由中央美術學院、北京央美藝術投資有限公司主辦，中央美術學院雕塑系、中央美術學院雕塑藝術創(chuàng)作研究所、央美藝術中心共同承辦的“雕塑中國：中央美術學院雕塑創(chuàng)作回顧展”于2012年9月1日在北京市朝陽區(qū)育慧里3號中央美術學院雕塑藝術創(chuàng)作研究所開放。
19世紀末“雕塑”一詞引入中國以后，從知識學意義上講，中國現(xiàn)代雕塑已經(jīng)出現(xiàn)。隨之，20世紀20年代，留學歸來的“雕塑家”開始了現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作，從實踐意義上開啟了中國現(xiàn)代雕塑之路，一直延展到今天。
在百年中國雕塑的發(fā)展過程中，雕塑之于“中國”的價值和意義何在?
民國時期名人肖像乃至紀念碑式雕塑的出現(xiàn)，使雕塑最初擔當了塑造城市空間以及建構(gòu)公共文化空間的作用。新中國建立后，《人民英雄紀念碑》和《首都十大建筑公共雕塑》在“新中國”的建構(gòu)過程中發(fā)揮了重要作用，群雕《農(nóng)奴憤》、《中國人民抗日戰(zhàn)爭紀念群雕》等則參與了“階級”、“民族”等概念的完善。改革開放以后，中外文化藝術交流加速，強調(diào)個性的藝術潮流興起，雕塑家一方面借助個體探索積極推進雕塑本體的發(fā)展，一方面參與城市化進程，繼續(xù)推進雕塑與現(xiàn)實以及歷史的密切關系。
在這近百年的發(fā)展歷程中，中央美術學院(及其前身“國立北平藝專”)雕塑專業(yè)師生不但在場，是親證者;并且是“雕塑中國”理念的踐行者、倡導者、領路者。在百年雕塑發(fā)展過程中，中央美術學院雕塑專業(yè)師生留下了大量經(jīng)典性的作品，并留存了大量具有文獻價值的草稿、照片以及文字資料，對20世紀中國現(xiàn)代雕塑的生成與發(fā)展做出了無可替代的貢獻。
中央美術學院雕塑系、雕塑藝術創(chuàng)作研究所在央美藝術中心的大力支持下，將中央美術學院雕塑專業(yè)建立以來優(yōu)秀雕塑家的代表作品400余件匯聚一堂。它是中央美術學院雕塑專業(yè)自建立以來至今展品數(shù)量多、優(yōu)秀作品最集中、藝術水準最高的雕塑創(chuàng)作回顧展。其中不僅有中國雕塑歷史上著名的雕塑界領軍人物的代表作品，更有對中央美術學院雕塑教育與創(chuàng)作歷史的回顧。
此次“雕塑中國：中央美術學院雕塑創(chuàng)作回顧展”既是對中央美術學院雕塑專業(yè)過去歷史的梳理，也期望以此為契機，激發(fā)學術界對百年中國雕塑的研究，推動雕塑藝術的傳播與收藏，并為社會公眾了解、認知當代中國雕塑藝術及中央美術學院雕塑教學與創(chuàng)作提供一個專業(yè)、全面的平臺。
本次展覽由“歷史經(jīng)典”、“傳承漸變”、“拓展轉(zhuǎn)型”三個展區(qū)及文獻展組成:
歷史經(jīng)典
20世紀，中國現(xiàn)代雕塑的表現(xiàn)對象由“神”變成了“人”，后又和“人民”、“領袖”等概念相交織，成為改革開放前中國現(xiàn)代雕塑的主體。風格上，則主要以歐洲古典寫實主義雕塑風格和蘇聯(lián)社會現(xiàn)實主義雕塑風格為淵藪，并與民族傳統(tǒng)雕塑形式相結(jié)合，在半個多世紀的探索中，中央美術學院的幾代雕塑家創(chuàng)作了眾多經(jīng)典作品。這些經(jīng)典作品之于中國現(xiàn)代史，起到了重要的塑造作用，成為我們閱讀該段歷史文本不可或缺的“核心詞”。
傳承漸變
改革開放以來，新一代中央美術學院雕塑家在雕塑這一藝術形式的范圍內(nèi)，注入越來越多的個性化因素，在深入發(fā)掘、培養(yǎng)雕塑各種特有“基因”的基礎上，在風格、材質(zhì)、觀念等方面均進行了突圍，突破了單一化敘事對雕塑這一藝術形式的潛在束縛。在傳承基礎上進行漸變，使雕塑與多元化的社會潮流更加契合。
拓展轉(zhuǎn)型
在雕塑的核心概念“形體”之上，對文化空間因素的考慮，對“時間”因素的沉迷，以及對諸多因素的深入追究，很大程度上促成了雕塑的當代拓展與轉(zhuǎn)型。基于幾代雕塑家的創(chuàng)作積淀，中央美術學院雕塑家積極拓展“雕塑”的外延，豐富“雕塑”的內(nèi)涵，在以“不立不破”為基點的當代藝術實踐中，以多樣化的創(chuàng)作營建了當代藝術領域中引人矚目的視覺景觀。
文獻展
本次展覽除展現(xiàn)優(yōu)秀雕塑作品外，同時展出中央美術學院雕塑系及雕塑藝術創(chuàng)作研究所自建立以來最為珍貴的創(chuàng)作手稿、照片等歷史文獻資料。
此外，在“雕塑中國：中央美術學院雕塑創(chuàng)作回顧展”展覽期間將會在中央美術學院雕塑創(chuàng)作研究所舉辦系列學術講座和研討會。
【編輯：劉建英】
