Pejac是西班牙著名的街頭涂鴉藝術(shù)家，他在大樓窗口上繪制的小圖案，透過(guò)錯(cuò)視手法，與后方其他大樓產(chǎn)生對(duì)應(yīng)且幽默的互動(dòng)場(chǎng)景；在人來(lái)人往的醒目街口、在生銹鐵門或是剝落磚墻上，搭配幽默的筆調(diào)，巧妙地塑造開(kāi)放式的公共空間藝術(shù)，顛覆公共空間在日常生活中給人們的呆板印象。
Pejac尤其喜歡在街頭涂鴉中加入一些大眾熟悉的經(jīng)典名畫元素，一方面向自己喜愛(ài)的藝術(shù)家致敬，一方面也是在嘗試著進(jìn)行古典藝術(shù)與流行新文化的演繹交流。他那充滿詩(shī)意及寓意性又能敏銳地鏈接社會(huì)與環(huán)境的作品，在繪畫方法上兼具有相當(dāng)聲量的『語(yǔ)言能力』，讓街頭繪畫不僅僅只存在于街邊一角，而是能藉由畫作帶領(lǐng)著我們?nèi)ド钊腙P(guān)注周邊生活。 Pejac喜歡的取材面向，包含人性、環(huán)保及動(dòng)物保護(hù)等議題。
乍看之下是一個(gè)少年的背影，他投出的水球，爆裂在眼前的這面墻上。畫面中最引人注目又充滿熟悉感的是『馬奈』最著名的作品之一’’草地上的午餐’’，目前為巴黎奧賽美術(shù)館所藏，而Pejac筆下的這位少年投擲水球的地點(diǎn)正巧就在巴黎街頭，或許重要的藝術(shù)作品在整個(gè)藝術(shù)史的鴻溝中，就如炸開(kāi)的水球一樣，投擲者狠狠地向前拋，炸開(kāi)在眾人眼前，一瞬，即是永恒。
如果你以為是一對(duì)好奇的小姐弟在院子里好奇玩耍，拿著放大鏡關(guān)長(zhǎng)螞蟻，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了！把視線拉近，他們正利用放大鏡，聚焦院子里的炙熱的陽(yáng)光，把灼烈的溫度投射在一個(gè)又一個(gè)小小的人身上，那單純的童真反襯著殘酷的行為，令人思考畫作深層隱含的意義。如果你以為是一對(duì)好奇的小姐弟在院子里好奇玩耍，拿著放大鏡關(guān)長(zhǎng)螞蟻，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了！把視線拉近，他們正利用放大鏡，聚焦院子里的炙熱的陽(yáng)光，把灼烈的溫度投射在一個(gè)又一個(gè)小小的人身上，那單純的童真反襯著殘酷的行為，令人思考畫作深層隱含的意義。
清道夫清掃的，同時(shí)也是自己遺留下來(lái)的。另一種解讀，當(dāng)我們埋首在生活的繁復(fù)緊湊中，是不是也正一點(diǎn)一滴地流失真實(shí)的自己。
諷刺日本的切腹精神，插入身體的不是利刃而是象征日本文化的梅花。
他在玻璃窗畫上沈思者，透過(guò)視線上的角度，恰巧坐在一棟大樓上，提醒著總是局限在方形的室內(nèi)空間中，有多久沒(méi)有好好沉思了呢？
在一家餐廳的外頭， Pejac筆下的一位女服務(wù)生拿著原本該是裝著廚余的桶子，卻倒出湛藍(lán)的海水和漂亮的浪花，我們將臟污廢水道器在水溝的時(shí)候，是不是倒進(jìn)海洋里了？
無(wú)論 Pejac的作品用什么樣的方式呈現(xiàn)，在畫布上或者公共區(qū)域中，他總能清晰傳遞一則強(qiáng)而有力的信息。有人說(shuō)，他的藝術(shù)充滿挑釁的意味和批判性，而我卻認(rèn)為他能夠指引觀者的思考和對(duì)他作品的理解，依循著他預(yù)設(shè)的方向。
