藝術(shù)家周春芽
一·綜述：
今年的Artprice榜單上，中國當(dāng)代藝術(shù)家可謂聲名顯赫，兩位川籍藝術(shù)家的挺進(jìn)十強，也令四川當(dāng)代藝術(shù)史無前例的風(fēng)光。張曉剛以成交總額3006.29萬歐元名列第4，周春芽以1455.23萬歐元名列第10。如果說張曉剛在中國當(dāng)代油畫市場上一直扮演著風(fēng)向標(biāo)和領(lǐng)跑者的角色，那么周春芽就是后勁十足的收藏新貴。
嘉德2011秋季拍賣會油畫專場，周春芽1981年作品《剪羊毛》以3047.5萬元被國內(nèi)收藏家王薇拍得，這不僅刷新了藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，也是周春芽作品首次突破千萬元大關(guān)?？v觀2011年拍場，周春芽作品上拍84件，成交72件，總成交額1.6億元人民幣，相比2010年的8690萬增長46%。
圖為周春芽1981年作品《剪羊毛》，嘉德2011秋季拍賣會油畫專場拍賣中，這件迄今為止周春芽作品標(biāo)出的最高起拍價1500萬的作品，最終以3047.5萬元成交，刷新藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，也是周春芽作品首次突破千萬元大關(guān)。
作為中國最具代表性的當(dāng)代藝術(shù)家之一，周春芽對當(dāng)代藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)在于將中國山水情結(jié)和德國表現(xiàn)主義結(jié)合，運用西方的材料，充分表達(dá)了中國人的氣質(zhì)，這在整個中國當(dāng)代藝術(shù)史上具有重要意義。雖然早年在德國學(xué)習(xí)表現(xiàn)主義繪畫理念，但是周春芽骨子里的中國文人傳統(tǒng)審美趣味卻是他終成大器的根源，他的作品超越了時間因素和環(huán)境因素，也因此在越來越向東方轉(zhuǎn)移的拍場上備受關(guān)注，屢創(chuàng)新高。
二·當(dāng)前狀況分析：
作為中國當(dāng)代藝術(shù)30年中的重要人物之一，周春芽早在1997年已經(jīng)進(jìn)入中國當(dāng)代油畫市場，至今每年都有作品上拍。到2005年春拍，價格始終徘徊在2-3萬元每平尺的價格，總成交額50萬左右。2005年秋拍成交額接近700萬(6,915,900元)，2006年秋拍總成交額飆升到四千多萬(46,739,724元)， 2006年油畫市場中的“周春芽熱”已經(jīng)可以看做是對于此前他的作品低估后的反彈;金融危機前后，經(jīng)過幾年時間的調(diào)整和重新洗牌，周春芽的市場更是穩(wěn)健回升的態(tài)勢，終于成就了今年單品破千萬級的拍賣、躋身Artprice當(dāng)代藝術(shù)家前十的顯赫成績。能夠擁有這樣的成績，以下5個因素不容忽視：
1·鮮明的風(fēng)格化圖像使其作品在具有高度辨識度的同時也擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)：
凡有“當(dāng)代”藝術(shù)的拍場都少不了周春芽的作品，靈動的筆觸，鮮艷的色彩帶給觀眾強烈的視覺體驗，“山石”、“綠狗”、“桃花”作為藝術(shù)家的一種符號、象征，在妖艷曖昧的場景中盡顯現(xiàn)代人的孤獨和危險，那種周氏獨有的“溫和的暴力”早已經(jīng)成為他獨特的意象代表，這種鮮明的特征，產(chǎn)生了極高的辨識度，繼而在遍地開花的當(dāng)代藝術(shù)展示中具有了良好而廣泛的群眾基礎(chǔ)。試想哪個藏家沒有幾幅周春芽的“綠狗黑根”或者“桃花掩映”，你都不好意思說自己是玩當(dāng)代的吧。
圖為周春芽2006年作品：《桃花風(fēng)景系列2006--湖上艷色 》200*250cm 布面油畫
圖為周春芽2007年作品：《3個TT》220*320cm 布面油畫
2·獨具東方文人情結(jié)的藝術(shù)體現(xiàn)使其作品更受到中國藏家的青睞：
作為中國最具代表性的當(dāng)代藝術(shù)家之一，周春芽對當(dāng)代藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)在于將中國山水情結(jié)和德國表現(xiàn)主義結(jié)合，運用西方的材料，充分表達(dá)了中國人的氣質(zhì)，這在整個中國當(dāng)代藝術(shù)史上具有重要意義。雖然早年在德國學(xué)習(xí)表現(xiàn)主義繪畫理念，但是周春芽骨子里的中國文人傳統(tǒng)審美趣味卻是他終成大器的根源，他的作品超越了時間因素和環(huán)境因素，也因此在越來越向東方轉(zhuǎn)移的拍場上備受關(guān)注，屢創(chuàng)新高。
圖為藝術(shù)家1999年創(chuàng)作的《太湖石》，作品借助德國新表現(xiàn)主義的繪畫方式、技巧來重新詮釋獨具中國文化符號特征的太湖石。“石頭系列”是周春芽創(chuàng)作的第一個階段，由于山石的硬度和形狀的復(fù)雜性都適合用油彩表現(xiàn)，這成為他用現(xiàn)代技法表現(xiàn)中國符號的首次嘗試。
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3·作品在中國當(dāng)代藝術(shù)史上的學(xué)術(shù)價值使其具有較高的市場抗跌能力：
藝術(shù)品進(jìn)入市場成為交易對象，就要遵循價值規(guī)律，這個規(guī)律就是藝術(shù)作品在其美術(shù)史中的地位，盡管我們還處于歷史的當(dāng)前而無法回望過多，盡管藝術(shù)品的價值多元性以及價值體現(xiàn)過程的多變性也決定了藝術(shù)品評估體系的難度與復(fù)雜，但是作為中國“新表現(xiàn)主義”的代表，周春芽在此領(lǐng)域的作為是可以肯定的。 正如資深策展人、收藏家伍勁認(rèn)為：周春芽是個好的畫家，作品質(zhì)感很好，而且有中國傳統(tǒng)的東西在，他那些最優(yōu)秀的作品完全是可以記載入中國當(dāng)代藝術(shù)史的。
中國人正是通過周春芽充滿視覺沖擊力和觀念隱寓的綠狗、紅人、紅石和桃花，來認(rèn)識這一世界范圍內(nèi)最為重要的新興架上繪畫流派的，周春芽不僅是中國理解和接受新表現(xiàn)主義繪畫的關(guān)鍵人物，同時更是我們認(rèn)識中國“新繪畫”衍生及流變的起點。
4·充盈的作品流通數(shù)量和成熟的市場價格體系保證了藏家的利益
如果說從長遠(yuǎn)來看，學(xué)術(shù)地位最終決定市場，那么當(dāng)前市場上作品的存放量就是影響市場的明顯因素。周春芽在這兩點上都是相對穩(wěn)定的，這和藝術(shù)家本人的性格氣質(zhì)有很大的關(guān)系，有時候選擇作品是在選擇堅韌的藝術(shù)家。藝術(shù)家的堅韌程度決定了他的的創(chuàng)作狀態(tài)、數(shù)量、連貫性和完整性。在這一點上，周春芽與生俱來的溫和敦厚，使他作品在文如其人的同時，與代理畫廊和收藏家之間都建立了長期穩(wěn)定的合作關(guān)系。上海藝博畫廊總經(jīng)理趙建平說過：我與藝術(shù)家合作有一點原則非常堅持包括現(xiàn)在也一樣，就是先看人品，再看作品。春芽在圈子里面是人緣非常好的一個，自然我和他的接觸也就由朋友開始。
有分析表明，周春芽上拍的作品數(shù)量已經(jīng)達(dá)到六百多件，是油畫及當(dāng)代藝術(shù)版塊上拍量最高的藝術(shù)家。雖然其中重復(fù)上拍的作品也很多，但除去相同的作品，其在拍賣市場上流通的作品數(shù)量仍然超過陳逸飛和趙無極。我們雖然難以確切了解到周春芽準(zhǔn)確的創(chuàng)作量，但通過對比可以估算，其創(chuàng)作總量應(yīng)該與陳逸飛相當(dāng)，是張曉剛、曾梵志等人的兩倍左右。
5·積極開創(chuàng)并投身慈善事業(yè)提升個人形象，增加曝光，助漲身價
和其他重要的當(dāng)代藝術(shù)家一樣，有關(guān)周春芽的藝術(shù)消息歷來就是媒體爭搶的焦點，但是不同于其他人的是，近幾年對于慈善事業(yè)的開創(chuàng)并積極投入，使之在增加曝光率的同時，也迅速提升了個人形象，并為更多的圈外人所熟悉，如圖所示，從百度搜索的分析數(shù)據(jù)顯示出，2011年，“周春芽”的條目檢索搜索結(jié)果同比增長48%，其中有關(guān)慈善的條目就占到17%。這樣的人氣也奠定了其良好的市場氛圍。圖為2011年1月14日五彩基金慈善拍賣現(xiàn)場：20幅作品共成交是1502.4萬元。其中周春芽、張曉剛、龐茂琨等6幅作品，分別被趙旭、董國強以400萬、600萬拍得，兩人合計1000萬元。很多藝術(shù)家、收藏家及社會上的一些機構(gòu)，紛紛在現(xiàn)場氣氛的感染下，臨時決定向五彩基金捐贈善款。
圖為2011年1月14日五彩基金慈善拍賣現(xiàn)場：20幅作品共成交是1502.4萬元。其中周春芽、張曉剛、龐茂琨等6幅作品，分別被趙旭、董國強以400萬、600萬拍得，兩人合計1000萬元。很多藝術(shù)家、收藏家及社會上的一些機構(gòu)，紛紛在現(xiàn)場氣氛的感染下，臨時決定向五彩基金捐贈善款。
周春芽在2008年汶川地震之后，個人出資發(fā)起五彩基金，開展“藝術(shù)助殘計劃”。2011年11月3日，周春芽還作為評委參加了“BMW藝術(shù)發(fā)現(xiàn)·2011——周春芽提名當(dāng)代青年藝術(shù)家聯(lián)展” 獲得提名的五位青年藝術(shù)家都是由周春芽所推薦。
【編輯：陳耀杰】
