郎咸平在“藝術(shù)中的經(jīng)濟(jì)觀察”論壇。
“一直以來(lái)，談到藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，我們習(xí)慣于看到經(jīng)濟(jì)對(duì)藝術(shù)的介入看到藝術(shù)品市場(chǎng)的波動(dòng)或上揚(yáng)，看到藝術(shù)品某種意義上擁有了保值、增值甚至交易的貨幣功能，也許可以換一個(gè)角度來(lái)觀察，看看藝術(shù)對(duì)經(jīng)濟(jì)生活的主動(dòng)介入。”12月7日早晨，當(dāng)?shù)聡?guó)海德堡大學(xué)藝術(shù)史博士生、紅專廠鐵幕畫廊藝術(shù)總監(jiān)柯鵬對(duì)我這樣解釋“走過(guò)一千零一夜金融危機(jī)三周年后我們的今天”魏藝作品展暨“藝術(shù)中的經(jīng)濟(jì)觀察”論壇的策展思路的時(shí)候，我正被策展空間與展覽主題奇異的貼合所吸引。
紅專廠是沿用上世紀(jì)50年代的老工廠改造成的創(chuàng)意藝術(shù)區(qū)，展廳空間自然也是用廢棄的老廠房改建的。此刻，展覽已經(jīng)布置完成，整個(gè)展覽空間沒(méi)有經(jīng)過(guò)分割，保持著廢棄廠房的原始格局。正對(duì)入口的是藝術(shù)家魏藝一幅長(zhǎng)達(dá)56米的油畫長(zhǎng)卷《2008·10月某日·陰有小雨》，畫面上人們惶惑迷茫的表情，在晦暗的燈光效果下格外令人揪心。展廳左右兩端分別是一組體現(xiàn)制造加工業(yè)受到?jīng)_擊的裝置作品左邊是一堆未及組裝的塑料模特殘肢，右邊是一片拜伏在地“求領(lǐng)養(yǎng)”的毛絨熊貓公仔。熊貓們后面的空間展示的是魏藝的影像作品，鏡頭捕捉的依然是經(jīng)濟(jì)生活這一切景象，與展廳環(huán)境有機(jī)地結(jié)合在一起。
金融危機(jī)成為藝術(shù)展主題
這是一次以金融危機(jī)為題材的藝術(shù)展。2008年，由美國(guó)次貸危機(jī)引發(fā)的全球金融危機(jī)全面暴發(fā)。藝術(shù)家魏藝決定以藝術(shù)手法記錄下了這一重大經(jīng)濟(jì)社會(huì)現(xiàn)象。2008年10月，他自上海出發(fā)，沿著東南沿海這條黃金海岸線深入調(diào)查。沿途直面了制造業(yè)主的無(wú)奈、外來(lái)務(wù)工者的困境、失業(yè)者的茫然和痛苦。
三年過(guò)去了，魏藝帶來(lái)他三年期間的影像作品《穿越金海岸》，與油畫作品一同在此展出，完整地呈現(xiàn)他的思考。
更引人注意的，是以此次展覽為背景的論壇“藝術(shù)中的經(jīng)濟(jì)觀察”。由藝評(píng)家王南溟策劃并主持，邀請(qǐng)了郎咸平、鮑昆、林學(xué)明、李公明、楊小彥、馮原、王紹強(qiáng)、老愚、卯丁等經(jīng)濟(jì)界、藝術(shù)界、文化界的專家共同討論，并重申藝術(shù)的跨學(xué)科價(jià)值。
影像對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)生活的觀看與記錄
著名攝影家、視覺(jué)文化評(píng)論家鮑昆演講的主題是《攝影中的中國(guó)發(fā)展》，這個(gè)話題其實(shí)是從前不久結(jié)束的連州攝影節(jié)延續(xù)而來(lái)的。他企圖梳理在當(dāng)代中國(guó)經(jīng)濟(jì)生活中，攝影擔(dān)任了怎樣的角色。
鮑昆將影像對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)生活的記錄分為了三個(gè)歷史階段。在他看來(lái)，從上世紀(jì)中葉到1990年代以前，中國(guó)從一個(gè)貧窮封閉的社會(huì)逐漸轉(zhuǎn)向開放而富裕的社會(huì)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)經(jīng)歷了艱苦而宏大的建設(shè)時(shí)期，此時(shí)的攝影是一種以欣喜歡快的、頌歌式的方式來(lái)反映經(jīng)濟(jì)社會(huì)。在這個(gè)階段的攝影中，鏡頭不但捕捉田園牧歌的風(fēng)光、激動(dòng)人心的經(jīng)濟(jì)建設(shè)，就連工業(yè)污染都被當(dāng)做現(xiàn)代性的浪漫標(biāo)志而被頌歌式的拍攝。
1990年之后，攝影轉(zhuǎn)入了現(xiàn)實(shí)主義的觀看記錄，在這一時(shí)期，出口加工型經(jīng)濟(jì)成型，經(jīng)濟(jì)全面開放，資本市場(chǎng)出現(xiàn)，新生事物大量出現(xiàn)，大量紀(jì)實(shí)攝影以文獻(xiàn)式、無(wú)表情地記錄著社會(huì)生活的方方面面。配合觀點(diǎn)，鮑昆展示了大量屬于這一時(shí)期的攝影作品珠三角經(jīng)濟(jì)區(qū)的農(nóng)民工是這些攝影最常注視的客體。
2000年后攝影對(duì)經(jīng)濟(jì)生活進(jìn)入了一種復(fù)雜的觀看。一方面，中國(guó)經(jīng)濟(jì)全面提速，另一方面，大規(guī)模的房地產(chǎn)開發(fā)和土地資源利用造成環(huán)境資源極度緊張，因此對(duì)時(shí)代的觀看顯得非常必要，而這種觀看，是有意識(shí)的、感情復(fù)雜的。
“景觀必然成為文獻(xiàn)”，鮑昆說(shuō)，“中國(guó)經(jīng)濟(jì)生活的發(fā)展變化是20世紀(jì)末21世紀(jì)初最重要也最切膚的景觀，攝影基本記錄了這個(gè)歷史。”
中山大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授，論壇的學(xué)術(shù)主持楊小彥認(rèn)為，攝影給我們提供了一種觀察世界的方式。甚至如果沒(méi)有攝影在現(xiàn)場(chǎng)孜孜不倦的觀察，油畫也沒(méi)有今天的成就。他相信，以攝影為代表的藝術(shù)一直在試圖觀察并主動(dòng)介入當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)生活，“這一過(guò)程堅(jiān)持了批判的道路，攝影在引領(lǐng)著我們思考”。
藝術(shù)品市場(chǎng)或?yàn)榻?jīng)濟(jì)晴雨表
著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家郎咸平的演講則從另一個(gè)角度提及了藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)生活的映射。他認(rèn)為“千萬(wàn)不要以為，藝術(shù)品市場(chǎng)火爆了，說(shuō)明中國(guó)經(jīng)濟(jì)更好了；錯(cuò)了，剛好相反”。
為什么近年來(lái)藝術(shù)品包括奢侈品、古董、以及樓市等的高端消費(fèi)市場(chǎng)如此之火，動(dòng)輒傳出天價(jià)拍品的新聞？郎咸平說(shuō)，經(jīng)濟(jì)遭遇困難的必然結(jié)果，就是藝術(shù)品的火爆。藝術(shù)品市場(chǎng)等的火爆，就是因?yàn)橹圃鞓I(yè)生病了。“我們將制造業(yè)中的其他三大非制造環(huán)節(jié)產(chǎn)品研發(fā)、渠道物流、關(guān)鍵零配件拱手讓給了歐美，我們就喪失了定價(jià)權(quán)。喪失定價(jià)權(quán)加上惡性競(jìng)爭(zhēng)和產(chǎn)能過(guò)剩，導(dǎo)致以制造業(yè)為主的企業(yè)家不想干了。于是從制造業(yè)拿出大量資金，跑去炒樓、炒股、炒紅木家具、炒普洱茶，從而導(dǎo)致泡沫出現(xiàn)。奢侈品、古董、藝術(shù)品的火爆也是因?yàn)橹圃鞓I(yè)危機(jī)。”
【編輯：李超】
