由商務(wù)印書館與何香凝美術(shù)館聯(lián)合舉辦的“何香凝美術(shù)館·藝術(shù)史名著譯叢”出版座談會(huì)暨藝術(shù)史翻譯研討會(huì)于2018年1月20日至21日在商務(wù)印書館上海分館舉行。
該叢書由著名藝術(shù)史學(xué)者、中國美術(shù)學(xué)院范景中教授擔(dān)任主編，是一套系統(tǒng)介紹西方藝術(shù)史和藝術(shù)史學(xué)的叢書，精選瓦爾堡、潘諾夫斯基、貢布里希、哈斯克爾、弗里德倫德爾、扎克斯?fàn)枴氐?、庫爾茨等世界一流藝術(shù)史家的西方藝術(shù)史學(xué)研究的經(jīng)典論著約50種，并由資深藝術(shù)史研究者和中青年譯者共同精心翻譯完成，力圖全景式呈現(xiàn)現(xiàn)代西方藝術(shù)史學(xué)一個(gè)多世紀(jì)來的面貌和形態(tài)，為國內(nèi)西方藝術(shù)史學(xué)研究提供全面詳盡的資料、新的研究方法與研究視角，同時(shí)也展示了中國藝術(shù)史學(xué)薪火相傳的學(xué)術(shù)歷程。
1月20日下午舉行了新書出版座談會(huì)。何香凝美術(shù)館副館長樂正維女士致辭表示， 關(guān)于翻譯，我們館在譯叢項(xiàng)目之前2005年曾經(jīng)舉辦過國際研討會(huì)，當(dāng)時(shí)我們邀請(qǐng)了國內(nèi)外專家學(xué)者一同研討翻譯與文化轉(zhuǎn)譯的問題，我們深知翻譯對(duì)于文化交流和學(xué)術(shù)研究的重要意義。如果說東西文化接觸和學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)譯始于傳教士時(shí)代，那么近代西學(xué)的系統(tǒng)翻譯無疑是一種高峰。其中美術(shù)史的翻譯則不能不提到黃泊位等人，而系統(tǒng)的引進(jìn)西方藝術(shù)史則是上個(gè)世紀(jì)八十年代，也就是范老師等貢獻(xiàn)，其成果除了美術(shù)譯叢就是一系列西方藝術(shù)史經(jīng)典著作。藝術(shù)史學(xué)者、中國美術(shù)學(xué)院范景中教授則表示，我想藝術(shù)史這個(gè)學(xué)科雖然它的誕生到現(xiàn)在還不到兩百年，但是在學(xué)術(shù)史上的影響應(yīng)該是不可估量的。完全靠圖像，這個(gè)圖像的研究使得后來很多哲學(xué)大家都不得不關(guān)注圖像，關(guān)注圖像的時(shí)候?qū)嶋H上就是在關(guān)注藝術(shù)史，我們?cè)谧闹袊恼軐W(xué)研究的大家，一直在關(guān)注美術(shù)史。我一直在想恐怕現(xiàn)在所謂的世界文化的興起，席卷了各個(gè)領(lǐng)域，就跟美術(shù)史的研究有關(guān)系。
其后6位譯者介紹了自己的新書內(nèi)容，分享翻譯心得。此次與大家見面的6本新書為：《藝術(shù)批評(píng)史》《美術(shù)史的實(shí)踐和方法問題》《造假——藝術(shù)與偽造的權(quán)術(shù)》《瓦爾堡思想傳記》《歷史及其圖像——藝術(shù)及對(duì)往昔的闡釋》與《喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn)——科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué)》。其中廖內(nèi)洛·文杜里著，邵宏譯《藝術(shù)批評(píng)史》為英語世界第一部藝術(shù)批評(píng)史，全面回顧了自古希臘羅馬以來的藝術(shù)批評(píng)；伊恩·海伍德著，殷凌云、畢夏譯《造假：藝術(shù)與偽造的權(quán)術(shù)》是國內(nèi)目前第一部關(guān)于藝術(shù)造假歷史的漢譯專著；貢布里希著，李本正譯《瓦爾堡思想傳記》則生動(dòng)而全面地展示了瓦爾堡這位藝術(shù)史上關(guān)鍵人物的學(xué)術(shù)生涯和學(xué)術(shù)思想……1月21日上午的藝術(shù)史翻譯研討會(huì)中，邵宏主講“藝術(shù)史翻譯中的常見問題”，沈語冰主講“西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史翻譯的經(jīng)驗(yàn)與心得”，陳平主講“藝術(shù)史翻譯對(duì)學(xué)科研究的意義”，三位資深藝術(shù)史學(xué)者將結(jié)合自身的翻譯經(jīng)驗(yàn)與研究成果與大家分享交流。
新書推介（共六本）
《藝術(shù)批評(píng)史》
[意]廖內(nèi)洛·文杜里 著 邵宏 譯
定價(jià)：72.00元
內(nèi)容簡介：本書為英語世界第一部藝術(shù)批評(píng)史，旨在為讀者提供通過對(duì)藝術(shù)批評(píng)的歷史體驗(yàn)而理解藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
全書共14章，分別講述了古希臘羅馬的藝術(shù)批評(píng)、中世紀(jì)尤其是中世紀(jì)末意大利的藝術(shù)批評(píng)、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)批評(píng)，以及在意大利和法國占主導(dǎo)的巴洛克時(shí)期的藝術(shù)批評(píng)；討論了新古典主義藝術(shù)批評(píng)和浪漫主義藝術(shù)批評(píng)的起源；考察了19世紀(jì)初德國理想主義哲學(xué)如何試圖創(chuàng)造一種綜合新古典主義與浪漫主義的藝術(shù)批評(píng)；詳述了整個(gè)19世紀(jì)和20世紀(jì)初，德國和意大利的文獻(xiàn)學(xué)家、考古學(xué)家和鑒賞家如何影響藝術(shù)批評(píng)，以及19世紀(jì)中葉法國興起的關(guān)于現(xiàn)代繪畫的卓越批評(píng)；探討了19世紀(jì)下半葉幾位德國批評(píng)家如何試圖在理想主義或?qū)嵶C主義美學(xué)之外給自己提供一個(gè)判斷準(zhǔn)則，以創(chuàng)造有關(guān)純粹可視性的理論；最后討論了現(xiàn)代藝術(shù)的起源及其后續(xù)影響。
本書不僅全面回顧了自古希臘羅馬以來的藝術(shù)批評(píng)史，同時(shí)還為專業(yè)藝術(shù)史家、批評(píng)家乃至普通藝術(shù)愛好者提供了理解現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)思想的有效方式。
作者簡介：廖內(nèi)洛·文杜里（Lionello Venturi，1885—1961)，1919年任都靈大學(xué)的藝術(shù)史教授，1931年移居巴黎，1940年移居紐約并任約翰·霍普金斯大學(xué)的訪問教授，其間在墨西哥大學(xué)任教一年，1945年回意大利并任羅馬大學(xué)藝術(shù)史系主任。作為國際性學(xué)者其先后用意大利文和英文出版的主要著作有《早期藝術(shù)家的趣味》《藝術(shù)批評(píng)史》《當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)》《意大利繪畫》及《朝向現(xiàn)代藝術(shù)的四個(gè)階段》。
譯者簡介：邵宏，江蘇南京人。暨南大學(xué)文藝美學(xué)博士、中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史博士、廣州美術(shù)學(xué)院教授。主要譯著有拉爾夫·邁耶《美術(shù)術(shù)語與技法詞典》、克里斯特勒《文藝復(fù)興時(shí)期的思想與藝術(shù)》、弗里德倫德爾《論藝術(shù)與鑒賞》、阿洛伊斯·李格爾《風(fēng)格問題：裝飾歷史的基礎(chǔ)》。
《美術(shù)史的實(shí)踐和方法問題》
[意]奧托·帕希特 著 薛墨 譯
定價(jià)：42.00元
內(nèi)容簡介：本書為西方重要藝術(shù)史學(xué)流派“新維也納藝術(shù)史學(xué)派”學(xué)者、著名藝術(shù)史家奧托˙帕赫特的重要代表作，也是西方藝術(shù)史學(xué)史上的經(jīng)典文獻(xiàn)。作者意在通過此書重構(gòu)藝術(shù)產(chǎn)生的原始文化與社會(huì)環(huán)境，澄清那些已不為人熟知的時(shí)空觀念和重要的象征符號(hào)，從而強(qiáng)化觀者的感知力。帕赫特在書中深入剖析了從李格爾到沃爾夫林、潘諾夫斯基等重要藝術(shù)史家的思想，一直強(qiáng)調(diào)要回到觀看本身。帕赫特最大的貢獻(xiàn)在于讓學(xué)生和讀者懂得面對(duì)藝術(shù)品時(shí)如何從藝術(shù)史的角度來思考。本書可被列入藝術(shù)史經(jīng)典著作之列，在抽象思維中閃爍著光芒，對(duì)圖像形式的描繪無以倫比，同時(shí)還充滿了縝密的歷史邏輯和具體史實(shí)，這使得帕赫特能與沃爾夫林、李格爾、瓦爾堡、潘諾夫斯基齊名，成為西方一位名副其實(shí)的藝術(shù)史的布道者。
作者簡介：奧托·帕赫特（Otto P？cht，1902—1988），新維亞納藝術(shù)史學(xué)派代表人物，曾在海德堡大學(xué)、慕尼黑大學(xué)和維也納大學(xué)教授藝術(shù)史。他在中世紀(jì)彩繪寫本研究，對(duì)15世紀(jì)荷蘭、法國、德國繪畫與雕塑研究都產(chǎn)生了重要且深遠(yuǎn)的影響；為牛津大學(xué)的博德林圖書館和奧地利國家圖書館收藏的彩繪寫本所編撰的目錄，是中世紀(jì)書籍插圖研究的奠基之作。
譯者簡介：薛墨，中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史博士，任職于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，主要從事美術(shù)史及相關(guān)領(lǐng)域的研究。編著有《美術(shù)鑒賞》《美術(shù)博物館學(xué)導(dǎo)論》《西方美術(shù)理論》《西方美術(shù)文獻(xiàn)選》等。
《造假：藝術(shù)與偽造的權(quán)術(shù)》
[意]伊恩·海伍德 著 殷凌云 畢夏 譯 鄭濤 校
定價(jià)：58.00元
內(nèi)容簡介：本書堪稱關(guān)于藝術(shù)造假的一部里程碑式的著作。藝術(shù)界和文學(xué)界歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨，同時(shí)也經(jīng)歷了瞞天過海、層出不窮的偽作與贗品的橫行。本書細(xì)致地描繪了不同歷史時(shí)期的藝術(shù)贗品與文學(xué)偽著，分析偽造的動(dòng)機(jī)，追溯偽造的歷史，闡述偽造的政治，展現(xiàn)大眾對(duì)偽造的態(tài)度，深入探討偽作對(duì)于藝術(shù)家與藝術(shù)品的意義所在。
本書簡約精煉，論證翔實(shí)可靠，從文學(xué)、藝術(shù)、歷史等角度向讀者展現(xiàn)了關(guān)于造假的光怪陸離的世界。倫敦羅漢普頓大學(xué)教授伊恩·海伍德在藝術(shù)贗品與文學(xué)偽著等方面的研究頗有建樹，本書既是對(duì)偽造真相的探尋，同時(shí)，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)界的造假與贗品鑒別活動(dòng)也具有前車之鑒和防微杜漸的重要意義。
作者簡介：伊恩·海伍德（IanHaywood，1958—），英國文學(xué)教授，先后在多所大學(xué)任教，現(xiàn)為倫敦羅漢普頓大學(xué)英國文學(xué)教授、浪漫主義研究中心聯(lián)席主任，英國浪漫主義研究協(xié)會(huì)副主席。他的研究領(lǐng)域主要涉及英國文學(xué)、18和19世紀(jì)的視覺文化以及激進(jìn)政治，在藝術(shù)贗品、文學(xué)偽著以及暴力文學(xué)等方面頗有建樹，著作等身。曾被授予2012—2013年度利弗休姆研究獎(jiǎng)學(xué)金。
譯者簡介：殷凌云，山東威海人，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院副教授。畢夏，山東威海人，中國美術(shù)學(xué)院書畫鑒定專業(yè)碩士。
《瓦爾堡思想傳記》
[英]E.H.貢布里希 著 李本正 譯
定價(jià)：115.00元
內(nèi)容簡介：阿比·瓦爾堡是20 世紀(jì)卓越的美術(shù)史家和文化史家。他生前發(fā)表的著述并不多，很多重要的學(xué)術(shù)思想都零零落落地散布在其講稿、日記、信札、紙條中。本書是瓦爾堡研究院前院長貢布里希教授在對(duì)瓦爾堡文獻(xiàn)進(jìn)行多年研究的基礎(chǔ)上撰寫而成，是一部以歷史學(xué)家的角度書寫就的思想傳記。作者熟諳瓦爾堡學(xué)術(shù)成長所依賴的文化背景，精通瓦爾堡研究的文藝復(fù)興問題，擅長心理分析，他在書中不僅實(shí)現(xiàn)了兩位美術(shù)史巨人跨越時(shí)空的對(duì)話，而且一起對(duì)古典傳統(tǒng)的雙重性做了演繹。
書中共附有174幅插圖，其中包括瓦爾堡一生各個(gè)階段的照片、筆記本的內(nèi)頁和藝術(shù)品的圖片等，另附有一篇扎克斯?fàn)査珜懙年P(guān)于瓦爾堡圖書館歷史的回憶錄，生動(dòng)而全面地展示了這位藝術(shù)史上關(guān)鍵人物的學(xué)術(shù)生涯和學(xué)術(shù)思想。正如《藝術(shù)通報(bào)》所說，此書是“一部絕佳的思想傳記，敘述清晰，感人至深”。
作者簡介：恩斯特·貢布里希爵士教授（Professor Sir Ernst Gombrich，1909—2001），出生于維也納，1936年成為倫敦大學(xué)瓦爾堡研究院職員，1959年起擔(dān)任瓦爾堡研究院院長和倫敦大學(xué)古典傳統(tǒng)史教授，直至1976年退休。他擁有英國和美國的多個(gè)客座教授職位，是多個(gè)學(xué)院與學(xué)術(shù)學(xué)會(huì)的成員，曾榮獲多枚勛章與榮譽(yù)學(xué)位。他對(duì)西方藝術(shù)史研究所做的貢獻(xiàn)在國際上獲得一致認(rèn)可，1975年榮獲伊拉斯謨獎(jiǎng)，1977年榮獲斯圖加特市黑格爾獎(jiǎng)，1985年榮獲巴爾贊獎(jiǎng)。其主要學(xué)術(shù)著作有《藝術(shù)的故事》《藝術(shù)與錯(cuò)覺》《秩序感》和《偏愛原始性》等，重要文集有《木馬沉思錄》《規(guī)范與形式》《象征的圖像》《阿佩萊斯的遺產(chǎn)》《理想與偶像》《圖像與眼睛》《敬獻(xiàn)集》和《圖像的用途》等。
譯者簡介：李本正，《天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》副編審。曾參與翻譯貢布里希的《藝術(shù)與錯(cuò)覺》《文藝復(fù)興——西方藝術(shù)的偉大時(shí)代》，里克特的《希臘藝術(shù)手冊(cè)》，卡爾·波普爾的《通過知識(shí)獲得解放》《走向知識(shí)的進(jìn)化論》《開放的宇宙》，范景中主編的《美術(shù)史的形狀Ｉ：從瓦薩里到20世紀(jì)20年代》，以及卡羅琳·馮·艾克、愛德華·溫斯特編的《視覺的探討》等多部名家名著。
《歷史及其圖像》
[英]弗朗西斯·哈斯克爾 著 孔令偉 譯 楊思梁 曹意強(qiáng) 校
定價(jià)：172.00元
內(nèi)容簡介：《歷史及其圖像》初版于1993年，是英國著名藝術(shù)史家弗朗西斯·哈斯克爾撰寫的一部具有開創(chuàng)性的藝術(shù)史巨著。本書對(duì)西方史學(xué)界長久關(guān)注的“圖像的歷史想象”問題做了深入探討，對(duì)“圖像證史”的傳統(tǒng)進(jìn)行了全面梳理。
圖像在歷史闡釋中一直扮演著作為史料的重要角色，無論是錢幣、繪畫、雕刻、建筑，還是其他歷史遺物，都在傳達(dá)著文字記載所無法傳遞的信息，但圖像的意義又不僅僅局限于其史料價(jià)值，更在于它背后隱藏的歷史事實(shí)，甚至“歷史本身”。作者以16、17世紀(jì)錢幣學(xué)家、古物學(xué)家，18、19世紀(jì)歷史學(xué)家、文化史家、藝術(shù)史家在這一領(lǐng)域的重要著作為線索，通過考察瓦薩里、溫克爾曼、黑格爾、布克哈特、米什萊、羅斯金和赫伊津哈等歷史學(xué)家的著作與觀點(diǎn)，揭示了“圖像證史”的獨(dú)特魅力，同時(shí)也指出了其中無法避免的思維和情感陷阱，這些陷阱既是西方藝術(shù)史學(xué)史中的經(jīng)典問題，也是藝術(shù)史學(xué)科最引人入勝的地方。
作者簡介：弗朗西斯·哈斯克爾（FrancisHaskell，1928—2000），英國著名藝術(shù)史家，生前歷任劍橋大學(xué)國王學(xué)院研究員、牛津大學(xué)藝術(shù)史系教授。哈斯克爾被譽(yù)為20世紀(jì)最富有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)史家，他對(duì)藝術(shù)史的研究不但徹底改變了英語國家傳統(tǒng)的藝術(shù)史面貌，而且豐富了對(duì)意大利、法國、英國和其他歐洲國家的文化史探索。其主要經(jīng)典著作有《贊助人與畫家》《藝術(shù)中的再發(fā)現(xiàn)》《趣味與古物》《過去與現(xiàn)在》和《歷史及其圖像》等。
譯者簡介：孔令偉，中國美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)人文學(xué)院副院長。研究領(lǐng)域?yàn)樗囆g(shù)史學(xué)史、近現(xiàn)代中國美術(shù)史，對(duì)“觀念與圖像的不對(duì)稱性”問題有著長期的思考與關(guān)注。著有《風(fēng)尚與思潮：清末民初中國美術(shù)史中的流行觀念》《中國現(xiàn)代美術(shù)之路》，編著有《中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史文獻(xiàn)選編》《藝術(shù)哲學(xué)與史學(xué)理論》等，曾在《新美術(shù)》《美術(shù)研究》《文藝研究》等刊物發(fā)表論文多篇。
《喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn)——科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué)》
[美] 小塞繆爾·Y. 埃杰頓 著
楊賢宗 張茜 譯
內(nèi)容簡介：本書是小塞繆爾·Y. 埃杰頓教授在美術(shù)史領(lǐng)域多年研究的成果，探討了西方發(fā)端于17世紀(jì)伽利略的“科學(xué)革命”與距之300年前由喬托開啟的文藝復(fù)興“藝術(shù)革命”之間的傳承關(guān)系，揭示了文藝復(fù)興時(shí)期繪畫、雕塑和建筑在“現(xiàn)代科學(xué)”中所發(fā)揮的決定性作用。
作者認(rèn)為，早在萊奧納爾多之前，不知名的“工匠－工程師”塔科拉和馬丁尼已構(gòu)想出一種描述性幾何圖語言，而文藝復(fù)興重現(xiàn)自然的藝術(shù)方法則有助于發(fā)展伽利略、哈維以及笛卡爾的科學(xué)想象力，因此熟悉以透視和明暗法描繪圖像的伽利略才會(huì)即刻判斷出他通過望遠(yuǎn)鏡觀察到的月球光暗領(lǐng)域?yàn)樯椒搴碗E石坑。他強(qiáng)調(diào)，西方在觀看方式上的獨(dú)特成就是現(xiàn)代科學(xué)興盛的前提。同時(shí)，他還將文藝復(fù)興時(shí)期歐洲的科學(xué)和美術(shù)與明代中國相比較，認(rèn)為當(dāng)時(shí)的中國對(duì)“現(xiàn)實(shí)”的認(rèn)知受制于另一套藝術(shù)體系。
本書包含了近150張豐富生動(dòng)的精美插圖，相信會(huì)受到美術(shù)史家、科學(xué)史家以及其他對(duì)文化史有興趣者的喜愛。
作者簡介：小塞繆爾·Y. 埃杰頓（Samuel Y. Edgerton，Jr.，1926— ），賓夕法尼亞大學(xué)博士，曾執(zhí)教于波士頓大學(xué)多年，現(xiàn)為威廉姆斯學(xué)院美術(shù)史榮休教授。主要研究領(lǐng)域?yàn)槲乃噺?fù)興時(shí)期美術(shù)，尤其專注于美術(shù)與科學(xué)關(guān)系的研究，主要著作有《圖畫與懲罰：意大利文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)與刑事訴訟》《文藝復(fù)興時(shí)期線性透視的重新發(fā)現(xiàn)》等。
譯者簡介：楊賢宗，1969年出生，南京師范大學(xué)美術(shù)史博士，曾在英國倫敦大學(xué)瓦爾堡研究院從事博士后研究，現(xiàn)任教于華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。主要著作有《西方學(xué)者文藝復(fù)興研究三論》《建筑與象征》《西方美術(shù)史學(xué)史與方法論研究前沿》，譯作有《畫家生涯》《文藝復(fù)興時(shí)期的歷史意識(shí)》等。張茜，1989年出生，華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士，現(xiàn)就職于湖北美術(shù)館，三級(jí)美術(shù)師。曾在《世界美術(shù)》《天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》《湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》和《美術(shù)文獻(xiàn)》等刊物發(fā)表專業(yè)論文多篇。
