今年7月，在杭州西泠拍賣“中國書畫近現(xiàn)代名家專場(chǎng)”中，“海派”巨擘任伯年的名作《華祝三多圖》以1.67億元成交，不僅刷新了任伯年的個(gè)人拍賣紀(jì)錄，也令其成為繼張大千、李可染、徐悲鴻、齊白石之后，第五位躋身“億元俱樂部”的近現(xiàn)代大將。
雖然如此，但這兩年最出風(fēng)頭的還應(yīng)是“南張北齊”——張大千和齊白石。
齊白石的天價(jià)神話
無疑，最勁爆的拍賣是今春估價(jià)1億元的齊白石《松柏高立圖？篆書四言聯(lián)》在中國嘉德(微博)以4.255億元震撼全場(chǎng)。賣家是上海投資大亨劉益謙，買家為湖南電廣傳媒集團(tuán)。無論買賣雙方，還是作品本身，都充滿傳奇。
雖然在拍賣結(jié)束后，劉益謙輕描淡寫地說：“買這件作品，只花了不到2000萬元。”然而，背后另有故事。 2005年，美國某私人藏家將《松柏高立圖》拿到國內(nèi)拍賣，當(dāng)時(shí)劉益謙僅以人民幣500多萬元就拍得了這件作品。后來，劉益謙得知這幅畫其實(shí)還配有一副篆書對(duì)聯(lián)。直到去年，他才等到藏家將對(duì)聯(lián)出手，并最終以1200多萬元拍得。這才有了兩件作品“合璧”之后創(chuàng)造出的天價(jià)奇跡。而在這6年時(shí)間里，劉益謙兩買一賣，凈賺3.5億元(拍場(chǎng)落槌價(jià)3.7億元)。
買家湖南電廣，也是財(cái)大氣粗的傳媒廣告業(yè)新貴。該集團(tuán)2006年開始藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)，已收藏了齊白石、徐悲鴻、張大千等數(shù)百幅書畫精品和一些油畫以及古董重器。2010年，更是成立了北京中藝達(dá)晨藝術(shù)品投資管理有限公司，建立了藝術(shù)基金。
這中間或有一位核心人物——龍秋云——湖南電廣實(shí)業(yè)股份有限公司董事長、總經(jīng)理。從2005年入市起，他持續(xù)以大筆資金介入書畫拍賣市場(chǎng)，每年固定斥巨資購買近現(xiàn)代作品作為其企業(yè)資產(chǎn)。著名藏品有徐悲鴻《珍妮小姐》、《愚公移山》，李可染《萬山紅遍》等等。隨著這些重要作品市場(chǎng)價(jià)值的攀升，其企業(yè)品牌影響力和實(shí)力也大大提升。
不過，齊白石此件書畫合璧，究竟特殊在哪里，以至于讓一群買家如此瘋狂？
簡(jiǎn)單說來：一是尺幅大，畫面23.9平方尺、對(duì)聯(lián)31.4平方尺，共計(jì)55.3平方尺；二是年份好，82歲高齡所作，屬于晚年成熟期佳作；三是題材寓意吉祥，畫中“鷹”寓意“英雄”，“松柏”則有長壽之喻，“人生長壽、天下太平”的八字對(duì)聯(lián)渾厚自然、端莊大氣；四是品相佳、字畫合一，更兼海歸背景，“2005年，由美國舊金山私人釋出后流入大陸”；五是沾有帝王氣，此畫是齊白石為蔣介石60歲祝壽而作，有一定的歷史價(jià)值。
張大千的破億傳奇
比齊白石年小36歲的張大千，目前則已有兩件巨作價(jià)格過億。
去年，張大千1968年作《愛痕湖》以1.008億元?jiǎng)?chuàng)出張大千個(gè)人作品成交新紀(jì)錄，同時(shí)，也造就了中國近現(xiàn)代書畫首次突破億元大關(guān)，成為新的里程碑。買家正是赫赫有名的張大千“畫癡”林百里。
這件巨幅絹本潑彩作品，描繪的是遠(yuǎn)眺瑞士亞琛湖所見。1965年秋，張大千與友人張目寒等游瑞士、奧地利諸國，在風(fēng)景勝地亞琛湖畔停留數(shù)日。關(guān)于此行的細(xì)節(jié)，張大千在翌年創(chuàng)作的另一幅《愛痕湖》落款中，曾這樣寫道：“年前與藝奴漫游歐洲，從瑞士入奧國，宿愛痕湖二日，曾作此詩以戲之。”“藝奴”聽名字似是一女子，但究竟是何人并不清楚。這一樂事，必給張大千留下了深刻的印象。故游歐歸來的幾年內(nèi)，他以“愛痕湖”為題，創(chuàng)作了多幅山水。
此次拍賣的《愛痕湖》就是其中一幅。其構(gòu)思的宏闊與細(xì)節(jié)的清晰，有機(jī)地融為一體，堪稱張大千化用美國抽象表現(xiàn)主義與中國傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水乳交融之作。并且，此作來源于研究中國美術(shù)史的美籍華裔資深專家方聞。創(chuàng)出破億價(jià)格，名至實(shí)歸。此外，2009年在北京匡時(shí)(微博)上拍的《瑞士雪山》、2010年香港佳士得的《碧峰古寺》，都是此類佳作。
今春，蘇富比(微博)看準(zhǔn)時(shí)機(jī)，在香港特別舉行“梅云堂藏張大千畫”專場(chǎng)拍賣。25幅作品100%賣出，總成交額高達(dá)6.8億港元。其中，《嘉耦圖》以1.91億港元(約人民幣1.6億元)再次刷新張大千作品拍賣紀(jì)錄。這次的買家仍是臺(tái)灣富豪林百里。作于1947年的設(shè)色紙本立軸《嘉耦圖》長約1.84米、寬約0.9米，以荷花與鴛鴦入畫，寓意佳偶天成。畫中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣。濃陰中的雙棲鴛鴦色彩清雅、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨與工筆畫法結(jié)合的代表作。
香港蘇富比推出的“梅云堂藏張大千畫”專拍，之所以取得如此好的成績(jī)，主要源于：首先，“梅云堂”的創(chuàng)始人高玲梅本身即是世家舊藏的代表人物，且長期研究、收藏張大千作品，在業(yè)內(nèi)具有較好的知名度。其次，高玲梅的父親長期任張大千的作品經(jīng)銷代理，在與張大千來往的過程中收集了大量他的佳作。而且，此次上拍的作品皆參加過展覽，有明確的著錄，流傳有序、真?zhèn)螣o疑。最后，此次拍賣以張大千作品專場(chǎng)形式出現(xiàn)，實(shí)屬罕見。每件拍品的收藏過程所蘊(yùn)含的藝壇情誼是其它專場(chǎng)無法復(fù)制的。
對(duì)張大千作品較為精良完整的收藏，在上世紀(jì)中期當(dāng)屬高嶺梅、詹云白伉儷的“梅云堂”，而今天則非林百里莫屬。這位商界精英，是臺(tái)灣廣達(dá)電腦集團(tuán)董事長。全球每4臺(tái)筆記本電腦中就有1臺(tái)出自于此。林百里還是一位醉心于書畫的收藏家，尤其對(duì)于張大千的精品，總是志在必得。他已至少五次刷新張大千作品成交紀(jì)錄。前三次分別是1992年在香港蘇富比拍賣中以748萬港元拍得《青城山》(四屏)，1994年在蘇富比以816萬港元竟得《幽谷圖》，1999年在佳士得以829萬港元拿下張大千《荷花》(通景四屏)。后兩次則是近期突破億元的《愛痕湖》和《嘉耦圖》。
林百里的私人美術(shù)館兼貴賓招待所“廣雅軒”，收藏有百余幅張大千的畫作，數(shù)量?jī)H次于臺(tái)北故宮(微博)博物院。在他的全部收藏中，張大千畫作占了總收藏金額的七成以上，目前的價(jià)值堪比他的電腦集團(tuán)。
國畫雙杰是如何煉成的？
無論張大千還是齊白石，都是20世紀(jì)中國畫之巨匠。他們的藝術(shù)探索使中國畫向現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)型邁出了重要的一步，也使中國畫藝術(shù)走向世界邁出了重要的一步，在中國近現(xiàn)代畫壇均居于超然崇高的地位。
從湖南木匠到東方巨匠
齊白石(1864-1957)出身貧寒，做過農(nóng)活，曾居于湖南省漣源市楊市鎮(zhèn)。1877年，跟隨叔祖父學(xué)過木匠，次年改學(xué)雕花木工。從做木匠期間的自學(xué)繪畫，到27歲拜師學(xué)畫，五出五歸的游歷創(chuàng)作，8年的故鄉(xiāng)幽居，齊白石保持著一貫的勤奮和虛心，在繪畫上一直銳意進(jìn)取，從未停歇。
他同時(shí)學(xué)習(xí)詩文書法，游山川名勝，作幕僚寓客，日后終于成為了詩、書、畫、印俱佳的大師。他將中國畫傳統(tǒng)與時(shí)代精神融合得完美無瑕，使中國畫得到國際的重視；他樸實(shí)謙虛、自信自強(qiáng)的精神，使他的作品剛?cè)岵?jì)，工書俱佳，不愧為人民的藝術(shù)家。
齊白石比一千個(gè)杜拉拉更勵(lì)志
央視《百家講壇》欄目主講人呂立新(微博)語出驚人：“齊白石57歲當(dāng)‘北漂’，比一千個(gè)杜拉拉更勵(lì)志。”此話講的是，1919年春天，57歲的齊白石第三次進(jìn)京，成了一名正式的“北漂”。
初到京城，齊白石在琉璃廠南紙店賣畫、刻印。但起初并不順利。他的畫價(jià)只有同時(shí)期畫家金城、陳半丁、陳師曾的一半。一幅扇面標(biāo)價(jià)僅兩塊銀元。后來，齊白石結(jié)識(shí)了陳師曾。在陳師曾的勸說下，齊白石改變了沿襲八大山人的畫風(fēng)，開始“衰年變法”，向吳昌碩等人學(xué)習(xí)，后自創(chuàng)“紅花墨葉派”。在呂立新看來，齊白石絕對(duì)是成功奮斗的典范，“57歲還當(dāng)了‘北漂’，從湖南到北京打拼。要知道，以前齊白石只是在湖南很小的范圍內(nèi)有名，不到北京闖蕩，齊白石很難成為一代美術(shù)大師。”
1922年是一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。這一年，陳師曾攜帶齊白石的幾幅山水畫參加中日聯(lián)合繪畫展覽會(huì)，帶去的作品銷售一空。每幅售價(jià)至少100銀元。其中山水畫價(jià)格最高，例如一幅二尺長的山水，就賣到了250銀元。
陳師曾從日本拿回了很多訂單。在這之后，日本收藏者開始關(guān)注并購買齊白石的作品，其價(jià)格也比他剛到北京時(shí)高出若干倍。例如在30年代，齊白石的作品《春耕圖》就已賣到200兩銀子。日本早期收藏齊白石作品的重要藏家是伊藤忠雄。但二戰(zhàn)之后，由于日本“脫亞入歐”，排斥中國文化，日本收藏齊白石作品的藏家逐漸減少。伊藤的部分齊白石藏品流入臺(tái)灣。
1944年，由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，齊白石暫時(shí)停止了賣畫。1946年抗戰(zhàn)勝利之后，白石老人恢復(fù)賣畫刻印生涯。同年十月，先后在南京和上海舉辦了展覽，展出的200張作品全部售空，但得到的法幣還不夠買10袋面粉。1947年，金圓券開始代替法幣，這導(dǎo)致了物價(jià)飛漲。盡管齊白石持續(xù)不斷的接到訂單，但有時(shí)候一幅畫的售價(jià)還買不到幾個(gè)燒餅。齊白石再次掛出暫停收件的告示。
建國之后，國家開始收集古代和近現(xiàn)代書畫名家的作品。國家收藏藝術(shù)家作品的價(jià)格不用傳統(tǒng)的以尺寸論價(jià)的方法計(jì)算。無論什么樣的作品，一般收購的價(jià)格在五、六塊錢到十塊左右。一些文物商店和故宮博物院收藏的齊白石繪畫，仍然保留著原來收藏時(shí)候的價(jià)簽。70年代末期，停業(yè)很久的書畫店重新開始營業(yè)，齊白石作品的價(jià)格在百元左右。這個(gè)時(shí)期真正有收藏意識(shí)的人還是極少數(shù)的，因此國內(nèi)齊白石作品的價(jià)格較為穩(wěn)定。在港臺(tái)地區(qū)，齊白石作品價(jià)格也較穩(wěn)定。1980年，香港蘇富比拍賣的齊白石《紅衣羅漢》成交價(jià)達(dá)到12萬港元，在當(dāng)時(shí)引起較大轟動(dòng)。
【編輯：顏媛媛】
