李紅旗《好多大米》海報(bào)
徐若濤《反芻》海報(bào)1
現(xiàn)象藝術(shù)中心2012年3月10日、11日獨(dú)立電影放映日程：
3月10日 星期六 14:00《伍和皮》紀(jì)錄 ＋劇情 Ben Cho
16:00《好多大米》劇情 李紅旗
3月11日 星期天 14:00《反芻》《建筑考》 徐若濤
16:00《黃金週》劇情 李紅旗
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北京市通州區(qū)宋莊藝術(shù)園區(qū)現(xiàn)象藝術(shù)中心
李紅旗《黃金周》劇照1
李紅旗專題《好多大米》《黃金周》的放映時(shí)間及簡(jiǎn)介：
3月10日 星期六 16:00《好多大米》劇情 李紅旗
3月11日 星期天 16:00《黃金週》劇情 李紅旗
導(dǎo)演簡(jiǎn)介：
導(dǎo)演李紅旗1999年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系,1999年開始發(fā)表詩(shī)歌及中短篇小說,出版有長(zhǎng)篇小說《幸運(yùn)兒》、《我感到渾身有使不完的勁》?！逗枚啻竺住肥撬麑?dǎo)演的第一部作品。
《好多大米》簡(jiǎn)介：
導(dǎo)演：李紅旗/ 劇情片 / 年份：2005 / ７８分鐘/中國(guó)/字幕：中英文/語(yǔ)言：漢語(yǔ)
關(guān)于《好多大米》：
這是一部文學(xué)家拍電影的案例,監(jiān)制是作家朱文,主演是作家韓東。影片的影像風(fēng)格很樸素,有些呆照,但基本是傳統(tǒng)的。影片的先鋒性在于它在敘事和主題上的非傳統(tǒng)性,也就是說它要破除關(guān)于故事、人物、主題、象征等傳統(tǒng)的解讀影片的概念,提供一種不同于常規(guī)的影像。
梗概：
對(duì)生活心不在焉的毛老師，在一次與女友玩捉迷藏游戲的過程中，從自己的家庭中走失了，來到一個(gè)叫聊城的小城市尋找一個(gè)叫小何的“朋友”，在另一個(gè)家庭中開始了另外的生活，并與小何共同經(jīng)歷了一場(chǎng)滑稽的愛情，最后帶著一袋來歷不明的大米走向下一場(chǎng)未知。
導(dǎo)演闡述：
《好多大米》只是一個(gè)玩笑——一個(gè)悲傷的玩笑。
影片獲得：
第58屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎(jiǎng)
第21屆阿根廷馬德普國(guó)際電影節(jié)“異端”單元
第10屆韓國(guó)釜山國(guó)際電影節(jié)“批評(píng)家的選擇”單元
第27屆法國(guó)南特三大洲電影節(jié)“新面目”單元
第29屆巴西圣保羅國(guó)際電影節(jié)“新導(dǎo)演”單元
第24屆溫哥華國(guó)際電影節(jié)“龍與虎”單元
第30屆香港國(guó)際電影節(jié)
第19屆新加坡國(guó)際電影節(jié)
第13屆匈牙利布達(dá)佩斯國(guó)際電影節(jié)
第11屆克羅地亞斯普利特國(guó)際電影節(jié)
李紅旗《黃金周》劇照2
《黃金周》簡(jiǎn)介：
導(dǎo)演：李紅旗/ 劇情片/年份：2008 / 84分鐘/中國(guó)/普通話
梗概：
“黃金周”假日，人們紛紛去旅游或者購(gòu)物。
一個(gè)既不愛旅游也不愛購(gòu)物的單身小伙子獨(dú)自在家看電視打發(fā)時(shí)間。
后來有個(gè)孤獨(dú)的朋友來找他玩。
他們很快發(fā)現(xiàn)：兩個(gè)孤獨(dú)的人呆在一起比獨(dú)處更難以忍受。
時(shí)間不久，來了一個(gè)比他們倆更孤獨(dú)的朋友。
接著，又來了一個(gè)。
當(dāng)?shù)谒膫€(gè)孤獨(dú)的朋友來到單身小伙子家以后，這些孤獨(dú)的人就開始失控了。
導(dǎo)演闡述：
我試著講一個(gè)安靜的故事——里面沒有愛，沒有恨；沒有善，沒有惡；沒有歡樂，也沒有悲傷。
獲得獎(jiǎng)項(xiàng)：
第13屆釜山電影節(jié)入圍
第52屆倫敦國(guó)際電影節(jié)（費(fèi)比西國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)提名）
徐若濤《反芻》海報(bào)2
徐若濤專題《反芻》《建筑考》的放映時(shí)間及簡(jiǎn)介：
3月11日 星期天 14:00《反芻》《建筑考》 徐若濤導(dǎo)演到場(chǎng)交流
導(dǎo)演簡(jiǎn)介：
徐若濤 多年從事當(dāng)代藝術(shù)，作品涉獵繪畫、裝置、攝影、錄像等門類。
《反芻》是第一步劇情長(zhǎng)片。
《反芻》簡(jiǎn)介：
導(dǎo)演：徐若濤/ 故事片/年份：2009 / 104分鐘/中國(guó)/多種不地道普通話對(duì)白/中英文字幕
梗概：
這是一部將歷史事件倒置的影片，但是人物卻順應(yīng)自然規(guī)律在成長(zhǎng)。
一個(gè)長(zhǎng)不大的男孩和他心目中那個(gè)自由的青年、一對(duì)貌合神離的夫婦和一群紅衛(wèi)兵、一個(gè)告密者、一個(gè)超然物外的流浪者，他們?cè)?966年到1976年間相遇交叉，在情感和政治抉擇間作出選擇，以不同的方式對(duì)抗命運(yùn)或順應(yīng)命運(yùn)。
故事在1973年發(fā)生逆轉(zhuǎn)，男教師和紅衛(wèi)兵一行人經(jīng)過跋涉進(jìn)入了一座陳舊的工廠，在這里他們的革命理想已經(jīng)成為遺跡，并且與一個(gè)流浪者相遇，他們用時(shí)代所特有的方式與其交流，并對(duì)時(shí)間產(chǎn)生疑問：難道革命剛剛開始就結(jié)束了？難道我們被偉大的時(shí)代拋棄？
哲學(xué)的困擾并沒有阻礙紅衛(wèi)兵們的暴力的熱情，他們成功地打倒了他們的老師并將流浪者帶回到1974年的物理時(shí)空。這一切都被男孩看在眼里，在影片最后他擦干臉上的血跡成長(zhǎng)為高大的年輕人，并宣告了一個(gè)重大事件的來臨。
導(dǎo)演闡述：
這部電影的根本在于運(yùn)用電影敘述的手段對(duì)時(shí)間進(jìn)行編碼，組合成為莫須有的時(shí)空。人物帶著特殊歷史背景下的情緒進(jìn)入這個(gè)時(shí)空，用他們所熟悉的方法、手段和政治常識(shí)作出反應(yīng)，但是他們并不了解他們所處的時(shí)間線索。在劇情發(fā)展過程中，他們會(huì)對(duì)這個(gè)問題提出疑問。但是做為電影中風(fēng)雨飄零的小人物，他們不會(huì)產(chǎn)生終極疑問，他們像1960年代的中國(guó)人一樣，從運(yùn)動(dòng)匆忙奔向下一個(gè)運(yùn)動(dòng)。（節(jié)選自徐若濤《電影指數(shù)(一篇沒有寫完的文章)》）
影片獲得：
反芻獲得第29屆溫哥華電影節(jié)提名獎(jiǎng)。
徐若濤《建筑考》劇照
《建筑考》簡(jiǎn)介：
導(dǎo)演：徐若濤/年份：2011 / 15分鐘/中國(guó)/普通話和現(xiàn)實(shí)對(duì)稱的方式/格式：HDV
梗概：
關(guān)于不同功用的建筑的不同的觀察方法,三段式結(jié)構(gòu).
1．在北京懷柔區(qū)的某個(gè)藝術(shù)區(qū)我發(fā)現(xiàn)那里的建筑模式的基因特性，十幾幢結(jié)構(gòu)相似的房子矗立在山坡上，每一幢房子里有一位或者兩位藝術(shù)家在里面工作，因?yàn)檫@個(gè)藝術(shù)區(qū)是藝術(shù)家住留項(xiàng)目，每年都有新的藝術(shù)家入住老的藝術(shù)家離開，所以，這里不同于在朝陽(yáng)或通州的藝術(shù)家工作室那樣被藝術(shù)家整理得很符合個(gè)人生活要求。每一間工作室共同的特征就是簡(jiǎn)陋和潛在的流動(dòng)性，寂靜的背后有種說不清的不安情緒。居住在這里的人每個(gè)人有各自的不安的心思，類似的建筑結(jié)構(gòu)承載了他們的心緒，在若干個(gè)方型盒子里，他們度過這一年的鄉(xiāng)居活。
我的拍攝選擇了工作室一樓類似客廳功能的房間，過于窄小的樓梯斜插在畫面中心，左邊是沒有門的衛(wèi)生間，右邊是朝南的窗戶。藝術(shù)家的生活痕跡和產(chǎn)品散落其中，代表流動(dòng)中的他們的自我。固定視角的拍攝使短片看起來有種圖片攝影的味道，又像是在一幢房子里變換的布景，其實(shí)，是拍攝的是五間不同的房，只不過它們的相互拷貝而已。
2．2003 年爆發(fā)的非典疫情檢驗(yàn)了北京這座城市的應(yīng)變能力，作為具體舉措之一就是在昌平區(qū)小湯山鎮(zhèn)歷時(shí) 7 天建造的非典醫(yī)院。醫(yī)院建成后立即投入使用。非典事件結(jié)束后這座功能完備的醫(yī)院被遺棄在里小湯山，一座功能完備的社會(huì)機(jī)構(gòu)從此被隔絕于社會(huì)生活之外，在自然力量的攻擊下，這座應(yīng)急醫(yī)院曾經(jīng)發(fā)生的一切被野草、秋風(fēng)、落雨掩埋。作為特殊時(shí)期的遺留物， 2007 年小湯山非典醫(yī)院被拆除。
我在另一座遺棄的建筑里拍攝了一段類劇情的關(guān)于小湯山非典醫(yī)院的影像。 2011 年的一次放映中，一個(gè)觀眾向我提出這樣的問題：“我去過你拍攝的房子，那是昌平區(qū)的一個(gè)養(yǎng)豬場(chǎng)，并不是非典醫(yī)院？你為什么說那里是非典醫(yī)院？”這是個(gè)難以回答的問題，只能說我拍的不是紀(jì)錄片。事實(shí)是我還不至于用養(yǎng)豬場(chǎng)諷喻什么的拙劣手段，我看中的僅僅是一座無(wú)人問津的建筑和行使著建筑功用的建筑不同。
3．空間承載記憶，這點(diǎn)毋庸置疑。影片的最后段落拍攝的是一位從某看守所出來的年輕人對(duì)那個(gè)他生活過一個(gè)月的建筑的回憶，包括空間和他的生活流程。這是關(guān)于空間和時(shí)間的議題，污濁的玻璃阻隔了敘述者的面貌和聲音，但是你能夠看見他聽到他，在窗外一只莫名的手在模仿他手指的軌跡完成一幅建筑草圖，窗外的 手不知道窗內(nèi)的人在說什么，他被窗內(nèi)的人控制了。而窗內(nèi)的人時(shí)常被另一個(gè)提問的人牽制，那個(gè)人是 “ 我 ” ，在影片最后，敘述者試圖突破這樣的控制離開了畫面 中心， “ 我 ” 慌張了，問了他一句話，敘述者下意識(shí)的回答： “ 沒有 ” 。 “ 沒有 ” 就成為這部影片的終曲。
Ben Cho《伍和皮》的放映時(shí)間及簡(jiǎn)介（英文）：
3月10日 星期六 14:00《伍和皮》紀(jì)錄 ＋劇情 Ben Cho
《伍和皮》的英文簡(jiǎn)介：
導(dǎo)演：Ben Cho / 年份：2011/ 106分鐘/中國(guó)、韓國(guó)/對(duì)白：普通話、英語(yǔ)/字幕：英文/
SYNOPSIS
A Canadian film festival programmer travels to Beijing for work and pleasure. He explores tourist attractions, visits art galleries and meets filmmakers. Soon his working holiday is over and he travels to Rotterdam.
DIRECTOR'S STATEMENT
Film festival programmers are a rare species. The great ones discover and share cinema with passion and zeal. Whether you agree or not with their selections, you can't ignore the films they present to you for viewing. I consider Mark Peranson to be one of the greats. It was important for me to capture the boredom, isolation, excitement and sense of discovery a programmer feels while on the road.
Making this film brought constant discoveries: about Peranson, about Beijing, about programmers and about filmmaking.
關(guān)于現(xiàn)象藝術(shù)中心：
現(xiàn)象藝術(shù)中心由現(xiàn)象工作室發(fā)展而來，于2010年正式對(duì)外宣布成立，是一個(gè)以推廣獨(dú)立藝術(shù)為主的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，力圖以獨(dú)立精神為基點(diǎn)，推動(dòng)獨(dú)立藝術(shù)的發(fā)展和文化的進(jìn)步。
【編輯：湯志圓】
