畫為什么恰到好處地毀了一半，而不是全毀，由不得讓人曖昧地認為，藝術(shù)家對資本控制藝術(shù)生氣的后果其實并不很嚴重。重要的只是讓人們知道藝術(shù)家在生氣了。
據(jù)說誰也沒見過班克斯的尊容，他遠離媒體和大眾，只在月黑星稀的夜晚，神出鬼沒地出現(xiàn)在街頭巷尾，白天此地便多了一處精彩的涂鴉。班克斯似乎只是作為一種街頭涂鴉的符號存在，到底他是一個人還是一個群體都不得而知。在巴不得每個人都認得自己的國內(nèi)美術(shù)生態(tài)圈里，這看起來有些格格不入和不可思議。他自詡為“藝術(shù)破壞者”，其典型特征就是玩世不恭。所以出現(xiàn)自毀畫作這種有悖常理的狀況似乎十分符合他的行事風格。雖然行事怪誕，但他的畫卻十分受大眾喜歡，這就像個天方夜譚。一幅不大的涂鴉式紙質(zhì)作品《女孩與氣球》竟然拍到135.7萬美元。
確切地說，此次毀畫事件所有消息并未得到班克斯本人的證實，也就是基本都是媒體和大眾的猜測。
如果是猜測那就好辦了，誰都可以猜啊，猜錯了又不犯法。
首先我們猜一下畫為什么恰到好處地毀了一半，而不是全毀，由不得讓人曖昧地認為，藝術(shù)家對資本控制藝術(shù)生氣的后果其實并不很嚴重。重要的只是讓人們知道藝術(shù)家在生氣了。如果真的要捍衛(wèi)當代藝術(shù)的尊嚴就該讓碎紙機工作到底，把畫切得粉碎，豈不更徹底決絕。不管他的動機是否是出于炒作，但確實是達到了炒作的目的，現(xiàn)在連遠在一萬公里外的吃瓜群眾都知道班克斯是個畫家而不是個銀行家、踢足球的或者廚師什么的。
其實把畫切得粉碎也難不倒腦洞大開的21世紀互聯(lián)網(wǎng)民，早有人提議可以把畫碎成的小紙片按條數(shù)拍賣，一人一條，讓眾多感興趣的藏家都擁有這幅已經(jīng)非常著名的《女孩與氣球》粉碎版的份額，她會被分散在全世界各地，價格無疑會更高……若干年后還可以湊齊這幅畫來“召喚神龍”。
“幾年前我在作品畫框里秘密安置了一臺碎紙機，預(yù)防有一天作品進入拍賣會。”班克斯在自媒體中如此表示。此舉將會給拍賣公司帶來許多意想不到的麻煩和工作量，從此以后，他們接收拍品必須要帶著懷疑的態(tài)度，把帶框的拍品都先拆下來，仔細檢查一遍是否內(nèi)有玄機。這也難怪，一個里面裝了金屬碎紙機的畫框，不說比別的畫框要大要厚，肯定也要比別的畫框重許多，以嚴謹和細致聞名的蘇富比竟然此前對此一無所知，難怪會讓人詬病是否他們也參與了其中，成為此次毀畫事件的幫兇。
其次，班克斯此舉為酷愛炒作的中國人打開了一道新的大門，國內(nèi)藝術(shù)家把自己的作品放進“神舟”上天都想到了，但在炒作的戲劇性和當代性上卻還是輸班克斯一籌。把美好的富有價值的東西當眾毀滅是最富有戲劇性效果了。人家的計劃早在數(shù)年前就埋下伏筆，像特洛伊木馬，中間暗藏著玄機。作為一個藝術(shù)家，心思夠縝密了，并且料到一定會有這一天，在一個眾目睽睽的著名場所，在一個隱蔽的角落里，按下遙控器，完成一出自導自演的具有悲劇色彩的舞臺劇處女作。“畫而優(yōu)則導”嘛，完美轉(zhuǎn)身。沒想到事與愿違，悲劇演成了鬧劇，最后還轉(zhuǎn)化成了喜劇，據(jù)說女買家已堅定地要付款完成交易，她已意識到自己即將擁有一幅進入藝術(shù)史的作品，而畫作估價就地已漲了一倍。這就是資本高明和霸氣的一面。
再者，不久的將來，看看會不會有跟風的人，來延續(xù)班克斯的創(chuàng)意。跟風模仿是藝術(shù)界最盛行的拿手好戲。我猜想完全可以采用顏料軟化裝置，一旦拍賣落槌后，各種顏料剎那間溶成一團一餅或一坨，然后取名《和諧了》；或者由特殊墨汁畫就的作品在落槌后，慢慢消散，漸漸變成一張白紙，取名《消失了》；或者在框里裝上微型噴火裝置，一按遙控，讓畫瞬間變成灰燼，取名《重生了》……不過，杜尚拿小便池簽上名直接展覽，這是創(chuàng)意，跟著學的人就是東施效顰，所以估計不太會有人再像班克斯那樣做了。
涂鴉這種嬉皮文化街頭文化，在國外有其適合的溫床，在我們這里則變種成屢禁不止的“XX到此一游”或者類似牛皮癬的小廣告，這與我們的文化觀和道德觀所不容，城管也一直在努力消滅它們。所以在中國不太可能出現(xiàn)班克斯，中國的拍賣市場也不可能出現(xiàn)毀壞拍品的舉動，因為按我們的法律故意毀壞他人財物是要坐牢的。哪怕隱姓埋名躲在陰暗角落里偷偷拿著遙控器，強大的人民群眾也可以立刻“人肉”到他。
其實，此處最需要提及的是此次框內(nèi)安置的碎紙機的品牌，以及啟動所需要的電池設(shè)備，幾年過后依舊刀鋒凌厲，電量充沛，一觸即發(fā)，可惜大家好像對此都漠不關(guān)心。
