當(dāng)代藝術(shù)：反攻時(shí)機(jī)已到?
從曾經(jīng)的千萬標(biāo)王，到去年的流拍冠軍，相比于古現(xiàn)代書畫的屹立不倒，以四大天王為代表的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場經(jīng)歷了從天堂到地獄般的轉(zhuǎn)變。然而，峰回路轉(zhuǎn)，當(dāng)2009年秋拍來臨，當(dāng)代藝術(shù)品市場似乎正在畫出一條完美的V型曲線。
盛極而衰
從2004年春季拍賣起，當(dāng)代藝術(shù)指數(shù)走出了一波漂亮的價(jià)升量漲的單邊上升行情。2005年中國當(dāng)代藝術(shù)開始發(fā)力，自2006年春紐約蘇富比《同志120號》以97.92萬美元成交后，中國當(dāng)代藝術(shù)在3年內(nèi)帶來了多個(gè)驚嘆號：2007年5月31日，北京保利2007春季拍賣會現(xiàn)場當(dāng)代中國藝術(shù)夜場，吳冠中的《交河故城》以4070萬元人民幣的價(jià)格創(chuàng)當(dāng)時(shí)的中國當(dāng)代藝術(shù)家作品最高紀(jì)錄;2007年11月6日，中國嘉德2007秋季拍賣會，蔡國強(qiáng)《APEC景觀焰火表演十四幅草圖(2002年作)》以7425萬元港幣的價(jià)格創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣的最高紀(jì)錄;2008年4月8日，香港蘇富比春季拍賣會，曾梵志1996年的作品《面具系列No.6》以7536.75萬元港幣成交，張曉剛、岳敏君等人的作品相繼突破千萬元。據(jù)藝術(shù)品價(jià)格網(wǎng)站的統(tǒng)計(jì)，2004年，只有一位中國藝術(shù)家趙無極位列在世藝術(shù)家最高價(jià)格前十，但到2007年，10位作品最好賣的藝術(shù)家中有5個(gè)來自中國，緊緊跟隨在里希特和達(dá)明·赫斯特之后的是張曉剛。那一年，據(jù)藝術(shù)品價(jià)格網(wǎng)站的統(tǒng)計(jì)，張曉剛作品拍賣總價(jià)格達(dá)5600萬美元……一時(shí)間，中國當(dāng)代藝術(shù)被推向一個(gè)巔峰。某知名媒體甚至以封面文章《最暴利的行業(yè)——藝術(shù)》給持續(xù)升溫的中國藝術(shù)品市場下了一個(gè)似是而非的定義。
然而，好景不長。在金融危機(jī)的持續(xù)沖擊下，2008年秋拍在一片對市場唱衰聲中開槌，并在隨后的半年中以飛流直下三千尺的速度滑落。2008年秋拍油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交總額僅為2007年成交總額的36.09%，跌回3年前水平。天價(jià)當(dāng)代藝術(shù)品開始回落，成交價(jià)比春拍同名次拍品均下降50%至60%，流拍率高達(dá)42%。在2008年香港佳士得秋拍上，曾梵志早期作品《從群眾中來，到群眾中去》最終流拍。而在此次秋拍前，曾梵志的作品在香港的佳士得、蘇富比拍賣會中亮相，估價(jià)在千萬元左右的頂級作品無人問津。而在2009年春拍中當(dāng)代藝術(shù)品市場也再次延續(xù)了下滑的勢頭，18位“當(dāng)代藝術(shù)夢幻之隊(duì)”成員幾乎全盤泛綠，下跌幅度也都以四五成為主。而在4月9日香港蘇富比春拍的“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場上，張曉剛的作品“失憶與記憶系列”之《無題》，拍出了480萬港元，與去年同期拍賣的張曉剛《血緣：大家庭3號》落槌價(jià)4740萬港元相比，可以說只是個(gè)零頭。雖然兩幅畫的尺寸和時(shí)代不一樣，但兩者差價(jià)的巨大依然讓人倒吸一口涼氣。零頭，成了盛極而衰的當(dāng)代藝術(shù)品市場的最佳寫照。
谷底反彈
伴隨著市場的大幅下滑，一時(shí)間中國當(dāng)代藝術(shù)市場崩盤的說法甚囂塵上。“應(yīng)該說，秋拍是個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，而蘇富比開了個(gè)好頭。”中國拍賣協(xié)會副秘書長王鳳海告訴記者，“我判斷藝術(shù)品市場將會企穩(wěn)向好。”王鳳海表示，所謂當(dāng)代藝術(shù)品的崩盤是不可能的，只是在金融危機(jī)的外部沖擊和自身發(fā)展過快的調(diào)整需求共同影響下形成的一種正?；卣{(diào)，以四大天王為代表的中國當(dāng)代藝術(shù)作品體現(xiàn)和記載了當(dāng)代人的心理、生活和行為方式，有著非常艱苦的積累過程，也具有自身獨(dú)特的、不可替代的藝術(shù)價(jià)值。而一些業(yè)內(nèi)專家也對導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)品市場飛速下滑的原因進(jìn)行了探究，認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)品的大幅下滑和金融危機(jī)的關(guān)系并非人們想象中那么密切，更多的是過度上升的市場借勢正常調(diào)整。根據(jù)英國《星期》周刊的估算，2005年至2006年間，中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格升幅達(dá)983%，有的作品甚至升值了300倍，這樣的現(xiàn)象不得不令人警惕。
除了人民幣升值和熱錢涌入的大背景，以及被人為惡意炒高、受西方游戲規(guī)則操控的因素之外，業(yè)內(nèi)專家指出，導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)品市場混亂的最根本的原因是中國缺乏完善的藝術(shù)品市場機(jī)制，因此缺乏“抗風(fēng)險(xiǎn)”能力。在中國，拍賣公司和畫廊本末倒置。本應(yīng)是二級市場的拍賣公司反而充當(dāng)了一級市場，而畫廊一直處在拍賣公司的市場夾縫里生存。在成熟的西方藝術(shù)品市場中，畫廊作為藝術(shù)品的培育場所，為拍賣公司輸送在市場上已經(jīng)成熟的作品。而在中國恰恰相反：如果作品拍賣成功，那么畫廊對于這個(gè)藝術(shù)家作品的銷售就跟著漲;而如果拍賣行情慘淡，也會直接影響畫廊的相關(guān)銷售業(yè)績。此外，中國目前沒有針對藝術(shù)市場的政策和監(jiān)管制度，這也是造成藝術(shù)品市場混亂，“黑市”交易橫行的原因。在過去幾年的許多天價(jià)成交紀(jì)錄中，存在著人為因素，中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場上炒作機(jī)構(gòu)的“天價(jià)做局”已成為市場的隱憂，不少天價(jià)紀(jì)錄只是一種價(jià)格表演，泡沫成分很多。
如果放在兩年前，說中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格含有水分，不少拍賣行會持絕對反對觀點(diǎn)，而這樣的態(tài)度在今年的秋拍中已極為罕見。許多拍賣會開始在預(yù)展時(shí)就頻頻下調(diào)作品底價(jià)，以確保成交，這樣的做法也取得了良好的效果。蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場超過80%的成交率，一改春拍將近一半精品流拍的頹勢，甚至包括四大天王的作品也都給出了100萬~200萬港元的低估價(jià)，成為順應(yīng)市場的成功之舉。“現(xiàn)在回過頭來看，2009年初是入手這些當(dāng)代藝術(shù)精品的最佳時(shí)機(jī)，當(dāng)時(shí)的價(jià)格低得嚇人。”一位香港資深藏家告訴記者，“從這次蘇富比的拍賣價(jià)格普遍高于估價(jià)上來說，中國當(dāng)代的藝術(shù)品可能在2009年的秋拍中走出止跌回升的行情。”在此次蘇富比的秋拍中，以岳敏君的《帽子系列──才子佳人》為例，成交價(jià)為638萬港元，幾乎超過了之前最高估價(jià)350萬港元的一倍，“這顯示了擠掉水分的當(dāng)代藝術(shù)精品已經(jīng)體現(xiàn)出了良好的投資價(jià)值。”
【編輯：張瑜】
