最近，傳媒中的幾項(xiàng)焦點(diǎn)訊息，包括香港匯豐銀行大裁“精英”及臺(tái)灣報(bào)紙刊登的“亞洲大學(xué)排名”，似乎都與如今過(guò)度追求物質(zhì)功利與科技文明息息相關(guān);再加上今年春季拍賣(mài)，部分拍賣(mài)公司的“營(yíng)銷(xiāo)內(nèi)容”與“說(shuō)詞”也令人嘆息和不解。忽然深深感嘆，人類(lèi)進(jìn)入21世紀(jì)科技物質(zhì)文明極度發(fā)達(dá)的今天，最缺乏的肯定是真正能夠陶養(yǎng)性靈的“藝術(shù)人文素養(yǎng)”。
猶記得十幾、二十年前的20世紀(jì)90年代西方資本主義社會(huì)，忽然在各大企業(yè)集團(tuán) 及大學(xué)院校中興起一股研習(xí)“東方禪學(xué)”的風(fēng)氣，成了當(dāng)時(shí)最熱門(mén)的“顯學(xué)”，企業(yè)主管、專(zhuān)業(yè)人才甚至科技理工類(lèi)的學(xué)者，都對(duì)“禪學(xué)”趨之若鶩，最主要原因，就是西方社會(huì)驚覺(jué)過(guò)度的物質(zhì)文明進(jìn)化，反而使人類(lèi)的生活形成一種心靈的空虛，成為物質(zhì)文明侵蝕下的行尸走肉，因此才會(huì)想到借由東方禪學(xué)的心靈凈化，來(lái)修正失衡的人類(lèi)文明發(fā)展。
而進(jìn)入21世紀(jì)所謂“中國(guó)人的世紀(jì)”，華人世界反而一頭栽入了西方社會(huì)物質(zhì)功利的淵藪，重蹈西方資本主義國(guó)家忽略精神文明的覆轍，忘卻了數(shù)千、上萬(wàn)年老祖宗遺留下來(lái)的豐沛藝術(shù)文化含量，成了面臨失去本來(lái)面目的迷途羔羊。
先說(shuō)在臺(tái)灣教育界引起廣泛討論的“亞洲大學(xué)排名”，臺(tái)灣排名最前的“臺(tái)灣大學(xué)”，落在香港與大陸內(nèi)地多所著名大學(xué)之后，有人不禁懷疑臺(tái)灣“教育部”五年新臺(tái)幣500億元提升臺(tái)灣地區(qū)大學(xué)世界排名的計(jì)劃是否有效。
平心而論，臺(tái)灣教育的最大問(wèn)題，在于對(duì)人文、藝術(shù)類(lèi)別的忽視，尤其為了爭(zhēng)取海內(nèi)外“排名”，學(xué)校就會(huì)鼓勵(lì)教師追求在“SCI”(Science Citation Index)、“SSCI”(Social Science Citation Index)、“EI”(Engineering Index)等期刊發(fā)表論文的數(shù)量，使得較易發(fā)表論文的領(lǐng)域主導(dǎo)了整個(gè)大學(xué)的研究和辦學(xué)傾向，不容易發(fā)表論文的領(lǐng)域就漸漸邊緣化，于是高等教育即產(chǎn)生功利導(dǎo)向而形成偏差，所謂“百年樹(shù)人”的全人教育宗旨，反而造成社會(huì)發(fā)展的不平衡現(xiàn)象。
以臺(tái)灣的指標(biāo)性大學(xué)“臺(tái)灣大學(xué)”為例，在為《泰晤士報(bào)》匯整世界大學(xué)排行榜的QS機(jī)構(gòu)網(wǎng)站上(www.topuniversities.com)，分成人文、社會(huì)、科技、科學(xué)、生醫(yī)等領(lǐng)域，為世界知名大學(xué)的各類(lèi)發(fā)展分別排名，臺(tái)灣大學(xué)的科技排名49、科學(xué)排名50、社會(huì)74、生醫(yī)84，而人文藝術(shù)類(lèi)卻排不進(jìn)百名，僅位列152，也就是說(shuō)，臺(tái)灣大學(xué)最迫切該提撥經(jīng)費(fèi)、爭(zhēng)取師資以加強(qiáng)發(fā)展的，就是不足的“人文藝術(shù)”。
在臺(tái)灣，雖然有不少獨(dú)立的藝術(shù)院校都有不錯(cuò)的素質(zhì)與辦學(xué)成績(jī)，但在臺(tái)灣整體教育的發(fā)展力度與政策導(dǎo)向上，卻不在“受重視”的行列。當(dāng)韓國(guó)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與泰國(guó)的“藝術(shù)經(jīng)濟(jì)”引領(lǐng)國(guó)家向前發(fā)展之時(shí)，曾經(jīng)位列亞洲四小龍第二的臺(tái)灣，卻在這十幾年來(lái)原地踏步甚至退步，最大的問(wèn)題，出在對(duì)人文藝術(shù)教育的不足，對(duì)“柔性國(guó)力”的忽視。
最明顯的例子，就是臺(tái)灣社會(huì)由上到下各個(gè)層面的功利化與庸俗化，大多數(shù)官員與民意代表的張牙舞爪、尸位素餐乃至貪污瀆職、賣(mài)官鬻爵，正是極度缺乏人文素養(yǎng)的明證，而各類(lèi)媒體腥膻色的浮面感官刺激與爆料八卦風(fēng)氣的蔓延，在各類(lèi)“名嘴”的推波助瀾下更侵蝕了社會(huì)的文化層次。
4月22日的香港《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》頭版，斗大的頭條標(biāo)題異常醒目──“匯豐炒一百精英”，副標(biāo)題是“大戶(hù)損手，私人銀行業(yè)務(wù)萎縮”。1983年成立的匯豐私人銀行，香港員工有一千二百人，對(duì)于客戶(hù)的最低資產(chǎn)要求為300萬(wàn)美元，能夠進(jìn)入這個(gè)銀行的員工一向被譽(yù)為香港銀行業(yè)的頂尖精英，但是這波金融海嘯，使匯豐私人銀行的富豪客戶(hù)們身家大舉縮水，投資意愿大為降低，銀行業(yè)績(jī)因此大大下跌，于是香港匯豐私人銀行于4月21日發(fā)出內(nèi)部郵件，決定裁員一百人，其中至少3成是中、高層主管甚至包括董事總經(jīng)理在內(nèi)，不少人年薪都超過(guò)100萬(wàn)美元。
投資性銀行或是專(zhuān)門(mén)服務(wù)高端富豪的私人銀行，在這波金融海嘯中受傷最重，原因無(wú)他，追逐暴利，竄得愈高，摔得愈重，銀行業(yè)的“高級(jí)理財(cái)專(zhuān)員”無(wú)財(cái)可理，自然得卷鋪蓋走人。在金融最為自由的香港，一日之間暴富赤貧早已司空見(jiàn)慣，更何況來(lái)勢(shì)洶洶的金融海嘯，當(dāng)然會(huì)讓“投機(jī)”型金融行業(yè)一夕之間豬羊變色，更明確的驗(yàn)證了短線(xiàn)功利主義的高風(fēng)險(xiǎn)性。
而由于“華爾街投機(jī)型態(tài)”在金融市場(chǎng)的坍塌，連帶也波及抄襲“華爾街型態(tài)”的投機(jī)性藝術(shù)市場(chǎng)，這一招過(guò)度包裝商品的套路，也使風(fēng)光兩年的華人當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)失色，更使操作套路的部分藝術(shù)拍賣(mài)業(yè)者炒作投機(jī)的本質(zhì)“原形畢露”。
這波春拍，中國(guó)大陸某家拍場(chǎng)竟然出現(xiàn)“甩賣(mài)”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的宣傳，嚴(yán)重破壞了多位藝術(shù)性不差的年輕當(dāng)代藝術(shù)家的市值，更令已面臨沖擊的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)雪上加霜。這個(gè)拍場(chǎng)文宣上的“甩賣(mài)”語(yǔ)詞，如對(duì)某當(dāng)紅藝術(shù)家的拍品寫(xiě)道“本次推出為了適應(yīng)市場(chǎng)，估價(jià)僅為某某萬(wàn)元”，該拍品估價(jià)比去年春拍降了45\%;又如“其它藝術(shù)家的大尺幅作品也報(bào)出了極其誘人的價(jià)格”云云，只見(jiàn)所列舉的當(dāng)代藝術(shù)家，市值縮水縮得慘不忍睹。
這類(lèi)拍賣(mài)公司對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，真是“水能載舟，亦能覆舟”，市場(chǎng)瘋狂時(shí)，將市值頂?shù)寐旄?，一碰上不景氣，立?ldquo;賤賣(mài)出清”，這種毫無(wú)市場(chǎng)行情概念與責(zé)任的作法，簡(jiǎn)直就把藝術(shù)品當(dāng)做菜市場(chǎng)的青菜蘿卜般叫賣(mài)，這種粗劣的市場(chǎng)操作，不但無(wú)視藝術(shù)家與藝術(shù)品的藝術(shù)本質(zhì)，更不顧在此拍場(chǎng)買(mǎi)過(guò)這些藝術(shù)家作品的收藏家其權(quán)益與感受，充分顯示了中國(guó)大陸當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境中粗糙與脫序的憂(yōu)慮。
這類(lèi)“甩賣(mài)”藝術(shù)品的行徑，拍賣(mài)同業(yè)們或拍賣(mài)協(xié)會(huì)難道真要“噤聲”?若此風(fēng)一開(kāi)，無(wú)人撻伐，那中國(guó)大陸當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的亂局將永無(wú)寧日也!
這兩年來(lái)，有一種“操作”手段是這樣的，例如某位程度不錯(cuò)的畫(huà)家具有歐美市場(chǎng)，總能在歐美畫(huà)廊辦展，某拍場(chǎng)就到海外畫(huà)廊的此畫(huà)家個(gè)展上訂購(gòu)展品，假設(shè)購(gòu)買(mǎi)時(shí)一張油畫(huà)人民幣30萬(wàn)元，過(guò)了半年即將之列為自己拍場(chǎng)的拍品，預(yù)估價(jià)竟一躍至人民幣80萬(wàn)元，然后要求此畫(huà)家自己“護(hù)盤(pán)”買(mǎi)回，意思是“幫此畫(huà)家提升市值”，此畫(huà)家不愿意涉入如此粗劣的操作而拒絕，得罪了此拍場(chǎng)，于是，此畫(huà)家的作品就被此拍場(chǎng)列為“甩賣(mài)”名單，刻意破壞市場(chǎng)行情來(lái)“教訓(xùn)”藝術(shù)家。
這種“霸權(quán)”心態(tài)，確實(shí)讓不少藝術(shù)家啞吧吃黃蓮。不過(guò)，若要使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)能盡快步入正軌而長(zhǎng)遠(yuǎn)良性發(fā)展，對(duì)于類(lèi)似某拍場(chǎng)要求藝術(shù)家“護(hù)盤(pán)”作價(jià)的操作手段，藝術(shù)家們就必須有說(shuō)“不”的勇氣，否則，將成為藝術(shù)市場(chǎng)真正的犧牲者，這點(diǎn)藝術(shù)家們不可不深思!
另外一則拍場(chǎng)說(shuō)詞，也令人費(fèi)解。因?yàn)榻鹑诤[影響，各家拍場(chǎng)開(kāi)源節(jié)流、保守因應(yīng)是無(wú)可厚非的策略，所以拍品減少、成交額降低乃至拍賣(mài)圖錄回歸平實(shí)，這都是正常的現(xiàn)象。然而，某家西方拍賣(mài)行因這幾年經(jīng)營(yíng)策略問(wèn)題及各項(xiàng)開(kāi)銷(xiāo)過(guò)大，導(dǎo)致不少虧損，今年春拍不但拍品大幅縮減，連拍賣(mài)圖錄印量據(jù)說(shuō)也只剩以前的三分之一，導(dǎo)致許多藏家買(mǎi)主及媒體無(wú)圖錄參考而抱怨連連。
面對(duì)這種窘境，據(jù)說(shuō)此拍賣(mài)行洋人高層的說(shuō)詞竟然是“藝術(shù)品拍賣(mài)的圖錄將會(huì)淘汰，因?yàn)閺木W(wǎng)絡(luò)上查閱拍品將是未來(lái)藝術(shù)品拍賣(mài)業(yè)的趨勢(shì)。”果然有不少客戶(hù)拿不到圖錄，詢(xún)問(wèn)原因時(shí)都被告知拍賣(mài)公司有電子圖錄可供網(wǎng)上參閱，令不少客戶(hù)為之氣結(jié)。就連此拍賣(mài)公司員工都私下表示，不能理解總公司洋人決策者的心態(tài)。
這個(gè)“以電子圖錄提供拍品參閱是未來(lái)拍賣(mài)行業(yè)趨勢(shì)”的說(shuō)法，不禁令人質(zhì)疑是否是為了掩飾這幾年經(jīng)營(yíng)策略不當(dāng)以致公司業(yè)績(jī)受損的障眼法?因?yàn)檫@種說(shuō)詞起碼有幾個(gè)問(wèn)題待厘清:
一、“趨勢(shì)”的形成，是一種漸進(jìn)式經(jīng)驗(yàn)和需求的累積，并且大前提是必須獲得大多數(shù)消費(fèi)者的認(rèn)同，而此拍賣(mài)行的這種說(shuō)詞，之前從未聽(tīng)聞，卻突然冒出，不禁令人納悶，甚至懷疑該公司高層是為了掩飾因決策不當(dāng)造成公司虧損所硬拗出來(lái)的煙霧彈。至少，在目前兩岸三地的拍賣(mài)行業(yè)中，沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)哪家拍賣(mài)行有過(guò)這樣的說(shuō)法，此西方拍賣(mài)業(yè)者的“趨勢(shì)認(rèn)知”，充其量只能說(shuō)是自己公司在文宣策略上的形式改變而已，冠之以“趨勢(shì)”，未免太高估自己的影響力了。
二、今年春拍之前，此拍賣(mài)行一向在拍賣(mài)圖錄制作上包裝堂皇，各項(xiàng)宣傳、布展花費(fèi)也出手闊綽，事隔半年，卻忽然策略大轉(zhuǎn)變，從最重視實(shí)體宣傳的方式反其道而行，并傳出“拍賣(mài)圖錄已非未來(lái)趨勢(shì)”之說(shuō);若“趨勢(shì)”之說(shuō)成立，那該拍賣(mài)行豈不是否定了之前所有的宣傳模式，打了自己一巴掌?那過(guò)去習(xí)慣參閱拍賣(mài)圖錄的客戶(hù)，豈不是成了跟不上趨勢(shì)潮流的老古板?若這些客戶(hù)不認(rèn)同上網(wǎng)參閱拍品，甚至不會(huì)或沒(méi)時(shí)間上網(wǎng)而因此流失，該拍賣(mài)行的決策者是否該負(fù)責(zé)?還是不在乎?
三、“電子書(shū)”是一種新興閱讀方式，以文字為主者確實(shí)帶來(lái)方便，但對(duì)喜好閱讀者其實(shí)仍非主要方式，平面實(shí)體書(shū)籍才是主流。拍賣(mài)圖錄以圖片為主，網(wǎng)上參閱固然可以放大細(xì)觀(guān)，但終究不是實(shí)物，尤其書(shū)畫(huà)文物，在上手細(xì)審之外，更需要能隨時(shí)翻閱的圖錄以供查察。若以電子圖像作為“未來(lái)趨勢(shì)”之說(shuō)成立，那實(shí)體拍賣(mài)會(huì)根本不須舉辦，只要進(jìn)行“網(wǎng)拍”即可，那豈不更節(jié)省成本?若把此“趨勢(shì)”之說(shuō)放大解釋?zhuān)遣┪镳^、美術(shù)館也不必辦展覽、出圖錄了，通通用計(jì)算機(jī)解決，“網(wǎng)上展覽”即可。
四、前兩年藝術(shù)文物市場(chǎng)行情大好之時(shí)，各家拍賣(mài)公司動(dòng)輒十來(lái)本拍賣(mài)圖錄、數(shù)千件拍品的規(guī)模確實(shí)也引起藏家買(mǎi)主困擾，所以拍賣(mài)行幾乎都加印小型的圖錄以使藏家買(mǎi)主便于攜帶入場(chǎng)競(jìng)拍，這種拍品與圖錄數(shù)量確實(shí)是過(guò)了頭，所以今年春天以來(lái)，各家拍場(chǎng)的拍品量大降，圖錄制作也恢復(fù)平實(shí)，才又回歸了正常。
也就是說(shuō)，“過(guò)”與“不及”都不是正軌，唯有“中道”才是正途。拍品過(guò)多，圖錄過(guò)重，容易生厭，固然不適合;但若簡(jiǎn)化成不需要拍賣(mài)圖錄而強(qiáng)言“電子圖錄”是未來(lái)趨勢(shì)，則又太不切實(shí)際，甚至太脫離現(xiàn)實(shí)了。
今年春拍，所有拍賣(mài)行業(yè)幾乎都以保守因應(yīng)，但經(jīng)過(guò)這兩個(gè)月的觀(guān)察，似乎又并非那么悲觀(guān)，繼3月、4月的紐約春拍和香港蘇富比春拍表現(xiàn)穩(wěn)健之后，5月中上旬的倫敦春拍也成績(jī)不差，5月12日的紐約佳士得中國(guó)瓷器工藝品拍賣(mài)，189件拍品成交151件，成交金額637萬(wàn)1,375英鎊(約人民幣6750萬(wàn)元)，以件數(shù)計(jì)成交率為80\%，以金額計(jì)，成交率更高達(dá)95\%。倫敦蘇富比中國(guó)瓷器工藝品拍賣(mài)，245件拍品成交159件，成交額388萬(wàn)6,175英鎊(約人民幣4170萬(wàn)元)，以件數(shù)計(jì)成交率約65\%，以金額計(jì)為73\%。雖然沒(méi)有像這幾年有高價(jià)拍品撐腰，但整體買(mǎi)氣反而穩(wěn)健。
而之所以部分拍賣(mài)公司會(huì)有較令人費(fèi)解的說(shuō)詞與動(dòng)作，只能說(shuō)是個(gè)別公司在經(jīng)營(yíng)手段上出了問(wèn)題，才會(huì)在金融海嘯中受創(chuàng)較重，并不足以代表市場(chǎng)全貌;反觀(guān)穩(wěn)扎穩(wěn)打、正軌經(jīng)營(yíng)的拍賣(mài)業(yè)者就一如既往，正常進(jìn)行，正常征件，正常招商，正常宣傳。雖然今年春天沒(méi)有什么“高價(jià)”拍品引起話(huà)題，但在沒(méi)有“過(guò)度包裝”的壓力與盲從下反而顯得“清新”許多。
藝術(shù)文物市場(chǎng)本就隨著經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀而起起伏伏，1997年香港回歸，2003年“非典”肆虐……影響比這次金融海嘯不遑多讓?zhuān)?dāng)時(shí)似乎都沒(méi)有出現(xiàn)“甩賣(mài)”藝術(shù)家作品或“電子圖錄是趨勢(shì)”的怪象。其實(shí)原因無(wú)他，一則中國(guó)大陸當(dāng)代藝術(shù)品炒作失當(dāng)，二則過(guò)度包裝拍品以求高價(jià)售出的策略失靈。
事實(shí)就是事實(shí)，決策與手段失敗了，就須勇于承擔(dān)，藝術(shù)市場(chǎng)的消費(fèi)者心中自有一把尺，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)應(yīng)該追求長(zhǎng)遠(yuǎn)而正規(guī)的市場(chǎng)發(fā)展才是正道，“甩賣(mài)”者只會(huì)甩出自身的庸俗與不智，侈談“趨勢(shì)”者也只突顯了自己對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的淺薄認(rèn)知。
【編輯：于歐】
