5月3日晚， 一名亞洲買家以2136.25 萬(wàn)美元買了下畢加索1934 年為情人創(chuàng)作的《閱讀的少女》(Femmes lisant)， 這是今春紐約蘇富比印象派和現(xiàn)代主義藝術(shù)作品夜場(chǎng)的封面作品，估價(jià)2500-3500 萬(wàn)美元。
5月3日，紐約，蘇富比春拍，印象派和現(xiàn)代藝術(shù)專場(chǎng)上，畢加索一幅描繪其情婦的作品《閱讀的婦女》以2130萬(wàn)美元成交，買家是一個(gè)中國(guó)人。相當(dāng)于人民幣1.3億元的這個(gè)價(jià)格能在中國(guó)拍場(chǎng)買到張大千、齊白石最好的作品，能買到清宮舊藏的古代書畫，可能勉強(qiáng)排進(jìn)國(guó)內(nèi)年度前十位高價(jià)拍品。
該則新聞?wù)f明，除了老祖宗的東西，中國(guó)人也開(kāi)始在國(guó)際市場(chǎng)上搶頂尖好貨了，因?yàn)槿嗣駧旁絹?lái)越值錢，也越來(lái)越不頂用，畢加索這樣的名作畢竟國(guó)際硬通，擁有者擁有的是一份國(guó)際通行的榮譽(yù)。
想當(dāng)年日本經(jīng)濟(jì)騰飛后，也是日幣和房地產(chǎn)快速升值，熱錢沒(méi)出路，日本企業(yè)家在國(guó)際市場(chǎng)上興風(fēng)作浪，一舉拿下畢加索、莫奈、凡高的天價(jià)名作。好像，這樣的名作是個(gè)象征，誰(shuí)能拿到，誰(shuí)就是站在了世界經(jīng)濟(jì)浪潮的頂端。當(dāng)然，有浪尖就有谷底，日本經(jīng)濟(jì)隨后就慢慢滑向了谷底，至今沒(méi)有爬上來(lái)，畢加索、莫奈、凡高的名作就有點(diǎn)像個(gè)笑話了。
如今，輪到俄羅斯人、中國(guó)人站上浪尖。似乎，資本的輪回和貨幣的輪回，在他們的豪情出手行為里，敘說(shuō)著一部復(fù)雜的連續(xù)劇劇情。
貨幣、金銀、股市、樓市、藝術(shù)品，每一個(gè)投資門類，都有大把的人在鉆研規(guī)律，在浪尖谷底之間尋找制勝之道。但是大家似乎都不在意這些投資門類之間其實(shí)有著巨大的區(qū)別。
打比方說(shuō)，股市是妓女，用完了拉倒，高拋低吸是永遠(yuǎn)的真理，拿在手上好多年的股票，你去看持有者的臉，一個(gè)個(gè)都是套牢面孔。
藝術(shù)品是情人，描繪情人的藝術(shù)品永遠(yuǎn)是最有說(shuō)頭、價(jià)值最高的藝術(shù)品，情人讓你綻放出愛(ài)的能量，讓你欣賞，獲得巨大滿足，但她不是用來(lái)過(guò)日子的，擁有情人的，大多非一般人士。
黃金是老婆，平時(shí)波瀾不驚，既不能欣賞，又不能高拋低吸，但在危難來(lái)臨之際，比如通貨膨脹、動(dòng)蕩戰(zhàn)亂，自然災(zāi)害，就看出她的好來(lái)。
房產(chǎn)是孩子，你得先甘于做“奴隸”，孩子成長(zhǎng)過(guò)程中，你天天享受喜悅，這是心理回報(bào)，長(zhǎng)大了你可能會(huì)有物質(zhì)回報(bào)，終極回報(bào)是養(yǎng)兒防老，孩子和房子一樣，讓你有一種巨大的安定感；房子和孩子一樣，總有一段時(shí)間是天天“漲”。
貨幣儲(chǔ)蓄是長(zhǎng)相平凡的婦女，平日對(duì)你毫無(wú)吸引力，但她天天都在你身邊，說(shuō)不定哪天就著了她的道，自己還不知道。另外，在一定周期里，如果儲(chǔ)蓄利率高過(guò)5%，就可以鎖定收益，這也是平凡婦女的好處。
但是眼下，各個(gè)投資品門類互相滲透，操作理念交疊影響。做金融的在投資藝術(shù)品，做房產(chǎn)的熱衷于開(kāi)畫廊，持有藝術(shù)品的人天天盼著拉高出貨，沒(méi)有藝術(shù)品的人看到那么好的行情，難免急火攻心。
有一次看拍賣預(yù)展，碰到的中國(guó)書畫、油畫部的經(jīng)理都年輕得嚇人，講解起作品來(lái)也能說(shuō)個(gè)大概，但要了解更細(xì)的東西，面對(duì)其語(yǔ)焉不詳?shù)臓顟B(tài)，你就不忍心了問(wèn)下去了。
藝術(shù)基金更是如此，這些年輕人如果是在投資銀行里工作，他的投資報(bào)告也能拿出各種公式、數(shù)據(jù)來(lái)唬人，現(xiàn)在說(shuō)起藝術(shù)品，跟說(shuō)起金融品種沒(méi)有兩樣，哪些市場(chǎng)前景好，哪些容易建倉(cāng)，哪些能順利出手，年收益如何，這些話，相信對(duì)于社會(huì)上絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，比藝術(shù)品到底美在哪里更容易聽(tīng)懂。
搞地產(chǎn)的人介入藝術(shù)品是快10年前就開(kāi)始的事，好像也秉承了地產(chǎn)商的原始邏輯，圈定藝術(shù)家，包掉全年作品，好比是低價(jià)拿地；要么贊助個(gè)藝術(shù)采風(fēng)活動(dòng)，拿下全部作品，等待日后沙里淘金。
大家開(kāi)始出手藝術(shù)品，理由都一樣：錢沒(méi)有出路。不讓藝術(shù)品承擔(dān)起圈錢的使命，真對(duì)不起這個(gè)社會(huì)。
遇到幾位跟藝術(shù)品基金有關(guān)的人士，有些對(duì)藝術(shù)品有深刻認(rèn)識(shí)，在這個(gè)圈子滾了好些年，有的嘴上沒(méi)毛，年輕得像剛出爐的紫砂壺，但他們面臨的問(wèn)題都一樣——如何給嗷嗷待哺的基金找到合適投資對(duì)象，迅速建倉(cāng)，然后擇機(jī)獲利了結(jié)。
2010 年上海華人收藏家大會(huì)，香港收藏家張宗憲接受記者采訪，這位人稱“羅伯特張”的收藏大腕，近幾年不斷通過(guò)蘇富比和佳士得以專場(chǎng)拍賣的形式出貨，大獲豐收。
從表面上看，我很為如今的藝術(shù)基金捏把汗，因?yàn)樗囆g(shù)基金不可能碰太偏門的藝術(shù)品，而現(xiàn)在好貨大家都瘋搶，不可能撿漏，甚至得成倍地高出估價(jià)才能得到，那么藝術(shù)基金的投資品從起始就像創(chuàng)業(yè)板一樣，市盈率高得驚人。基金還有個(gè)運(yùn)作期，一般是兩至三年，那么，未來(lái)是會(huì)碰到擠泡沫行情呢，還是會(huì)繼續(xù)瘋漲，很難預(yù)測(cè)，也就是說(shuō)，藝術(shù)基金從一開(kāi)始就處于高風(fēng)險(xiǎn)狀態(tài)。
但是為什么大家還這么看好藝術(shù)基金？有家藝術(shù)基金前兩年運(yùn)作的一款產(chǎn)品年收益高達(dá)12%，很多藝術(shù)基金甚至不對(duì)外發(fā)售，有的還設(shè)置了百萬(wàn)元的高門檻，凡此種種，都印證了它的熱門，越熱門，大家對(duì)風(fēng)險(xiǎn)就越淡忘。
從藝術(shù)基金基本呈封閉式運(yùn)作的情況看，早期藝術(shù)基金要虧損是不可能的，甚至“理應(yīng)”創(chuàng)造高收益，尤其一些銀行發(fā)售的藝術(shù)基金，操作的內(nèi)容不公開(kāi)，你無(wú)法知道它買了什么，又在什么價(jià)位售出，盈利情況如何，是否同市場(chǎng)一致？也就是說(shuō)，運(yùn)作者完全有可能將藝術(shù)基金的“盈利”操作到某一個(gè)“合適”的比率，比如對(duì)倒接盤，比如通過(guò)機(jī)構(gòu)的“內(nèi)部運(yùn)作”使其達(dá)到理想目標(biāo)。
這樣的早期藝術(shù)基金普通人買不到，發(fā)售的信息不對(duì)稱，機(jī)構(gòu)完全可以將這部分利益事后公告，給日后發(fā)售的下一期基金做廣告，同時(shí)也可以將這部分利益輸送給它需要輸送的客戶。
藝術(shù)基金的內(nèi)情和藝術(shù)品市場(chǎng)的渾水一樣，充滿了不透明。
拍賣市場(chǎng)現(xiàn)在往往被譽(yù)為“定價(jià)會(huì)”。很多在世藝術(shù)家會(huì)通過(guò)機(jī)構(gòu)，對(duì)作品進(jìn)行委托上拍，通過(guò)自己舉牌高價(jià)成交，然后在一級(jí)市場(chǎng)作為銷售的參考價(jià)；不在世藝術(shù)家的作品，其持有者也可以通過(guò)自己抬高價(jià)格，如果有人高價(jià)買就出手，如果沒(méi)有人接手，就自己頂下來(lái)，以便于下次再拍時(shí)作為“參考”，反正不能讓它流拍。
當(dāng)代藝術(shù)更是可以由機(jī)構(gòu)堂而皇之地頂下來(lái)，有人戲稱為“玩飛碟”，機(jī)構(gòu)的兩個(gè)人玩高價(jià)對(duì)倒，沒(méi)人接盤不要緊，最后總能成交，誰(shuí)要是中間跳起來(lái)咬到，機(jī)構(gòu)就實(shí)現(xiàn)一次盈利了，反正飛碟不能落地，這幾年當(dāng)代藝術(shù)市況不佳，飛碟也沒(méi)落過(guò)地。
作家海巖還透露過(guò)一個(gè)暗箱操作的細(xì)節(jié)。他喜歡收藏黃花梨家具，因?yàn)樯矸蓐P(guān)系，有些拍賣公司人員事先會(huì)告訴他某些拍品的賣家心理價(jià)位，海巖如果確定想要，拍賣公司就告訴他，現(xiàn)場(chǎng)照拍，如果有人跟你搶，大大超過(guò)了你的成交價(jià)格，不妨就讓給人家，你等于不費(fèi)一槍一彈就實(shí)現(xiàn)了盈利；如果沒(méi)人跟進(jìn)舉牌，你就按事先談好的價(jià)格成交，但現(xiàn)場(chǎng)你可以自己把拍品舉得再高些。
在網(wǎng)絡(luò)上，我們只看到拍品成交價(jià)，不知道真實(shí)的成交情況，根據(jù)公布的成交價(jià)做市場(chǎng)分析，往往會(huì)著了道，但在一個(gè)單邊向上的市場(chǎng)里，其弊端不容易暴露。但世界上有長(zhǎng)期的單邊市場(chǎng)嗎？
由于藝術(shù)基金的出現(xiàn)，他們的口味將影響市場(chǎng)的傾向性，既然操作者只挑大名頭出手，于是拍賣公司便順勢(shì)推出了“張大千、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹”組成了現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)書畫的“四大天王”。當(dāng)然，現(xiàn)當(dāng)代書畫里的“天王”比當(dāng)代藝術(shù)的“天王”不僅數(shù)量多，而且大眾信任度也高多了，所以在熱錢的視野范圍內(nèi)，眾多大名頭的作品將不斷走強(qiáng)，這是市場(chǎng)趨勢(shì)。
但同時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)，隨著價(jià)格的不斷飆升，天王們的上拍數(shù)量也足以令人咋舌。
以張大千為例，2000年，其拍賣均價(jià)為6到9萬(wàn)元一尺，而今年春拍已經(jīng)達(dá)到85萬(wàn)元一尺，2000年的張大千作品上拍數(shù)量為200件左右，今年光一個(gè)春拍，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)就已經(jīng)達(dá)到1700多件。難怪一些資深藏家要光火了：“市場(chǎng)上哪里來(lái)的這么多張大千、齊白石？！”
可市場(chǎng)上就是這么多，反正拍賣法也不保真，拍賣公司即使保真拍賣也沒(méi)人信，只要熱錢喜歡，照樣力捧。
面對(duì)人性中的貪念和資本的秉性，有人心理陰暗，暗自發(fā)著詛咒：股市最好長(zhǎng)期在2000點(diǎn)以下徘徊；藝術(shù)品最好講不清真假，讓買進(jìn)的人再也沒(méi)機(jī)會(huì)賣出。
其實(shí)詛咒是無(wú)能者的表現(xiàn)，有能力的人不詛咒，他們放手。
這些年，我們也看到了一些放手的案例。
2010年華人收藏家大會(huì)上，作為嘉賓的諸多全球資深藏家在臺(tái)上弘揚(yáng)著收藏經(jīng)，可他們基本上這幾年都在出貨，至少?zèng)]幾個(gè)會(huì)積極出手的了。會(huì)場(chǎng)外，一批來(lái)自各地的藝術(shù)品公司派出業(yè)務(wù)員分發(fā)名片和企業(yè)樣本給與會(huì)者，笑臉相迎地介紹：我們公司有好多文物藝術(shù)品，絕對(duì)能滿足您的需求。我心中暗笑，發(fā)錯(cuò)地方了吧，這兒全是出貨的，境界不同的同行啊！
張宗憲出貨了，他會(huì)賣面子給一些拍賣公司老總，老總們也拿他當(dāng)金字招牌，他“真精稀”的東西，市場(chǎng)當(dāng)然喜歡；董橋出貨了，上兩期我們說(shuō)過(guò)他的出貨理念，跟他之前捂著不肯出的理念同樣有道理；王世襄早就出貨了，2003年買進(jìn)王世襄出貨的銅爐的藏家去年也出貨了，掙了8000多萬(wàn)；西方買中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的尤倫斯出貨了，買中國(guó)官窯精品的玫茵堂主人也出貨了，港臺(tái)80年代炒作紫砂壺的藏家也出貨了，紫砂壺名作兩年里幾乎都集中出現(xiàn)在了拍場(chǎng)上；京城破爛王趙慶偉也出貨了，他以稱分量方式收藏到的老插圖、連環(huán)畫原稿，曾被藏界津津樂(lè)道，去年今年他的幾百件藏品兩度以專場(chǎng)形式出現(xiàn)在拍賣會(huì)上。
出貨理由各不相同：有認(rèn)為盈利過(guò)于豐厚拿在手上“賺得吃不消”的；有不想留給子孫后代糟踏，還是留錢容易分配的；有看到市場(chǎng)熱得發(fā)燙發(fā)慈悲拋點(diǎn)貨以饗更多人的；有將自身影響力變現(xiàn)的，等等。
總之，對(duì)于在藝術(shù)品還看漲的情況下出貨者，我們不妨將之視作“慈善行為”，是一種達(dá)觀；萬(wàn)一之后市場(chǎng)轉(zhuǎn)涼，他們就是智者。擁有達(dá)觀和智慧，不比擁有藏品更有意思么？
【編輯：易小燕】
