我不是收藏家，我就是一座美術(shù)館

提到古根海姆這個名字，可能馬上就會想到世上最著名的家族連鎖現(xiàn)代藝術(shù)館——古根海姆美術(shù)館。

而在古根海姆基金會轄下，還有位于威尼斯的佩姬·古根海姆美術(shù)館(Peggy Guggenheim Collection)。其創(chuàng)辦人佩姬·古根海姆是古根海姆基金會創(chuàng)立者所羅門·R·古根海姆的侄女，在世時一直是歐美媒體關(guān)注的焦點(diǎn)，其風(fēng)流韻事常為人們茶余飯后的談資。而同時，她也是歐洲和美國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的重要贊助人和藏家。她與馬塞爾·杜尚(Marcel Duchamp)、康士坦丁·布朗庫西(Constantin Brancui)、杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)、馬克斯·恩斯特(MaxErnst)、亞歷山大·考爾德(Alexander Calder)等人交往密切，她所收藏的藝術(shù)品以20世紀(jì)30年代至40年代末的大師之作稱著。


影片《佩姬·古根海姆：藝術(shù)成癮》以佩姬·古根海姆的自傳《一名藝術(shù)成癮者的自白》(Confession of An Art Addict)為基本素材和線索，講述了這位古根海姆家族里以不羈放縱和藝術(shù)品收藏聞名的成員充滿傳奇色彩的一生，著重介紹了她與20世紀(jì)歐美藝術(shù)家的交往和她的收藏行為對這些現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們的影響。


盡管出生環(huán)境十分優(yōu)越，她的年少時光卻并不快樂，她曾在傳記中寫道：我的童年沒有任何愉快的回憶。年幼的我形單影只，沒有朋友，整日面對家中那些陰森的巨幅油畫。15歲前我從未去過學(xué)校，只是在家里上私教課。

封閉的童年讓佩姬打小生成了叛逆的性格，也為她日后肆意放縱的私人生活埋下了伏筆。

盡管佩姬很愛自己的父親，卻絕望地發(fā)現(xiàn)父親的情人接連不斷。1912年，佩姬的父親乘坐著名的泰坦尼克號遇難時，正是與一位法國情人在旅行。

據(jù)說電影《泰坦尼克號》里那個在人們都棄船逃命時卻衣冠整齊地站在甲板上和秘書談笑風(fēng)生、視死如歸的紳士原型就是佩姬的父親。他在關(guān)鍵時刻保持了最后的尊嚴(yán)，而被他送上救生船的情婦最后活了下來。

他所為佩姬留下的，是一份只有將近50萬美元的遺產(chǎn)。

1920年，22歲的她佩姬利用這筆遺產(chǎn)以及祖父留下的250萬美元，遠(yuǎn)赴她向往已久的歐洲游學(xué)。在巴黎，她成了各種藝術(shù)沙龍的座上賓。她年輕、富有，個性熱情又活潑，同時對藝術(shù)有著濃厚的興趣，這讓她在文藝圈中如魚得水。

她與著名愛爾蘭詩人詹姆斯·喬伊斯(James Joyce)一家共進(jìn)晚餐，從高級定制鼻祖保羅·波烈(Paul Poiret)的工作室購置裙裝，請達(dá)達(dá)主義的奠基人、先鋒攝影大師曼·雷(Man Ray)為她拍照，結(jié)識了意大利貴族瑪切薩·路易莎·卡薩提(Marchesa Luisa Casati)，與當(dāng)時還住在貧民區(qū)的未來藝術(shù)大師馬塞爾·杜尚(MarcelDuchamp)發(fā)展出一段風(fēng)流韻事，就連著名劇作家薩繆爾·貝克特(Samuel Beckett)都曾與她有過曇花一現(xiàn)的情緣。

從那時起，佩姬的一生都在忙于收藏藝術(shù)，以及和她所青睞的那些藝術(shù)家談情說愛，當(dāng)晚年有記者問她曾擁有過多少任丈夫時，她聳聳肩：

我自己的五個，別人的就不清楚了。

30年代末，佩姬在倫敦開設(shè)畫廊，并以法國導(dǎo)演、詩人讓·考克托(Jean Cocteau)的繪畫作品作為畫廊開幕首展的主要內(nèi)容。畫廊的第二個展覽即是瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)在英國的首場個展。

從倫敦到威尼斯：佩姬·古根海姆的美術(shù)館之夢


1939年，佩姬關(guān)閉倫敦的畫廊，并開始與藝術(shù)史家赫伯特·里德(Herbert Read)籌劃建立美術(shù)館的相關(guān)事宜。這個計劃雖以失敗告終，但佩姬用籌建美術(shù)館的資金購買了大量畢加索、米羅、馬格利特、達(dá)利等人的作品。40年代初，佩姬回到美國，在紐約開設(shè)了帶有美術(shù)館性質(zhì)的畫廊，取名“本世紀(jì)的藝術(shù)”(Arto f This Century)。在這一畫廊的開幕式上，佩姬分別帶上了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家伊夫·唐吉(Yve Tanguy)和考爾德設(shè)計的耳環(huán)，以示對超現(xiàn)實(shí)主義和抽象藝術(shù)的同等熱愛。

佩姬對于自己所喜愛的藝術(shù)品可以一擲千金，當(dāng)碰到需要資助的貧窮藝術(shù)家，她不但出資相助，還為他們找地方辦展覽。

美國抽象表現(xiàn)主義繪畫大師杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)遇到佩姬的時候，還是一個油漆工出身、酗酒成性的失意畫家(2015年威尼斯雙年展期間，古根海姆美術(shù)館所有展品都來自杰克遜·波洛克，每幅作品都以百萬美元計，而資助這位藝術(shù)家并將他推上歷史舞臺的，正是佩姬)
  1943年，波洛克還在非具象繪畫博物館(Museumof Non-Objective Painting，古根海姆美術(shù)館前身)做維修工時，佩姬就與他簽訂了4年的合同，使他得以全身心投入繪畫工作。到40年代中期，波洛克從早期受超現(xiàn)實(shí)主義等影響的創(chuàng)作方式完全轉(zhuǎn)變到抽象繪畫的領(lǐng)域。1950年，佩姬在威尼斯的科雷爾博物館(Museo Correr)組織了波洛克在歐洲的第一場個展。

達(dá)達(dá)主義的領(lǐng)軍者馬克斯·恩斯特(Max Ernst)更是多虧了佩姬的幫助，才得以從二戰(zhàn)時期戰(zhàn)火紛飛的法國逃亡去美國(后來，她成為了佩姬的第二任丈夫)。幫助別人的同時，她也不會虧待自己，她在巴黎雷耶大街(RueReille)購買了一間寬敞的高級公寓，使其成為自己的私人社交場所。

她選藝術(shù)品的眼光十分毒辣，而且擅長抓準(zhǔn)時機(jī)。

1939年初，二戰(zhàn)已經(jīng)打響，趁藝術(shù)家紛紛拋售作品以套現(xiàn)逃命之際，佩姬給自己定下了“日入一畫”的目標(biāo)，每天奔波于藝術(shù)家的工作室，將感興趣的作品全部收為己有。她一改之前的闊綽，規(guī)定自己購買作品絕不超過10000美元，大部分作品都直接從藝術(shù)家工作室購得，有的價格甚至低于1000美元。為了低價收購收雕塑家康斯坦丁·布朗庫西(Constantin Brancusi)的畫，佩姬甚至不惜與他上床。

誠如佩姬所言：“我不是收藏家，我就是一座美術(shù)館。”她的藏品幾乎全面覆蓋20世紀(jì)歐洲和美國的各個重要流派和藝術(shù)家之作，使威尼斯的佩姬·古根海姆美術(shù)館成為歐洲最重要的現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一。

1979年，佩姬病逝于威尼斯，享年81歲。盡管生前沒有天賦美貌的佩姬曾無數(shù)次向她的藝術(shù)家情人抱怨，他們不肯把她當(dāng)作繆斯般地在畫作中殷勤贊美，然而，只要古根海姆美術(shù)館的名號一天沒有消亡，她就永遠(yuǎn)不會被人們忘卻。