“魚頭列車”開進(jìn)美術(shù)館，其特殊的造型讓觀眾覺得很吃驚，也引起不少爭議。
雖然只是一個群展，但作為中國實驗藝術(shù)“四大金剛”之一的黃永砯，卻因其新作成了“軌跡”當(dāng)代藝術(shù)展上的絕對“明星”。日前，“軌跡”當(dāng)代藝術(shù)展在798當(dāng)代唐人藝術(shù)中心與公眾見面，此次展覽亮相的是旅居法國多年的中國當(dāng)代藝術(shù)家陳箴、黃永砯、沈遠(yuǎn)、王度等六位藝術(shù)家的新作。在展覽中，黃永砯將一列“魚頭火車”專列開進(jìn)展廳，頃刻間成為上周末藝術(shù)圈討論的焦點(diǎn)，褒貶評價明顯兩極化。
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黃永砯制作“魚頭火車”
“軌跡”當(dāng)代藝術(shù)展是當(dāng)代唐人藝術(shù)中心的首個大手筆之作，記者在展覽現(xiàn)場看到，許多大型裝置充斥了藝術(shù)中心的空間。此次展覽是旅居法國多年的六位中國當(dāng)代藝術(shù)家的首度大聚會，包括陳箴、黃永砯、沈遠(yuǎn)、王度、嚴(yán)培明以及楊詰蒼。黃永砯和徐冰、蔡國強(qiáng)、谷文達(dá)被封為中國當(dāng)代藝術(shù)的“四大金剛”，他在本次展覽中展出的新作也受到了不少的關(guān)注。
在此次新作中，黃永砯將一列用魚頭和火車車廂組合而成的“專列”開進(jìn)了展廳，車廂外面是一個巨大的魚頭牽引著，魚頭上長出了各種動物的小頭，包括老虎、水牛、馬等，而車廂里則被布置成老式的會議與休閑室。另一邊，藝術(shù)家王度將無數(shù)的可口可樂堆砌起來，高聳得快到天花板，而放可樂的板車車頭已經(jīng)被壓得翹了起來。
“魚頭火車”評價兩極分化
策展人表示，此次展覽是希望通過藝術(shù)家的作品帶給觀眾一次宇宙之旅，而事實上，該展覽的作品對于普通觀眾來說卻顯得頗為晦澀。而對于黃永砯今年的新作《專列》，普通觀眾表示作品有童話色彩，但不懂其中的深奧。
藝術(shù)圈對“專列”的評價也呈現(xiàn)出兩極分化狀態(tài)。有的認(rèn)為這是繼張洹之后的又一列火車，是大制作、大成本的作品，但沒有藝術(shù)性；策展人顧振清卻認(rèn)為，黃永砯動用的實物造型，比如美國飛機(jī)、大象等都是有來頭的，而且作品一概是微言大義，“這件作品依然有黃永砯一貫的智慧，用動物腦袋取代火車頭，是對工業(yè)革命帶來的現(xiàn)代文明的質(zhì)疑和反思”。
黃永砯的爭議
直面藝術(shù)弊端爭議不斷
黃永砯從上世紀(jì)八十年代開始創(chuàng)作以來，圍繞在他身邊的爭議一直不斷。他的觀點(diǎn)受到哲學(xué)家路德維希·維特根斯坦的影響，維特根斯坦哲學(xué)中有一個命題是：“世界上有一部分事物是不可言說的，對于這部分不可言說的事物，我們只能保持沉默。”據(jù)說，黃永砯給這句話他加了一句補(bǔ)充，那就是“或者是保持沉默，或者是亂說”。盡管許多的作品都有爭議，但黃永砯似乎不在乎別人的看法。而這些引起爭議的作品，大多都是直接道出或抨擊了現(xiàn)實社會和藝術(shù)界存在的現(xiàn)象和弊端。
上世紀(jì)90年代，黃永砯開始熱衷于使用動物、昆蟲創(chuàng)作作品，其中最具代表性和爭議性的就是《世界劇場》。《世界劇場》是一個封閉的龜型空間，黃永砯受“圓形監(jiān)獄”的啟發(fā)，圍繞中心設(shè)計了許多抽屜，把無數(shù)的蟲類放入抽屜里，展覽時，打開抽屜門，動物就會通過中心跑到各個抽屜里，經(jīng)過一番廝殺，強(qiáng)者生存，它暗喻著現(xiàn)實中充滿競爭的關(guān)系。《世界劇場》在西方受到極大爭議，被禁止在法國蓬皮杜藝術(shù)中心以及第一屆鹿特丹歐洲藝術(shù)雙年展展出。
1992年在意大利的一個展覽上，黃永砯把400公斤的大米分批煮成飯放在美術(shù)館大廳里展覽，這些飯陸續(xù)煮了一個星期，后面的還在煮著，前面煮好的已經(jīng)臭掉，一些觀眾和圈內(nèi)人士都覺得這樣的作品不能稱為“藝術(shù)”，但黃永砯卻認(rèn)為這個東西象征著美術(shù)館作為一個消化系統(tǒng)，是沒有能力去消化藝術(shù)的。
【編輯：馮漫雨】
