尊敬的各位來賓，各位朋友，女士們、先生們，大家下午好！
根據(jù)會(huì)議者的安排，讓我結(jié)合本次活動(dòng)主題作一專題性的發(fā)言。我發(fā)言的主旨是，世界藝術(shù)品市場正處于深刻的分化中，中國藝術(shù)品市場的不斷崛起是一個(gè)事實(shí)，更要在發(fā)展中為藝術(shù)品市場全球化治理做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。為了更好地闡釋這一主題，我將從以下四個(gè)方面展開加以闡釋。
一、世界藝術(shù)品市場正處在深刻的分化之中
最近，中國藝術(shù)品市場在拍賣市場“欠收”的示范帶動(dòng)下，市場的大走勢給人們的直觀感受就是不樂觀，而國際藝術(shù)品市場在金融危機(jī)后，特別是尚處于債務(wù)危機(jī)的歐美藝術(shù)品市場在大環(huán)境的不斷積壓過程中，似乎產(chǎn)生了積壓的激發(fā)效應(yīng)，市場反而被激發(fā)，世界近來不斷在各大拍賣市場中拍出的天價(jià)藝術(shù)品，事實(shí)上，世界藝術(shù)品市場正在處于深刻地變化與分化之中，而這種分化要比我們觀察到的，或者是認(rèn)識(shí)到的要嚴(yán)峻與深刻得多。
首先是追逐經(jīng)典與典范及關(guān)注新生力量正在成為一種市場的主導(dǎo)力量。進(jìn)入2012以來，世界藝術(shù)品市場的走勢表現(xiàn)出“逆”全球經(jīng)濟(jì)市場而動(dòng)的態(tài)勢，高價(jià)頻出，可謂是迎來了超高價(jià)時(shí)代。事實(shí)是拍賣成交破紀(jì)錄的原因就是有極高質(zhì)量的作品出現(xiàn)。經(jīng)典與典范之作頻出，可以說是近期世界藝術(shù)品市場走高的重要原因。
其次是市場的多中心、多極化格局正在使熱點(diǎn)多元化市場聚焦的力量沿著文化認(rèn)同的大背景而不斷地區(qū)域化。中國乃至亞洲藝術(shù)品市場雖然表現(xiàn)出了強(qiáng)勁的增長勢頭，不僅僅是世界藝術(shù)品市場的中心會(huì)東移，或者說已經(jīng)在東移，世界文化藝術(shù)中心的東移也是大方向、大趨勢，只是以后的世界，無論是文化藝術(shù)中心，還是藝術(shù)品市場中心，不可能是單極化的，應(yīng)是多極化的。但無論是多少極，中國無疑會(huì)是極為重要的一極。
第三，市場國際化與熱點(diǎn)區(qū)域化正在大行其道，并成為市場的一個(gè)重要看點(diǎn)。塞尚的畫作《玩牌者》以超過2.5億美元的價(jià)格私下成交，創(chuàng)造了單件藝術(shù)品成交價(jià)的世界紀(jì)錄；蒙克的代表作《吶喊》以1.199億美元的價(jià)格在紐約成交，創(chuàng)下新的藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄；《裸體、綠葉和半身像》雖然不是畢加索的最好作品，但2010年在紐約佳士得以1.06億美元的高價(jià)成交。所有這一切，并沒有淹沒齊白石、李可染等在中國不斷出現(xiàn)的天價(jià)。這就是市場國際化與熱點(diǎn)區(qū)域化的最有力的呈現(xiàn)。
第四，大環(huán)境越不穩(wěn)定就愈加強(qiáng)化世界藝術(shù)品市場的分化趨勢。因?yàn)檫@種不穩(wěn)定性一方面強(qiáng)化了人們對(duì)風(fēng)險(xiǎn)控制能力預(yù)期的弱化，另一方面，則更多地會(huì)導(dǎo)致人們對(duì)藝術(shù)資本價(jià)值及其流動(dòng)性的一種謹(jǐn)慎地判斷與回歸。
二、中國藝術(shù)品市場的崛起要為藝術(shù)品市場全球化治理做貢獻(xiàn)
中國藝術(shù)品市場在世界藝術(shù)品市場的地位迅速提升并得以鞏固，中國已成為當(dāng)之無愧的世界藝術(shù)品第一大市場。在國運(yùn)牽引與巨大消費(fèi)能力的推動(dòng)下，大中華圈的文化認(rèn)同感進(jìn)一步增強(qiáng)，北京作為世界文化中心之一的地位正在浮出。同時(shí)，隨著中國藝術(shù)品市場國際化與國際藝術(shù)品市場中國化的進(jìn)程的推進(jìn)，北京作為世界藝術(shù)品市場中心之一的格局正在不斷地顯現(xiàn)出來。主要表現(xiàn)在以亞洲藝術(shù)品市場整合能力增強(qiáng)為契機(jī)，逐步形成以中國香港為前沿、以北京為中心的世界藝術(shù)品市場新的增長極在迅速崛起。
在藝術(shù)品市場全球化的背景下，中國藝術(shù)品市場要在全球市場治理中發(fā)揮更大的作用。從藝術(shù)品資本市場規(guī)模、市場影響力、市場體系的發(fā)育及其發(fā)展的潛力等諸多方面綜合來看，以北京為中心的中國藝術(shù)品市場正在成為世界藝術(shù)品市場的一個(gè)亮點(diǎn)，并以迅猛的發(fā)展速度，成為金融危機(jī)后世界藝術(shù)品市場增長最快的一極。
我們認(rèn)為，藝術(shù)品市場全球化進(jìn)程，共識(shí)是其價(jià)值觀形成的基礎(chǔ)。中國如果想為世界藝術(shù)市場貢獻(xiàn)更多價(jià)值，就需要在共識(shí)的形成上有所作為，而不是自言自語。即在充分認(rèn)知世界文明的大背景下，通過文化藝術(shù)交流，形成審美共識(shí)，在世界產(chǎn)業(yè)與文化藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的大架構(gòu)中，構(gòu)建與世界接軌的、具有中國特色的理論體系與實(shí)踐方略。這還需要依靠政策法規(guī)來優(yōu)化環(huán)境，依靠開闊的視野、廣博的胸懷及從高處著眼的認(rèn)識(shí)來提升理念，通過走出去、請(qǐng)進(jìn)來的方法，加強(qiáng)文化藝術(shù)及人才交流來鍛煉培養(yǎng)隊(duì)伍。更為重要的一點(diǎn)，就是要選準(zhǔn)如何把市場機(jī)制與國家的戰(zhàn)略取向有機(jī)地結(jié)合起來，這是最為關(guān)鍵的。
三、當(dāng)下中國藝術(shù)品市場發(fā)展的一些新情況
關(guān)于當(dāng)下中國藝術(shù)品市場發(fā)展出現(xiàn)的一些新情況，我們可以從今年春拍的情況進(jìn)行分析，我想從四方面談一下。
首先，今年的春拍，我們?cè)谌ツ昴瓿鯐r(shí)就講了，2012年中國藝術(shù)品市場是個(gè)小年，首先反映在中國藝術(shù)品拍賣市場上，拍賣的成交總額度會(huì)有一個(gè)下降，下降的速度我們當(dāng)時(shí)說是20%左右。也就是說，今年中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額估計(jì)在700億到800億之間。
第二，今年春拍的市場熱點(diǎn)更加多元化，市場結(jié)構(gòu)更加多極化。今年春拍的時(shí)候我們可能會(huì)看到，以前拍賣熱點(diǎn)可能更多集中在幾個(gè)板塊，今年春拍我們會(huì)看到熱點(diǎn)在很多板塊。
第三，市場出現(xiàn)了兩極化的傾向。隨著國際、國內(nèi)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的變化，特別是國際和國內(nèi)環(huán)境出現(xiàn)了很多不穩(wěn)定的因素，就是所有的投資人、藏家，包括參與者都感到國際、國內(nèi)的環(huán)境有很多不可控性，對(duì)大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境沒有絕對(duì)的把握。在這個(gè)情況下，人們出現(xiàn)了兩個(gè)焦慮，一個(gè)焦慮是對(duì)藝術(shù)品資產(chǎn)的增值保值性的焦慮。二是對(duì)藝術(shù)品市場流動(dòng)性所產(chǎn)生的焦慮。在這種情況下，無論國際還是國內(nèi)，都出現(xiàn)了市場兩極化的傾向。經(jīng)典、典范性的藝術(shù)家的經(jīng)典之作還是拍出了天價(jià)。就是大家認(rèn)為經(jīng)典性的東西，價(jià)值的保值作用是穩(wěn)定的、恒定的，同時(shí)它的流動(dòng)性是高的。另一方面，更多的關(guān)注一些新生的市場，一些新的藝術(shù)家，一些新的領(lǐng)域。
第四，在今年春拍過程中還可以看到一個(gè)什么現(xiàn)象，那就是全球化在新的藝術(shù)品市場結(jié)構(gòu)中會(huì)不斷出現(xiàn)新的格局。從去年我們就看到，整個(gè)世界藝術(shù)品市場的中心在向多元化發(fā)展，其中北京作為世界藝術(shù)品市場中心的格局慢慢顯現(xiàn)出來，世界的中心正在走向多極化。多極化一個(gè)非常重要的表現(xiàn)，就是在一體化過程中又迅速伴隨著區(qū)域化的出現(xiàn)，特別是以中國為代表的大中華圈的藝術(shù)品市場，在世界藝術(shù)品市場全球化的大背景下顯得特別引人關(guān)注。這是世界層面的。中國層面上的，隨著前幾年藝術(shù)品市場的發(fā)展，中國拍賣市場會(huì)以北京為中心，以香港為前沿，上海、陜西、廣東等多極化的增長極不斷出現(xiàn)，形成了新的中國藝術(shù)品市場格局，這種格局在日后的歲月里會(huì)不斷演繹與發(fā)展，并逐步地壯大。
四、發(fā)展藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)已成為推動(dòng)中國藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵
藝術(shù)品財(cái)富是一種另類的財(cái)富，它不但具有精神層面的高度，更顯示出物質(zhì)財(cái)富層面持久、恒遠(yuǎn)的特性，在當(dāng)下的現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，我們對(duì)財(cái)富的計(jì)量可能更多地是通過貨幣的方式，所以藝術(shù)品市場不斷金融化就成為藝術(shù)資產(chǎn)財(cái)富化的一個(gè)重要途徑。中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要整合世界的共同智慧，在藝術(shù)金融的發(fā)展過程中，目前我們應(yīng)重點(diǎn)抓住一條主線，四個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。
1、一個(gè)主線
就是抓好藝術(shù)品→藝術(shù)商品→藝術(shù)品資產(chǎn)→藝術(shù)品金融資產(chǎn)這一紅線，來不斷推動(dòng)藝術(shù)金融的發(fā)展進(jìn)程。
2、四個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)是：
①金融體系，特別是銀、證、信、保四個(gè)大的金融體系的介入與主導(dǎo)，是藝術(shù)金融發(fā)展的關(guān)鍵，關(guān)鍵是需要突破點(diǎn)與頂層設(shè)計(jì)。
②藝術(shù)品市場體系，特別是市場支撐與中介體制的支撐作用是藝術(shù)金融發(fā)展的一個(gè)前提。
③藝術(shù)金融的對(duì)接交易體系的建設(shè)與專業(yè)化的運(yùn)營是藝術(shù)金融發(fā)展的基礎(chǔ)。
④環(huán)境特別是風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)的培育是藝術(shù)金融發(fā)展的一個(gè)保障。
另外，我們講，在世界藝術(shù)品市場深刻的分化中而不斷崛起中國藝術(shù)品市場，要想為藝術(shù)品市場全球化治理做出貢獻(xiàn)，首要的，也是根本的，就是要做好自己。
謝謝大家！
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西沐
本名賈杲。男，漢族。1966年生于陜西渭南。中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員、博士生導(dǎo)師，文化部文化市場發(fā)展中心研究員，文化部《中國藝術(shù)品市場白皮書》主筆，包商銀行博士后科研工作站導(dǎo)師；同時(shí)任中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長、教授，西安交通大學(xué)東方管理研究院常務(wù)副院長、教授，北京大學(xué)歷史文化研究所副所長、北京大學(xué)中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典大家入史研究與傳承工程負(fù)責(zé)人，中國市場學(xué)會(huì)常務(wù)理事、藝術(shù)品市場專家委員會(huì)主任，中國民協(xié)理事，河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國北京文化產(chǎn)權(quán)交易所籌備組成員，國家時(shí)尚創(chuàng)意中心（CAD）資深顧問，中國畫廊聯(lián)盟執(zhí)行理事長、秘書長；《新華月報(bào)》編委，《鑒寶》、《收藏》專家咨詢委員會(huì)委員，《中國畫市場》雜志總編，中國藝術(shù)品市場國家案例研究《中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典名家》（中國書店出版社出版）編委會(huì)主任委員、秘書長、主編。1988年以來在《自然辯證法研究》、《光明日?qǐng)?bào)》、《科學(xué)學(xué)研究》、《美術(shù)》、《中國美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《哲學(xué)動(dòng)態(tài)》等報(bào)刊發(fā)表論文逾300篇。
目前承擔(dān)國家及省部課題：
1．《中國藝術(shù)品市場征信體系研究》； 2．《中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育及其支撐體系研究》； 3．《中國藝術(shù)品市場及其案例研究》； 4．《中國民間藝術(shù)品市場及其案例研究》； 5．《中國畫廊業(yè)運(yùn)營標(biāo)準(zhǔn)研究》； 6．《中國藝術(shù)品市場白皮書研究》； 7．《區(qū)域文化與經(jīng)濟(jì)結(jié)合機(jī)制研究（包括案例研究）》； 8、《中國藝術(shù)品評(píng)估流程與標(biāo)準(zhǔn)》、《中國畫廊業(yè)評(píng)估等級(jí)標(biāo)準(zhǔn)》； 9、《中國藝術(shù)品市場標(biāo)準(zhǔn)化研究》； 10．《中國藝術(shù)品市場批評(píng)研究》。
完成并出版的主要學(xué)術(shù)專著
1．《中國畫市場概論》，專著，教材（研究生），中國書店出版社，2007，10． 2．《中國藝術(shù)品市場白皮書（2008）》，專著，文化部發(fā)布，中國書店出版社，2009，3． 3。 《中國藝術(shù)品份額化交易的理論與實(shí)踐》，主筆，中國書店出版社出版，2011.7. 4。 《中國藝術(shù)品資本市場概論》，專著，中國書店出版社，2010，10． 5．《藝術(shù)板磚》，評(píng)論集（藝術(shù)），專著，中國書店出版社，2008，10． 6．《轉(zhuǎn)型期的中國畫市場》，專著，江西美術(shù)出版社，2007，9． 7．《中國畫市場大趨勢》，專著，江西美術(shù)出版社，2007，3． 8．《中國畫市場白皮書》，合著，江西美術(shù)出版社，2007，11． 9．《中國畫百年學(xué)術(shù)研究》，主編，江西美術(shù)出版社，2007，10． 10．《巨匠之門—中國當(dāng)代核心畫家專集（2006）》，主編，江西美術(shù)出版社，200705 11．《中國藝術(shù)品市場概論》，上、下卷，專著，中國書店出版社，2009，10． 12．《中國紫砂研究》，主編，中國書店出版社，2009，6． 13．《中國畫當(dāng)代藝術(shù)30年》，專著，中國書店出版社，2009，8． 14．《企業(yè)文化導(dǎo)論》，合著，科學(xué)技術(shù)出版社，1991，10． 15．《企業(yè)經(jīng)營戰(zhàn)略與策略》，合著，西北大學(xué)出版社，1991，10． 16．《中國藝術(shù)品市場批評(píng)概論》，專著，中國書店出版社，2010，4． 17．《現(xiàn)代管理概論》，合著，西北大學(xué)出版社，1991，11． 18．《巨匠之門——中國當(dāng)代核心畫家專集（2009）》，主編，中國書店，2009，4． 19、《中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典名家》（30卷），主編，中國書店，2009.8。 20. 《技術(shù)進(jìn)化論》，合著，中國書店出版社，2010.5。 21. 《中國藝術(shù)品市場白皮書：中國藝術(shù)品市場年度研究報(bào)告（2009）》，專著，中國書店出版社，2010.4。 22. 《西沐談中國畫市場》，專著，江西美術(shù)出版社，2007，11． 23. 《突圍：中國畫廊聯(lián)盟年度人物》，專著，中國書店出版社，2009，4． 24. 《甲骨文藝術(shù)概論》，合著，中國書店出版社，2011.7。 25. 《中國藝術(shù)品市場白皮書：中國藝術(shù)品市場年度研究報(bào)告（2010）》，專著，中國書店出版社，2011.5。 26. 《 中國藝術(shù)品市場白皮書年度人物》（40卷），主編，中國書店出版社，2010.3。 27. 《中國藝術(shù)品份額化交易發(fā)展態(tài)勢及其評(píng)價(jià)報(bào)告》，主筆，2011.7. 28、《東方視野中的畢加索》，編著，中國書店出版社，2012，2． 29、《中國藝術(shù)品市場白皮書（2011）》，專著，中國書店出版社，2012，4． 30、《中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)概論》，專著，教材（研究生），中國書店出版社，2012，5．
專業(yè)研究方向
1．中國藝術(shù)品市場理論及實(shí)證分析； 2．中國藝術(shù)品市場批評(píng)研究； 3．中國藝術(shù)品市場政策研究； 4．中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)研究； 5．區(qū)域文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)規(guī)劃及運(yùn)營管理研究。
【編輯：湯志圓】
