2015年12月6日晚，北京保利十周年秋拍書畫夜場在北京四季酒店舉槌，本季拍賣特設(shè)的“十全——中國近代繪畫”專場中，陸儼少作于1977年的《丁巳山水冊》以400萬元起拍，最終以570萬元落槌。據(jù)悉，此前估價為500萬至600萬元人民幣。
此冊作于1977年，在經(jīng)歷了文革磨難之后，時年69歲的陸儼少復歸平靜，再一次出行寫生，山水畫創(chuàng)作又進入一個高峰期。他在《陸儼少自敘》中寫道：“在六十年代以前，我的畫風較為縝密娟秀，靈氣外露；七十年代以后，日趨渾厚老辣，風格一變。”從此冊正好可以一窺其山水畫的演化軌跡。此冊12開山水畫，題材各異，一部分屬于表現(xiàn)新中國的風景畫，陸儼少在60年代時作過不少這類題材的畫作，比如此冊中的《水庫風光》，在1965年有同一畫題的作品，但1965年的作品空間設(shè)置更繁復，山川更講究寫實性。
再如《井岡春色》，這一年陸儼少赴井岡山寫生，創(chuàng)作了一批表現(xiàn)革命圣地的畫作，此幅與1977年7月所作的《井岡山色》在構(gòu)圖與筆墨上接近，可以看出畫家并沒有刻意加入現(xiàn)實性符號，而是結(jié)合井岡山的地形特征，以寫意的方法為之，低矮的山巒以重墨塊寫出，再染以石青、石綠，墨色濃重，層層遞進，倉潤分明，構(gòu)圖由繁至簡，遠處的山間云霧以留白呈現(xiàn)，邊緣有流暢的曲度，仿佛在山間漂浮，與重墨色的山巒構(gòu)成強烈對比，在一幀冊頁中展開如此豐富又虛化的山水景象，十分難得。陸儼少的山水畫從70年代后期出現(xiàn)明顯變化，構(gòu)圖趨于簡化，山水形象更概括，筆法更強調(diào)書寫性，從此冊中頗可見之。
還有一部分屬于山水風光，涉及的題材甚廣，巫峽秋濤、雁蕩泉石、黃山松云、春嶺晴云等，陸儼少從40年代起即開始創(chuàng)作這類題材的作品，直至70年代末，他又有另一層理解，景物設(shè)置較之以前更加集中，筆墨也更為渾厚。每幅畫各有風采，或高山峻嶺，或林木幽深，或云卷云舒，或水波浩淼，畫法上繁簡互見，濃淡相宜，筆墨或沉著凝重，或流暢飛動，既清晰到位，又灑脫不羈，既如行云流水般流暢，又不失磅礴的氣勢?？傮w而言，此冊頗似陸儼少的筆墨實驗，以不同的筆墨表現(xiàn)不同的地質(zhì)環(huán)境，有巫峽的湍急，有斜陽古道的幽淡，亦有黃山的奇石怪松，個體之間差異頗大，又共同具有一種簡壯沉郁的風格。
