1， 有人說，2007年畫廊經(jīng)歷了少有的順風順水的時期，呈現(xiàn)出快速增長、完備和遞升的勢頭，其中比較大的趨勢就是：規(guī)模化、完備化和國際化。你是否同意這樣的說法。這樣的趨勢是否會延續(xù)要08年？ 能否談一下你個人的感受？
王：2007年北京的確出現(xiàn)了許多新畫廊，其中不乏國際畫廊在中國設(shè)立的分畫廊，但這種現(xiàn)象其實并不完全意味著去年是順風順水的一年，更主要是由畫廊之間的競爭關(guān)系造成。畫廊業(yè)在中國自2003年以來獲得顯著發(fā)展，以北京為例，數(shù)量從最初的近十家已經(jīng)驟增到幾百家，數(shù)量的大幅度增加在擴大市場的同時也勢必會激烈的競爭，今天的畫廊業(yè)已由過去的資源有效市場轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y本有效市場，所以新開的畫廊如果想具有較強的競爭力，必須要去考慮自身的規(guī)?；c國際化。當然，盡管市場競爭激烈，仍然有越來越多的人在中國開畫廊，這意味著大家對這個市場的信心，這種信心所造成的趨勢會延續(xù)到2008年。
2， 作為藝術(shù)品一級市場的畫廊，在整個藝術(shù)品市場當中，相對于公眾收藏，收藏家，還有拍賣行，應(yīng)該是什么樣的作用。而畫廊博覽會在其中起到什么樣的幫助。
王：畫廊作為一級市場在整個藝術(shù)品市場中是最重要也是最關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)。畫廊首先要去發(fā)現(xiàn)及培養(yǎng)藝術(shù)家，為他們辦展覽出畫冊做推廣，把藝術(shù)家的作品介紹及銷售給收藏家與美術(shù)館，收藏家買了作品若干年后假若不想再保存，可以捐給美術(shù)館或者通過拍賣行進行拍賣，所以發(fā)現(xiàn)及推廣優(yōu)秀藝術(shù)家的責任主要是落在畫廊身上，自然是非常重要的。畫廊博覽會在本質(zhì)上是一個藝術(shù)品交易的平臺，組織世界各國的畫廊在一起進行集中展出銷售，促進各國畫廊建立聯(lián)系交流，同時邀請大量收藏家來參觀博覽會，選購藝術(shù)品。除此之外，大型國際畫廊博覽會通常規(guī)模及影響力都非常大，具有某些引導(dǎo)及指標性作用，所以博覽會在進行商業(yè)展覽的同時，也會同時舉辦一些非銷售性的特別展覽及論壇等。
3， CIGE已經(jīng)連續(xù)成功舉辦了好幾屆，每年的范圍都在不斷擴大，你是否總結(jié)過成功的原因？
王：成功的原因一方面是要歸結(jié)為近年中國經(jīng)濟持續(xù)快速增長在國際上產(chǎn)生的吸引力，另一方面則是中藝博文化傳播有限公司全體人員幾年來的堅持不懈與不斷努力。每一年我們都要根據(jù)當年國際當代藝術(shù)市場的動態(tài)進行分析思考，及時調(diào)整方向與策略。
4， 這一次的CIGE 2008(2008中藝博國際畫廊博覽會有多少家畫廊參加？有什么顯著的特點？
王：今年我們是反其道而為之，不但沒有象往年那樣每年都擴大參展畫廊數(shù)量，反而主動減少了參展畫廊數(shù)量，在近三百家報名畫廊中從二十個國家與地區(qū)精心挑選出八十一家優(yōu)秀畫廊，這八十一家畫廊要么是來自歐美的資深畫廊，要么就是來自備受國際關(guān)注的藝術(shù)發(fā)展新興地區(qū)的畫廊，譬如說來自印度，俄羅斯等國的畫廊，都非常有特色。今年我們最大的特點是真正做到了充分體現(xiàn)整個亞洲當代藝術(shù)面貌，過去我們談到的亞洲性，大部分只包括了中國，韓國，日本，而今年除了這幾個國家以外，有來自印度尼西亞，菲律賓，泰國，新加坡，馬來西亞，印度，土爾其等國家的畫廊，基本上包括了亞洲大多數(shù)國家。與此同時，除了強調(diào)涵蓋亞洲以外，今年我們也尤為強調(diào)藝術(shù)的未來發(fā)展性，組織了三十三個亞洲年輕藝術(shù)家的特別展，每個藝術(shù)家都有一個獨立空間進行個人作品展出。這個特別展覽主要是幫助這些可能是未來重要藝術(shù)力量的年輕藝術(shù)家獲得更多的關(guān)注與機會，同時也促成不同國家的年輕藝術(shù)家能更好的了解其他國家藝術(shù)家的創(chuàng)作，同時也為收藏家創(chuàng)造收藏年輕藝術(shù)家作品的機會，從藝術(shù)價值方面來看，年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作表達形式新穎有趣，從經(jīng)濟價值來看，現(xiàn)在收藏年輕藝術(shù)家作品成本較低。
5， 中國畫廊產(chǎn)業(yè)的國際化趨勢已經(jīng)十分明顯。其中不僅包括歐洲和美國的畫廊，還有來自韓國，日本甚至東南亞的畫廊，這些畫廊相對于本土國內(nèi)的畫廊的優(yōu)勢在什么地方？對于國內(nèi)藝術(shù)品市場的作用在什么地方？他們進入中國市場的方式和目的主要是什么？
王：國外畫廊進入中國主要都是因為看重中國的藝術(shù)市場，通常有兩種做法，一種是在中國舉辦國外藝術(shù)家的展覽，向中國的收藏家介紹這些國外藝術(shù)家，另一種是建立與中國藝術(shù)家的合作關(guān)系，舉辦他們的展覽，再把他們的作品介紹給國外的收藏家。這些外國畫廊相對于本土畫廊而言，通常對經(jīng)營畫廊會更有經(jīng)驗，同時在國際上有更廣泛的聯(lián)系，能夠在較大范圍內(nèi)擴大畫廊及畫廊經(jīng)營藝術(shù)家的影響力，對于中國的藝術(shù)品市場，這些外國畫廊相對成熟的經(jīng)驗與規(guī)范的管理制度會促進整個市場的健康良性發(fā)展。
6， 有人這樣形容中國藝術(shù)品市場，“收藏家的范圍很小——就像一棵大樹，看上去枝繁葉茂，但它的根系非常不發(fā)達?！保瑥拈L期來看，這會不會是中國畫廊產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個隱患，或者說是“硬傷”？
王：就目前來看，中國的收藏家范圍的確很小，主要是因為在中國尚未形成中產(chǎn)階級。歐美國家的藝術(shù)品市場除了少數(shù)超級收藏家以外，大部分的收藏者都是來自中產(chǎn)階級，私營業(yè)主，公司高管，醫(yī)生，律師等。中國在過去的二十年剛剛形成富裕階層，數(shù)量不多，大部分是企業(yè)家，其中大部分買藝術(shù)品還是為了投資。中國藝術(shù)市場的發(fā)展還需要一些時間，需要有中產(chǎn)階級，富裕的人群需要有安全感，這些都需要時間。
7， 在國際化的背景下，本土畫廊應(yīng)如何應(yīng)對來自國外畫廊的競爭？
王：很簡單，就是要盡快提升自身的競爭力，要學(xué)習如何策劃組織展覽，如何推廣畫廊的藝術(shù)家，如何參與國際藝術(shù)活動，取得更廣泛的聯(lián)系等。
8， 相對于其他的藝術(shù)活動，畫廊博覽會最大的優(yōu)勢是什么?
王：相對于其他形式的藝術(shù)活動，畫廊博覽會覆蓋的范圍領(lǐng)域更廣泛，除了畫廊與收藏家以外，藝術(shù)家，策展人，評論家，非營利空間，美術(shù)館，媒體都有所參與，所以影響力也更廣泛全面。
9， 對于收藏家和畫廊分別來說，參加博覽會的動因是什么？博覽會對他們的吸引力在什么地方？
王：非常簡單，畫廊參加博覽會是為了認識更多的收藏家，與別的國家的畫廊建立聯(lián)系與合作關(guān)系等，而收藏家就是為了挑選藝術(shù)品，博覽會有來自很多國家的畫廊，展示不同風格的作品，收藏家在一個時間地點擁有更多選擇，這是讓人愉快的事情。
10， 博覽會將來的發(fā)展規(guī)劃和目標是什么？
王：一步一步，扎扎實實，切合實際地把每一年的博覽會辦好，最終讓它成為在全世界都具有高度影響力與指標性的博覽會。
【編輯:葉曉燕】
