榮寶齋(上海)拍賣有限公司2012春拍首開油畫與雕塑專場，“川派思潮”、“藝海錢塘”、“美學(xué)傳承”、“澄懷觀道”等四大板塊一百零八件精品將于6月閃耀登場。
“川派思潮”板塊云集了何多苓、羅中立、高小華、程叢林、龐茂琨、周春芽、郭晉、郭煒等藝術(shù)家的諸多經(jīng)典之作。“藝海錢塘”板塊匯聚了蔡亮、肖峰、全山石、汪誠一、徐君萱、白仁海、秦大虎、潘鴻海、許江等藝術(shù)家的臻品力作。“美學(xué)傳承”板塊中林風(fēng)眠、吳冠中、朱德群、趙無極、蘇天賜、席德進(jìn)等名家的作品頗為搶眼。“澄懷觀道”板塊則集結(jié)了楊飛云、徐芒耀、郭潤文、顧致農(nóng)、張苑等畫家的心血之作。
“川派思潮”：何多苓經(jīng)典作品領(lǐng)銜
何多苓《烏鴉是美麗的》(1988)曾作為何多苓1988年日本福岡美術(shù)館個展“中國——現(xiàn)實主義的深層”的畫冊及請柬封面，與《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、《第三代人》及《小翟》一起被認(rèn)為是畫家極具代表性的作品?！洞猴L(fēng)已經(jīng)蘇醒》和《青春》已被中國美術(shù)館收藏，《小翟》也被日本福岡美術(shù)館收藏，《烏鴉是美麗的》在參加完1988個展后，即被私人藏家?guī)ッ绹洳?，已?4年未在中國大陸露面。此幅技法精湛，氣質(zhì)優(yōu)雅高貴，頗為經(jīng)典。
何多苓 《烏鴉是美麗的》 布面油畫 89.8×70cm 1988
四川美術(shù)學(xué)院院長羅中立此次有兩幅重量級作品上拍。羅中立在八十年達(dá)末九十年代初放棄了超級寫實主義的觀念與技巧，轉(zhuǎn)而傾向于帶有樣式主義風(fēng)格的夸張、變形與程序化處理，形成了與眾不同的繪畫語言。他在這一繪畫新階段時期的代表作《春雨急》（1991）是這次拍賣中的亮眼之作?！稉肀А罚?003）畫面色彩濃郁飽和，以粗筆觸勾勒為主；形體處理粗重穩(wěn)定，迅速抓住人物瞬間印象和心靈的觸動。
羅中立 《擁抱》 油彩畫布 100x81cm 2003年
同為“川派”代表的程叢林，是無論哪本撰寫中國當(dāng)代油畫史的書都無法忽略的名字。他善于運(yùn)用流行于歐美的“意象派”藝術(shù)語言，描繪中國農(nóng)村所特有的質(zhì)樸生活畫面，從而表達(dá)平凡生活中的永恒意義。本次上拍的《坡上的蘋果樹》（1992）、《家園》（1992）、《牧羊女》（1993），都是程叢林90年代初期的精品畫作。
龐茂琨的創(chuàng)作《書桌上的燈光》具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義風(fēng)格，也體現(xiàn)出畫家追求靜穆的理想美?！稌r尚少女之一》（2005）通過人物面貌的刻畫，表現(xiàn)人的精神世界。作品中的人物既是獨(dú)立存在的主體，理念化和情緒化了的客體。
本次專場還將推出拍場明星周春芽創(chuàng)作于90年代的山石系列的四幅力作。周春芽在藝術(shù)上將新表現(xiàn)主義與古典文人畫這兩種不同時空的藝術(shù)氣質(zhì)自然地結(jié)合在一起，確立了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言?！逗邳S山石》（1993）《山石》（1993）《海螺溝植物二號》（1995）《紅山石》（1998）這一山石系列作品見證了周春芽在九十年代對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的反思與創(chuàng)作心路。
周春芽《山石》1995年 油彩畫布 100cmx80cm
“藝海錢塘”：云集眾家精品
蔡亮是新中國培養(yǎng)的第一代美術(shù)家的優(yōu)秀代表，他的一系列題材創(chuàng)作，深刻反映了一代中國人壯美、進(jìn)取、向上、樂觀的時代精神和質(zhì)樸、醇厚的素質(zhì)美，具有重要的審美價值?！睹晒抛鍕D女》是蔡老創(chuàng)作于1983年的作品。
《秋》是肖峰2010年創(chuàng)作的風(fēng)景畫。肖峰是位成就卓著的現(xiàn)實主義藝術(shù)家，他的作品融會中西，博采眾長。其畫風(fēng)以寫意見長，意境深邃秀麗，優(yōu)美抒情，色彩濃郁高雅，用筆流暢而富有生氣。
《阿勒泰》（1983）是全山石風(fēng)景畫中的精品，畫面中藍(lán)天白云交替，綠草康莊大道上人群三兩同行，以一種大面積平涂的濃郁色彩，簡約質(zhì)樸地反映出一片寧靜又不失動感的寫意風(fēng)格。全山石又對西方油畫技法有深入研究，其畫面造型嚴(yán)謹(jǐn)，色彩豐富而變化微妙，用筆生動灑脫，極富韻律感和抒情味。
汪誠一是上世紀(jì)50年代馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班畢業(yè)的優(yōu)秀畫家?！恫刈迮印罚?980）體現(xiàn)了汪誠一在油畫中融入中國傳統(tǒng)繪畫寫意性的探索和追求。汪誠一作品中的物象大都只強(qiáng)調(diào)外輪廓的勾勒，所謂“筆簡意足”，這種構(gòu)圖的簡約提煉，筆觸的疏放凝重，正是描繪西北地區(qū)風(fēng)貌和藏民性格所需要的。
“美學(xué)傳承”：主打早期佳作
中國現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師，杰出的藝術(shù)教育家，中國美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人林風(fēng)眠創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代的《秋山幽居圖》，來源可靠，發(fā)表翔實。作品墨色濃重，境界晦冥，畫面彤云密布，雷鳴陣陣，云霧飛動，山石林木皆呈奔騰之勢，中國山水畫大寫意的精髓，在來自異域的表現(xiàn)形式中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。
吳冠中的《嘈嘈皆鄉(xiāng)音》（1996），曾著錄于《吳冠中畫集》、《吳冠中全集》及諸多出版物中。作品描繪了江南鄉(xiāng)村自在和諧的景象：黑白色彩交替的徽式民居，紅白相映嘈嘈鵝群，隨風(fēng)招展的水邊垂柳，靜與動的和諧共存，躍然紙上。
華裔抽象大師趙無極水彩精品《無題》創(chuàng)作于1994年，作品以西方現(xiàn)代繪畫的形式和油畫的色彩技巧，滲入中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的繪畫空間，令人神游其間，渾然忘我。
趙無極 《無題》 綜合媒材紙本 34.5×56cm 1994年
華裔“法蘭西學(xué)院藝術(shù)院士”朱德群的《躍升的音符》創(chuàng)作于1993年。吳冠中曾以“大弦嘈嘈似急雨，小弦切切似私語”形容朱德群作品中，因線條的律動而形成的節(jié)奏感。此作用濃郁潑辣的色塊轟入畫的深層，再以抽象的形態(tài)和色調(diào)的深層次處理展現(xiàn)了畫家對畫面把控能力。
朱德群 《躍升的音符》 油彩畫布 116×90cm 1993年
此次專場還將重磅推出我國著名油畫家蘇天賜在各個時期出版過的五幅精品——《漁家女》（1974）、《野草》（1988）、《大理花》（1993）、《春日隨筆之四》（1996）、《啟園》（1996），均傾注了畫家對大自然生命的愛戀之情，色調(diào)優(yōu)雅豐富，層次分明又融為一體。特別是線條的運(yùn)用，賦予了畫面一種通體皆靈的神韻。
蘇天賜 《大理花》 油彩畫布 65×50cm 1993年
“澄懷觀道”：傳統(tǒng)經(jīng)典壓軸
楊飛云是中國寫實畫派的領(lǐng)軍人物，《窗外的陽光》創(chuàng)作于1998年，出版于諸多畫冊之上。畫面對人物、植物、水果靜物、建筑物等不同內(nèi)容，進(jìn)行了精心組合，展示出楊飛云全面而高超的寫實技藝。畫中女性人物是楊飛云在這一時期偏愛描繪的典型東方形象，人物衣著上傳統(tǒng)青花瓷器般的藍(lán)色與橙黃色形成令人愉悅的對比。
楊飛云《窗外的陽光》油彩畫布 130.5x90cm 1999
【編輯：易小燕】
