歷史的回顧和現(xiàn)況
回顧2005年中國畫市場出現(xiàn)噴井式的價格上升熱潮,原因除了中國經(jīng)濟連年上升所產(chǎn)生的強大購買力以及中國畫長期偏低價格所積蓄的上升能量,大量華人投資者資金的入市，加上部分人為炒作行為的推波助瀾，造成了這一熾熱的市場現(xiàn)象,令作品價格普遍在一兩年內(nèi)有數(shù)倍的升幅。然而,在這個中國書畫投資熱潮中,由于失誤率偏高,大量的膺品和不具價值泛泛之作到處充斥，并透過大大小小的拍賣行、展銷會和經(jīng)紀人推入市場,令80\%以上的投資收藏者受到不同程度的誤導和損失,因此在2006年始至今的書畫市場作出了應有調(diào)整,這是完全符合客觀規(guī)律的因果循環(huán)現(xiàn)象,今天書畫市場淡靜低迷的苦果實際是承受2005年失誤的前因。
至于近年由海外資金為主力,精心策劃推動的當代中國油畫(簡稱當代藝術(shù))熱潮,則先經(jīng)過了有計劃的國際性學術(shù)包裝，并于2006年起在短短兩年內(nèi)一下子把那些年輕的當代中國油畫家作品由數(shù)至十余萬的價格水平推上數(shù)百至數(shù)千萬元的高度, ，繼而韓日、港臺、歐美及國內(nèi)一些投資基金、拍賣行及畫廊亦積極參與和呼應,形成了一波強大的國際力量,掀起了一股令人不可思議的罕見的 “當代藝術(shù)”狂潮。在這股狂潮中,數(shù)以近千計經(jīng)營當代藝術(shù)的新畫廊如雨后春筍般在北京、上海和港臺登場,國內(nèi)外拍賣會、博覽會、藝術(shù)雜志和媒體的主要舞臺幾乎在同一時間全被 “當代藝術(shù)”占領(lǐng),而那些年輕的 “當代藝術(shù)”代表人物作品價格在短短兩年間上升了數(shù)十倍至數(shù)百倍,這些畫家一下子都變成為 “藝術(shù)大師”, 甚至成為 “國際大師”。另一方面,大批中國年輕畫家在這股颶風的吹襲下,紛紛轉(zhuǎn)向往 “當代”,并誤以為這是世界藝術(shù)市場的主流和未來趨勢。
事實上,正當這股“當代”風以迅猛姿態(tài)席卷亞洲之際,至2008年春天已呈現(xiàn)出后繼乏力的現(xiàn)象,因為其市場價格的狂飆已達極高的水平,引起市場質(zhì)疑其真實性和合理性;同時市場價格的人為炒作因素亦過份明顯和夸張; 加上“當代藝術(shù)”熱炒的幕后負面故事情節(jié)開始暴露。這一切都令熱情的藝術(shù)收藏投資者和投機者猛然驚覺,面前的 “當代藝術(shù)”天價神話可能正是一個天大的陷阱。過去,有許多人本來就不太懂欣賞這些所謂的 “當代藝術(shù)”,但隨著 “當代藝術(shù)”的高速升溫及國際上的強勢宣傳,他們在不知不覺中受到感染并投入其中。如今他們一旦清醒過來,必將引發(fā)強大的拋售潮,這已是意料之事。本年度春季拍賣會上,過千萬元的“當代藝術(shù)”作品已全部流標, 本年秋季的各地拍賣會,除非尚有資金雄厚的投資者為保資產(chǎn)不至高速貶值而在拍賣行進行護盤, 試圖維持一定的市場價格指針以免公眾失去信心( 他們護盤的目的最終亦為了避免損失,伺機脫手 ),否則這次 “當代藝術(shù)”的調(diào)整將會來得極為迅猛和可怕,這是不以人的意志而改變的結(jié)局。因凡是違反誠信和客觀規(guī)律的投機者、畫廊、拍賣行和畫家必將會面臨被淘汰和懲罰的命運已屬必然。
目前,由于藝術(shù)市場陷阱、誤區(qū)處處, 許多拍賣行、畫廊和經(jīng)紀人已出現(xiàn)了誠信危機。 因此,除了部份有誠信的藝術(shù)機構(gòu)仍然能獲得市場良好的擁護,優(yōu)質(zhì)的 作品仍然被有經(jīng)濟實力的有識之士繼續(xù)吸納,價格甚至續(xù)創(chuàng)新高。大多數(shù)高價格作品則出現(xiàn)了有價無市的現(xiàn)象 ( 因人們擔心失誤,入市極為謹慎 )。形成了一方面各地畫廊及藝術(shù)新區(qū)越開越多,經(jīng)營卻十分困難; 中國畫家人數(shù)眾多, 能獲得到市場真正擁護的比例卻極少。另一方面,數(shù)目越來越龐大的有經(jīng)濟能力的藝術(shù)品潛在需求者由于知識缺乏和信心不足則在門前卻步觀望。這種反常的不利于中國藝術(shù)品市場健康發(fā)展的瓶頸現(xiàn)象要獲得突破,必須讓被扭曲的中國藝術(shù)市場得以撥亂反正,并讓市場和藝術(shù)界清晰地了解什么才是中國繪畫藝術(shù)的主流, 什么樣的作品才具有真正永恒的價值。
中國繪畫藝術(shù)的主流
毫無疑問,中國繪畫藝術(shù)的主流就是中國畫,這是中國五千年文明孕育而發(fā)展成熟的東方藝術(shù)體系,其獨特的審美及高超的表現(xiàn)技法與西方第一流的油畫技藝相比,只能稱各有千秋, 鹽與糖之比,同樣具有著互不可取代性和相比性的重要地位,亦正是這兩種審美、技藝完全不同的東西方藝術(shù)共同構(gòu)建了國際藝術(shù)的主體。
因此中國畫家努力把中國畫發(fā)揚光大,并把這傳統(tǒng)的東方藝術(shù)推往歷史的新水平,將有著無限光明的前景,亦是歷史賦予中國藝術(shù)家的重要使命。事實上,優(yōu)秀的中國畫不僅具有巨大的中國本土市場,同時將有機會進一步走入更龐大的尚未開墾的國際市場。
中國繪畫藝術(shù)另一重要組成部分是中國油畫、水彩等從西方引進技法良種而形成的東方成果,具有一百多年的成長發(fā)展史。其中寫實油畫是主要的組成部分,中國數(shù)十年美術(shù)學院教育的重點工作之一, 是以西方嚴謹?shù)膶憣嵵髁x技法來培育中國年輕一代的人才。加上新中國成立以來, 寫實主義繪畫在社會中有著極大的實用需求,并要為社會的政治服務(wù)。因此數(shù)十年來造就了大批寫實油畫高手,其中部分更達到國際級的水平,如陳逸飛、陳衍寧、艾軒……,以及超寫實派的冷軍、黃茂強等等 ( 即使如此,若與眾多西方頂級油畫大師的龐大陣容相比,他們實力仍不足以相提并論。)
中國油畫另一項重要的突破則是以吳冠中、王昌楷等代表的中國式油畫,他們的作品不僅在內(nèi)容上充滿強烈的東方審美意識和中國情趣,重要的是在技法上打破了西方的傳統(tǒng),產(chǎn)生了獨特的中國式技法,這種有別于西方油畫的新技藝,實現(xiàn)了油畫中國化的百年夢想,在國際藝術(shù)發(fā)展史上將有著極高的定位;
至于中國油畫中近年被市場高度熱捧的“當代藝術(shù)”, 亦是中國油畫的另一組成部分,這其實是西方曾經(jīng)流行了數(shù)十年的“波普藝術(shù)”的中國版, 中國部分年輕油畫家從西方引入“波普藝術(shù)”的表現(xiàn)形式,并注入了中國的元素,形成了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容。其進步意義是在中國藝術(shù)領(lǐng)域上開辟了一個新的天地,對一些習慣了傳統(tǒng)思維的中國藝術(shù)家產(chǎn)生了很大的沖擊和啟發(fā),對于中國藝術(shù)往百花齊放的方向發(fā)展無疑是有著積極的作用。然而,這種“當代藝術(shù)”在中國繪畫藝術(shù)中,甚至在中國油畫領(lǐng)域中,畢竟并非主流藝術(shù),它在中國市場的認受性仍然極低。盡管一些具有水平的作品在國際市場上確有一定的愛好者,亦應具有一定的價值,但這些作品并非真正達到國際大師級的水平,亦不應達到大師級作品的價位。其中許多水平低劣、甚至令人不安和莫名其妙的作品魚目混珠,在近年“當代藝術(shù)”國際炒風的推動下,居然登堂入室,并被推崇為藝術(shù)名作等等,則屬于天大的誤導和扭曲,實際上亦是對市場智慧的侮辱。因此,目前藝術(shù)市場上把中國繪畫藝術(shù)的主次顛倒、指鹿為馬的現(xiàn)象必須糾正,被扭曲的中國藝術(shù)市場必須回到正確的軌道上,中國藝術(shù)品的話語權(quán)不應該再被部分國際藝術(shù)投機資金所操控,中國藝術(shù)品市場應該重新奪回屬于中國藝術(shù)界和廣大藝術(shù)愛好者的話語權(quán)。
什么是真正有價值的藝術(shù)作品
不管是東方西方,優(yōu)秀的藝術(shù)作品,都是人類智能和心血的結(jié)晶,是全人類共有的珍貴財富。具有永恒價值的藝術(shù)作品,都具有真善美的屬性, 它能感染觀眾,予人啟迪和教化,并令人留下深刻難忘的印象。
藝術(shù)作品,從來沒有新舊之分,只有好壞之分。一件好的作品,不管是古代或現(xiàn)代的創(chuàng)作,都會予人眼前一亮,歷久常新,不會過時或被湮沒。正如經(jīng)典的世界名曲,盡管天天有新的樂章出現(xiàn),卻永遠無法取代其永恒的地位。
事實證明,凡能經(jīng)得起時間考驗,并具有真正歷史價值的作品,除了具備了人類真、善、美的屬性。同時要具備如下三大要素:
其一,作品必須具有開宗立派鮮明的個人藝術(shù)風格,其原創(chuàng)性和獨特性體現(xiàn)了作者對世界藝術(shù)寶庫的貢獻,如果沒有個人風格的作品充其量只是成功的模仿品,作者算不上真正的藝術(shù)家;
其二,作品必須具高難度的技巧,難度越高越無法被取代,這體現(xiàn)出作者深厚的功力和高超的技藝。任何名家大師的優(yōu)秀作品都應具有不易被逾越的難度和高度,這樣才能經(jīng)得起歷史的考驗,并具有不可取代性;
其三,作品必須是作者認真創(chuàng)作的精品,這相當于含金量的問題, 9999黃金與18k金雖然同屬于金,價值卻有天淵之別。歷史上任何畫家,總會有學習成長期,成熟高峰期和年老衰退期三個階段,不可能每一件作品都達同樣高的水平,即使作者在不同階段,亦有身體狀態(tài)、創(chuàng)作情緒和外部環(huán)境變化所產(chǎn)生的不同影響,都會令藝術(shù)作品的含金量發(fā)生變化,因此優(yōu)秀的藝術(shù)精品在畫家一生中都是數(shù)量有限并彌足珍貴。
以上三大要素,放之四海而皆準。無論是東西方藝術(shù),也無論是平面繪畫或其它立體藝術(shù)品,一律適用。
在此必須指出,藝術(shù)本無神秘可言,作者的水平和實力在作品中無法掩藏,這是每個觀眾都能感受到的。一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品必有其能打動觀眾的藝術(shù)魅力,或意念、或色彩、或構(gòu)圖、或技巧、或難度等等,總有能吸引人的良好元素。而人們的鑒賞能力偏偏是這么的準確,這種客觀存在的事實,正因為所有身體健全的人自出生起,已開始接受外間大量視覺信息并不斷地分析信息,長期的經(jīng)驗積累令人在不知不覺中已產(chǎn)生了準確的判斷能力。因此,當我們面對一些令人無法理解、毫不動容甚至感到不安或惡心的作品,眼前面對的可能就是那些毫無價值的劣作, 如果這些作品竟被人套上大師名作的桂冠, 極可能就是赤裸裸的誤導和欺騙。
中國藝術(shù)品市場前景無限光明
要準確判斷藝術(shù)品市場的發(fā)展前景, 必須先了解社會的發(fā)展規(guī)律和未來趨勢。
自從第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以來, 世界各國經(jīng)歷了數(shù)十年的社會建設(shè)和深刻變化,至上世紀八十年代,已進入了一個新的和平發(fā)展時代。 2000年新世紀的來臨, 隨著各國經(jīng)濟和科技的進步,世界進一步信息化和全球化,令人類社會步入了更開放、更進步和更民主的歷史時期。世界發(fā)展的總趨勢是良好的和充滿希望的。
同樣,經(jīng)歷了百年滄桑和無數(shù)折騰, 中國終于順應歷史大潮進入了改革開放的強國富民正確之途。經(jīng)過三十年改革開放之路,在全國人民的共同努力下,中國經(jīng)濟持續(xù)大幅度增長,創(chuàng)造了世界偉大的奇跡。如今,中國已成為世界上舉足輕重的強國,中國的綜合國力和國民的生活質(zhì)素已進入一個新的歷史水平。
2008年中國經(jīng)歷了特大雪災和四川汶川大地震,充分考驗了國家的實力和偉大的人民。北京奧運會的舉辦成功和神七太空漫步計劃的順利完成進一步提升了中華民族的自信心和凝聚力。盡管近期由美國引發(fā)的國際金融海嘯無可避免地沖擊了包括中國在內(nèi)的世界經(jīng)濟,但今天的中國已有著強大的應變能力。世界最多的外匯儲備和幅員遼闊的中國內(nèi)需市場,中國仍然是世界最有吸引力的投資地點,中國的年增長率仍然保持在世界的最前列。盡管中國同樣要面對各種困難,但這僅是前進中的困難,絕對無法阻擋中國這東方巨人向前邁進。
近日,中國政府更向世界充滿自信的宣示,中國經(jīng)濟將繼續(xù)保持平穩(wěn)較快發(fā)展,并堅定地按著自己的奮斗目標,于2020年把中國建設(shè)成全面小康的先進國家, 這已清晰地刻劃出中國未來的前途和發(fā)展方向。
可以肯定,中國藝術(shù)品市場亦將隨著中國社會的進步而有著無限光明的前景。進一步的理由如下:
1. 按照世界社會的發(fā)展規(guī)律,當社會經(jīng)濟發(fā)展到一定程度,物質(zhì)生活和消費獲得了相對的滿足,必然會引發(fā)精神文化領(lǐng)域產(chǎn)業(yè)的繁榮,藝術(shù)品消費亦興旺起來。西方社會的歷史經(jīng)驗已經(jīng)如此,中國的經(jīng)歷亦將如此；
2. 中國的藝術(shù)珍品,尤其是繪畫藝術(shù)早在古代就達到崇高的地位,中國優(yōu)秀的字畫從未走出國門,一直為歷代帝皇、官賈及老百姓高度重視并收藏。我國古代出口的大多為能夠批量生產(chǎn)的瓷器工藝美術(shù)品( 中國瓷器在西方社會的已被視為東方藝術(shù)瑰寶)。而價值如金的中國優(yōu)秀繪畫藝術(shù)則由于經(jīng)歷從晚清至文化大革命之百年折騰,竟被貶值到黃土的低位。直至中國走上改革開放之途,中國藝術(shù)品才重拾上升的軌道。1980年如果有一億元已可把中國近現(xiàn)代老中青全部中國畫精品一網(wǎng)打盡(那時大師級名家佳作僅值數(shù)十至數(shù)百元,中青代作品僅值十元八塊 ); 1987年一幅拍賣價達三億多元的西方油畫家梵高作品同樣可換走中國畫百年全部精華; 至2000年要吸納中國畫百年精華大概已需要十億元(亦僅是購買三架波音飛機的代價),2003年是中國藝術(shù)品急速上升的轉(zhuǎn)折點, “非典”的發(fā)生及被控制恰好成為重要的契機,令中國政府及人民的思維有了重大的轉(zhuǎn)變。中國開始進一步注重衛(wèi)生、環(huán)保和文化的社會建設(shè),中國人民的生活方式亦從盲目追求物質(zhì)享受稍稍地轉(zhuǎn)化為追求更高質(zhì)量的生活方式,即健康、養(yǎng)生及精神文化領(lǐng)域的消費和享受。
因此, 2004-2005年以中國畫為主的中國藝術(shù)品價格以倍數(shù)大幅攀升,有其必然性的社會需求和內(nèi)在原因。當然部份投機者的炒作行為和誤導亦對藝術(shù)品市場造成了相當?shù)膫? 但卻無損中國優(yōu)秀藝術(shù)品在上升的軌道上繼續(xù)前進。2006-2007年由西方投機資金為主力掀起的“中國當代藝術(shù)”狂潮進一步對中國藝術(shù)品市場造成一定的混亂和傷害,并把許多中國年輕畫家引入歧途,但這種把中國藝術(shù)主次顛倒的誤導行為同樣不得人心。至2008年起, “當代藝術(shù)”已進入大幅度調(diào)整周期,當人們進一步了解“中國當代藝術(shù)”應處的位置和熱潮背后的誤區(qū), 經(jīng)驗教訓后的總結(jié)將令人們更清晰什么才是真正有價值的藝術(shù)作品,什么才是中國藝術(shù)的主流。因此,2008年已成為中國藝術(shù)品市場微妙的轉(zhuǎn)折點,一個更健康而理性的中國藝術(shù)品市場即將開始。
在此必須指出,目前中國優(yōu)秀藝術(shù)品在回復其黃金歷史地位的歸途中仍處于初中級階段,價格充其量只達至黃銅的位置,離黃金的地位尚有巨大的空間。因中國藝術(shù)精品總銷售金額實際上仍然微不足道,只占市場消費資金極低的份額。從八十年代中期至今二十多年來國內(nèi)外中國名家書畫拍賣會的營業(yè)額總和不外是數(shù)百億元而已,相當于中國股票市場不到半天的營業(yè)額,中國十六萬億元民間存款中一個極少的零頭,香港許多富豪的個人力量已足可以把二十多年來字畫拍賣市場內(nèi)的精品全部獨家包銷。
3.綜觀今日神州大地, 中國龐大的富有階層已經(jīng)形成并持續(xù)擴大, 中國人民的生活方式向高質(zhì)量方向發(fā)展的趨勢持續(xù)加速, 這是中國藝術(shù)品市場前景亮麗的重要基礎(chǔ)?，F(xiàn)在,中國有能力消費藝術(shù)品的階層90\%以上尚未起步,日后每增長5-10\%涉足藝術(shù)品消費,都會對優(yōu)質(zhì)藝術(shù)作品產(chǎn)生巨大的需求。而在優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品的供應方面,中國古代精品早在清中盛世,已高度集中于皇室及少數(shù)人手中,后大部分輾轉(zhuǎn)進入中外美術(shù)博物館中,再經(jīng)歷數(shù)十年國家的長期征集,目前能供流通收藏的古代精品真跡幾乎等于零; 同樣,近現(xiàn)代前輩名家的精品經(jīng)過二十多年來的市場流通,價格節(jié)節(jié)上升,最終大多數(shù)亦會進入博物館或不準備輕易再出手的超級富有階層中( 他們收集的作品之最終歸宿大多是損贈國家或回報社會),可供市場收藏流通的作品貨源亦日見干涸; 至于七、八十年代冒出的中青代優(yōu)秀藝術(shù)家,目前年齡已達五、六十歲至七、八十歲,其中許多人精力充沛的創(chuàng)作高峰期已過,精品力作已無法產(chǎn)生; 部分畫家由于名成利就,創(chuàng)作心態(tài)改變了,同樣無法再產(chǎn)生感人的傳世之作; 至于一些稱得上虔誠的實力派藝術(shù)家,盡管仍能創(chuàng)出佳作,但由于經(jīng)濟條件大多數(shù)已十分優(yōu)越,他們往往寧愿把心血作品留在身邊而不欲輕易出手。因此,面對未來新一輪優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品的巨大需求,供應不足需求的局面將會形成,優(yōu)秀的中國藝術(shù)精品價格必將進一步攀升已是意料中事。
4. 自從2000年起,大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),推動和扶持文化藝術(shù)事業(yè)已成中國政府的長遠政策。在中國各省各級政府的大力推動促成下,數(shù)以千計的美術(shù)館、博物館、文化中心、群眾藝術(shù)館等等硬件建設(shè)在全國大中小城市紛紛上馬,現(xiàn)在大多數(shù)已相繼落成,其中建設(shè)規(guī)模宏大的更不在少數(shù), 這種氣派和數(shù)量相信在世界歷史上都是罕見和嘆為觀止的。然且這么多優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)館硬件卻缺乏大量優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)軟件,必將會造成巨大的社會浪費,要處理這個大矛盾,中國政府必須出臺更多鼓勵藝術(shù)捐贈政策或提供民間更多優(yōu)惠的協(xié)作條件,否則將難以解決。但無論如何,未來優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)資源將進一步被扯吸,加劇了供不應求的局面。
5. 2008北京奧運會的成功舉辦,已帶出一個重大的信息:中國將要向世界展示五千年博大精深的中華文化,中國要提升自己的軟實力,即國民的文化修養(yǎng)和素質(zhì)。中國將要以更健康更自信的精神面貌立足于世界民族之林,并要建設(shè)一個和諧富足而充滿文化修養(yǎng)的東方大國,為世界作出楷模和貢獻。
繼北京奧運會之后, 2010年上海世界博覽會和2012年廣州亞運會即將來臨,這都是讓世界進一步了解中國的重大契機,我們要讓世界了解的不僅僅是現(xiàn)代化的建設(shè),更重要的是讓世界更深入地了解深厚的中華文化。可以預料未來數(shù)年,中國優(yōu)秀的文化藝術(shù)將真正走進國際視野,中國藝術(shù)品的國際地位將進一步獲得提升已只日可待。中國藝術(shù)品市場將會呈現(xiàn)前所未有的興旺已屬必然。
總結(jié)語
經(jīng)歷2005年以來中國畫熱潮后的經(jīng)驗總結(jié)以及2007年形成的“當代藝術(shù)”泡沫的教訓, 2008年中國藝術(shù)品市場將會撥亂反正,并作出正確的調(diào)整。2009年的中國藝術(shù)品市場將會重新上路,并以更健康成熟的面貌掀開新的一頁,預料2010年中國藝術(shù)品市場將會進入另一新的更持久的高潮。
目前,如何突破中國藝術(shù)品市場的瓶頸,把巨大的市場潛力和龐大的中國藝術(shù)家隊伍引入健康光明的正途,已是歷史對我們提出的任務(wù)和挑戰(zhàn)。
對于所有從事藝術(shù)推廣工作的人士,必須以負責任的態(tài)度,堅持誠信第一,大力扶持中國優(yōu)秀藝術(shù)人才,推廣優(yōu)質(zhì)作品。并發(fā)揚以人為本的精神投入對社會的服務(wù),將會對中國的文化藝術(shù)事業(yè)作出重大的貢獻;
中國現(xiàn)代藝術(shù)家已處中國歷史上最幸運的時刻,必須把握機遇,珍惜光陰, 沉得住氣,甘得寂寞,努力創(chuàng)造現(xiàn)代國寶,以優(yōu)良的作品為自已的藝術(shù)定位。這是對社會、個人和后代都是十分有意義的事業(yè),并會得到巨大的回報;
對于廣大的社會各界人士,只有大家熱心參與、關(guān)心和支持,中國藝術(shù)市場才能興旺發(fā)達起來,社會的藝術(shù)文化氣氛才能得以形成,我們的后代子才得以在一個充滿真善美的環(huán)境中成長,我們的國家和家園才變得更為美好。
相信在大家共同的努力下,加上政府的大力支持和鼓勵, 中國藝術(shù)市場的新局面將會形成,并進入一個良性循環(huán)的歷史新階段。
郭浩滿 博士 2008.10.1.
( 云峰畫苑創(chuàng)辦人,國際收藏家交流協(xié)會會長)
【編輯：姚丹】
