麻將：中國當(dāng)代藝術(shù)希克收藏展
策展人：Julia M. White、Lucinda Barnes
開幕時間：2008-09-10 至 2009-01-04
展覽地點(diǎn)：加州大學(xué)伯克利美術(shù)博物館與太平洋電影檔案館（BAM/PFA）
麻將：中國當(dāng)代藝術(shù)?？耸詹卣?rdquo;將于秋季在伯克利加大藝術(shù)博物館和太平洋電影檔案館將隆重展出。
據(jù)該活動負(fù)責(zé)人、伯克利加大亞洲藝術(shù)館館長白珠麗女士介紹，瑞士收藏家烏里·希克先生憑借長期與中國的密切聯(lián)系，建立了一個無論作品質(zhì)量、藏品規(guī)模、時間和空間跨度上都難以超越的中國當(dāng)代藝術(shù)寶藏。此次展覽將展出?？耸詹刂屑婢咚囆g(shù)和歷史價值的120件繪畫、雕塑、攝影、錄影、裝置作品，時間跨度四十年。
伯克利加大藝術(shù)博物館項目和收藏總館長露辛達(dá)·巴恩斯說：“能推出這樣一個意義重大的展覽，我們深感喜悅。此次展覽十分理想地體現(xiàn)了伯克利加大在探索現(xiàn)代藝術(shù)文化實踐和中國研究領(lǐng)域的引領(lǐng)地位。”
白珠麗說：“?？耸詹氐膹V闊視野不僅提供了一個了解過去幾十年間中國藝術(shù)驚人發(fā)展的窗口，同時展現(xiàn)了中國社會和文化領(lǐng)域同樣令人震撼的變遷。我們十分高興，?？讼壬肛暙I(xiàn)其藏品打造這樣一個里程碑式的展覽。”
“麻將：?？酥袊?dāng)代藝術(shù)收藏展”將占據(jù)館中所有十個展館的九個，展現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)從20世紀(jì)70年代至今的變遷，以及塑造其變化的政治、社會、文化力量。展覽涵蓋社會主義寫實主義繪畫，八十年代和九十年代初先鋒運(yùn)動，乃至中國改革開放后涌現(xiàn)的藝術(shù)新生代。作品主題涉及毛澤東、文化大革命、消費(fèi)主義、個人與社會矛盾、城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡等。
創(chuàng)作于七十年代文革期間的社會主義寫實主義繪畫開啟了展覽的第一章。這些作品曾懸掛于學(xué)校或其他公共建筑的墻上，通過戲劇或祝詞等富有時代特色的表達(dá)，為觀眾提供了鮮明生動的歷史背景。
展出時間：2008年9月10日至2009年1月4日；展出地點(diǎn)：2626 Bancroft Way, Berkeley；門票：$12；老年、殘障、青少年（13-17）、學(xué)生$8；12歲以下免費(fèi)；每月第一個周四免費(fèi)。
“麻將：?？酥袊?dāng)代藝術(shù)收藏展”將占據(jù)館中所有十個展館的九個，展現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)從70年代至今的變遷，以及塑造其變化的政治、社會、文化力量。展覽涵蓋社會主義寫實主義繪畫，八十年代和九十年代初先鋒運(yùn)動，乃至中國改革開放后涌現(xiàn)的藝術(shù)新生代。作品主題涉及毛澤東、文化大革命、消費(fèi)主義、個人與社會矛盾、城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡等
所有這些中國當(dāng)代藝術(shù)的主要發(fā)展成就都由具代表意義的作品在此次展覽中得以體現(xiàn)。其中包括蜚聲國際的藝術(shù)家如艾未未、岳敏君、張曉剛、徐冰、張華等，也包括一些在中國之外還不廣為人知的藝術(shù)家。整體而言，此次展覽提供觀眾一次不同尋常的機(jī)會回顧七十年代和八十年代初封閉的中國社會，同時見證中國在逐步開放中文化表達(dá)顯著而豐富的變化。
創(chuàng)作于七十年代文革期間的社會主義寫實主義繪畫開啟了展覽的第一章。這些作品曾懸掛于學(xué)?；蚱渌步ㄖ膲ι希ㄟ^戲劇或祝詞等富有時代特色的表達(dá)，為觀眾提供了鮮明生動的歷史背景
接下來的作品跨越七十年代晚期至二十一世紀(jì)初。其中許多作品，或?qū)⒃缙诟锩I(lǐng)袖毛澤東拉下神壇，或取材文化大革命以及后來的天安門事件。例如在李山作于1995年的毛澤東畫像中，領(lǐng)袖的面部特征被柔化成中性，口中還銜著一朵蓮花。文化大革命激發(fā)了一系列作品，包括邵亦農(nóng)/慕晨所作的兩幅色彩極其飽和的大講堂照片—在文革期間的中國，大講堂是對大眾進(jìn)行思想灌輸?shù)牡胤?。天安門廣場的歷史是周嘯虎大型裝置作品“閱兵式”的主題—2200件陶土作品，包括數(shù)百個陶土人物和錄像，占據(jù)了整個展廳。
有一個展廳專用于展出成立于1979年的先鋒藝術(shù)家團(tuán)體—“星星”的作品。星星藝術(shù)家大多通過自學(xué)的方式走上藝術(shù)之路，希冀其創(chuàng)作遠(yuǎn)離政治宣傳。他們的作品因為流露出與西方藝術(shù)惺惺相惜的“小資情調(diào)”而被迫轉(zhuǎn)入地下。1979年9月27日，這個組織舉辦的一個非官方展覽吸引了人群聚集，但很快就被政府以非法集會的名義關(guān)閉。
時間流逝至2000年。在經(jīng)濟(jì)改革的大潮和全球化進(jìn)程中，中國藝術(shù)市場逐漸建立，藝術(shù)家享受到前所未有的自由來表達(dá)個人觀念和感受。他們公開質(zhì)疑，甚至具有挑戰(zhàn)性的語調(diào)，越來越多的在作品中體現(xiàn)。史金淞的裝置藝術(shù)“辦公設(shè)備原型一號”由不銹鋼的桌子、椅子、純平顯示器、臺燈等一系列辦公裝備組成，看上去儼然一副時髦、閃亮的現(xiàn)代辦公室派頭?？墒羌?xì)看之下，其實每個部件都是件刑具：顯示器是斷頭臺，螺絲釘突出于椅背，臺燈散發(fā)出電流等。
一些作品以中國人的身份認(rèn)同為題。其中張洹 2000年創(chuàng)作的“家族樹”，由三個書法家用一天時間將與張家史相關(guān)的內(nèi)容書寫在其臉上。九副照片記錄了張洹面貌輪廓逐漸模糊變暗的過程，直至最后淹沒于墨汁的濃黑中。
商業(yè)主義，并無過多懸念地占據(jù)了“麻將”后期收藏的中心地位。表現(xiàn)依然為官方實施的社會主義理念和資本改制下涌現(xiàn)的消費(fèi)主義之間矛盾的作品，如1999年羅氏兄弟三人創(chuàng)作了里程碑式的作品：無題，揉合了漆器工藝，中國民俗藝術(shù)和大眾廣告形象，形成粗曠和反諷的有趣結(jié)合。
另一些作品運(yùn)用或者說顛覆了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。劉韡的“看上去像風(fēng)景”初看有種攝人的美，如同一幅中國水墨山水。事實上，它卻是由許多膝蓋，胳膊，背和其他身體部位的特寫影像組合而成
日益明顯的城鄉(xiāng)差別在此次展覽中以不同視角得以體現(xiàn)。在翁培竣色彩濃郁的照片中，一個少女騎在一蹲矮墻上，凝望著高樓林立的龐大城市，不由讓我們聯(lián)想到中國飛速的城市化進(jìn)程，和其中造就的大量身份模糊的個體。
藝術(shù)家：
艾未未，曹斐，常徐功，陳光武，陳羚羊，陳劭雄，陳曉云，陳再炎，杜杰，方力鈞，馮國棟，馮夢波，高氏兄弟，耿建翌，耿雪，谷文達(dá)，廣廷渤，海波，何云昌，洪浩，洪磊，黃銳，黃巖，黃永砯，蔣志，闞萱，李山，李松松，李占洋，梁遠(yuǎn)葦，林一林，劉建華，劉偉，劉韡，劉小東，劉野，劉錚，盧昊，路青，羅氏兄弟，毛栗子，馬六明，繆曉春，慕辰，歐寧，祁志龍，邱世華，仇曉飛，邵逸農(nóng)，史國瑞，史金淞，石心寧，宋冬，宋濤，隋建國，孫國慶，田偉，王度，王廣義，汪建偉，王勁松，王克平，王寧德，王強(qiáng)，王慶松，王興偉，翁奮，吳云華，謝南星，徐冰，徐一暉，薛松，顏磊，楊紹斌，楊振中，尹秀珍，尹朝陽，余友涵，岳敏君，曾梵志，張洹，張培力，張歐，張曉剛，趙半狄，鄭國谷，周鐵海，周嘯虎，朱金石，莊輝，不知名藝術(shù)家
【編輯：姚丹】
