Laing Art Gallery, Newcastle Edward Coley Burne-Jones, Laus Veneris 1873-1878
人們很容易遺忘藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是多么的激進(jìn)，以及這些事跡為何被載入史冊(cè)。下周將在泰特不列顛(Tate Britain )開(kāi)幕的新展覽匯聚了超過(guò)150件拉斐爾前派的作品，讓人們回憶起19世紀(jì)中期出現(xiàn)的這個(gè)兄弟會(huì)是如何的不斷前進(jìn)和發(fā)展的。
“在英格蘭，前拉斐爾兄弟會(huì)有志于再次復(fù)興和創(chuàng)造當(dāng)下的藝術(shù)”，展覽的聯(lián)合策展人Jason Rosenfeld博士這樣說(shuō)道，他是Marymount Manhattan學(xué)院的藝術(shù)史教授和特聘院長(zhǎng)，“拉斐爾兄弟會(huì)希望讓藝術(shù)回到被他們稱(chēng)為‘拉斐爾時(shí)期’的狀態(tài)，追隨者們擁戴文藝復(fù)興大師拉斐爾，他們認(rèn)為，這名大師所關(guān)注的并非是他們周?chē)氖澜纾瞧渌囆g(shù)。
拉斐爾前派對(duì)皇家藝術(shù)學(xué)院(Royal Academy)的沉悶法則和單一觀點(diǎn)嗤之以鼻。相反，他們看重的是藝術(shù)表達(dá)的“更純”的形式和早期的意大利和荷蘭藝術(shù)，其中就包含了十分現(xiàn)代的色彩安排。他們對(duì)畫(huà)布上細(xì)節(jié)的處理好似被珠寶裝飾過(guò)一般。這些年輕的反叛者們也在嘗試再現(xiàn)“事物應(yīng)該是的樣子”，Rosenfeld博士這樣解釋道，“或者說(shuō)他們希望讓作品在其所處的時(shí)代畫(huà)卷里被表現(xiàn)。所以他們一直在尋找一種真實(shí)性。”
這個(gè)展覽的重中之重的作品包括 John Everett Millais的《奧菲利亞》(Ophelia，1851-2)和William Holman Hunt的《替罪羊》(The Scapegoat，1854-6)，這些作品都著重的強(qiáng)調(diào)了高雅藝術(shù)和裝飾藝術(shù)之間的關(guān)系——大多數(shù)是因?yàn)樗囆g(shù)&技藝運(yùn)動(dòng)(Art & Crafts movement)的興起有關(guān)。
ARTINFO英國(guó)邀請(qǐng)聯(lián)合策展人Rosenfeld為我們挑選了有關(guān)展覽的5件主要作品。
1．福特·馬多克斯·布朗，《英格蘭秋日午后，1853年的漢普斯特得景致》，1852-5
馬多克斯·布朗的《英格蘭秋日午后，1853年的漢普斯特得景致》充分體現(xiàn)了拉斐爾前派風(fēng)景畫(huà)的特點(diǎn)，給予觀者以一種特定的情景，一年中特定的時(shí)間，一天中特定的時(shí)段，事實(shí)上，還有特定的一年。這是一項(xiàng)耗時(shí)巨大的工作，他繪制了從漢普斯特得的一扇窗戶(hù)望出去的全景，直切主題。英國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)對(duì)于前景中的人物有著自己的傳統(tǒng)。往往，人物是指向瀑布或者相似的壯觀的風(fēng)景。但是在這幅畫(huà)中，我們看到一男一女，兩個(gè)中產(chǎn)階級(jí)觀光者，正在欣賞那個(gè)時(shí)期正在成長(zhǎng)中的倫敦北部郊區(qū)的風(fēng)景。布朗在繪畫(huà)中精準(zhǔn)的表現(xiàn)了在那個(gè)時(shí)代的植物的特征。一只鴿子和人物體現(xiàn)于其中。隨著你對(duì)于畫(huà)中這些不可思議的細(xì)節(jié)的凝視，遠(yuǎn)處的風(fēng)景將不斷映入觀者的眼簾。這是非常激進(jìn)和新奇的。這同樣是那些藝術(shù)家們的特征，他們擅長(zhǎng)記錄十八世紀(jì)五十年代倫敦周遭環(huán)境的改變，這是倫敦前所未有的全速發(fā)展期。
National Museums of Liverpool, Walker Art Gallery
2.約翰·艾佛雷特·米萊斯，《麗莎貝拉》，1848-9
《麗莎貝拉》是米萊斯作為拉斐爾前派兄弟會(huì)成員的第一件作品。他那時(shí)剛剛19歲，構(gòu)想了如何再現(xiàn)約翰·濟(jì)慈的一首詩(shī)。由于濟(jì)慈與浪漫派的關(guān)系與英年早逝的遺憾，他大受拉斐爾前派兄弟會(huì)的推崇。在一定意義上，他是藝術(shù)的殉道者。由于濟(jì)慈自薄伽丘那里獲得主題上的靈感，所以這首詩(shī)歌有著來(lái)自中世紀(jì)的可追溯源頭。
這幅繪畫(huà)囊括了詩(shī)歌中出現(xiàn)的所有不同事物，包括對(duì)于勞倫佐的預(yù)言。他的兩個(gè)兄弟殺害并且掩埋了他，伊莎貝拉因此失去了理智，變得瘋瘋癲癲。在一個(gè)幽靈的指引下，她找到了掩埋的地方，砍下了他的頭并且?guī)Щ丶?，埋在一個(gè)紫蘇花盆里，但是最終郁郁而亡。而米萊斯所做的，就是要將這個(gè)驚心動(dòng)魄故事中的一絲一縷全部表現(xiàn)在一幅畫(huà)中，一幅卓越非凡的畫(huà)作。畫(huà)中對(duì)于透視法的歪曲使用、平坦的背景、經(jīng)典的著色、對(duì)于人物側(cè)面和外輪廓的強(qiáng)調(diào)，都是典型的拉斐爾前派繪畫(huà)方式。這幅畫(huà)作是拉斐爾前派首件展出作品，它奠定了繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)。
3．亨利·沃里斯，《查特頓》，1855-6
National Museums of Liverpool, Walker Art Gallery
這件作品是從英國(guó)歷史借鑒主題的典型，同樣與文學(xué)史有著，密切關(guān)系。年輕的詩(shī)人查特頓死于1770年，那時(shí)他只有十七歲。他被發(fā)現(xiàn)冒充中世紀(jì)詩(shī)人撰寫(xiě)故事與預(yù)言，隨后成為一名出色的作家，但是最終沒(méi)能成功，死于藥物和鴉片的過(guò)量服用。亨利·沃里斯并不是拉斐爾前派兄弟會(huì)的成員，但是卻屬于一個(gè)深受兄弟會(huì)影響的青年藝術(shù)家圈子。他吸收了我們?cè)诶碃柷芭芍锌吹降哪切┚?xì)的、珠寶一般的、對(duì)于細(xì)節(jié)孜孜不倦的特征，以此增強(qiáng)自己的主題繪畫(huà)的感染力，而且不得不說(shuō)的是，其著色功夫堪稱(chēng)一流。
Tate. Bequeathed by Charles Gent Clement 1899
4．愛(ài)德華·伯恩·瓊斯，《禮贊維納斯》，1873-1878
《禮贊維納斯》體現(xiàn)了拉斐爾前派第二代--例如伯恩·瓊斯和他的朋友及合作者威廉·莫里斯--對(duì)于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)變。 他們將這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向美學(xué)運(yùn)動(dòng)，同樣是關(guān)于成果的藝術(shù)與工藝的運(yùn)動(dòng)。主題來(lái)源于中世紀(jì)德國(guó)傳說(shuō)。躺在沙發(fā)上的維納斯位于畫(huà)的右側(cè)。她的侍女正在演奏音樂(lè)，試圖以此方式褪去她眉間的憂(yōu)郁，這絲憂(yōu)郁源于特納豪森，維納斯深深的愛(ài)著這位騎士，但是他卻最終離她而去。在這里，伯恩·瓊斯使用了中世紀(jì)風(fēng)格的珠寶般熠熠生輝的色彩，即使是臉部也同樣如此，與早期文藝復(fù)興風(fēng)格和拉斐爾前派運(yùn)動(dòng)的早期相比，這幅繪畫(huà)更趨向于米開(kāi)朗基羅和喬爾喬內(nèi)的風(fēng)格。它同樣非常訴諸視覺(jué)的享受與華麗的風(fēng)格。背景中的掛毯、畫(huà)作和樂(lè)器，褶皺精致的裙擺，都是伯恩·瓊斯和莫里斯在那個(gè)時(shí)代，那個(gè)藝術(shù)&工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)代的產(chǎn)物。
Laing Art Gallery, Newcastle
5.威廉·霍爾曼·亨特，《夏洛特少女》，1886-1905
這是亨特最后一件宏大作品。主題取材于丁尼生的詩(shī)歌，亨特沉迷于這首詩(shī)歌長(zhǎng)達(dá)50多年。少女夏洛特被囚禁在城堡的塔樓，咒語(yǔ)宣稱(chēng)她只能在那里度過(guò)自己的一生。她受到詛咒，每天，只能從鏡子中看到身后的真實(shí)世界，因?yàn)樗唤箯拇皯?hù)中望見(jiàn)真實(shí)的世界。但是當(dāng)她從鏡中看到亞瑟王的騎士中最出色的藍(lán)斯洛時(shí)，夏洛特瘋狂的愛(ài)上了他，迫不及待地轉(zhuǎn)過(guò)身從真實(shí)的窗戶(hù)望出去。就在這時(shí)，鏡子一片一片的破碎掉落—厄運(yùn)即將來(lái)臨。最終，她義無(wú)反顧地乘船滑向那個(gè)城堡，尋找藍(lán)斯洛。在這幅畫(huà)中，她的頭發(fā)隨著身體的扭曲而充滿(mǎn)了整個(gè)空間。你可以從她身后的鏡子中看到藍(lán)斯洛的身影，透過(guò)窗戶(hù)看到的人物位置恰恰就是他所在的地方。這同樣符合運(yùn)動(dòng)后期關(guān)于藝術(shù)&工藝的典型討論。這件作品感人至深，運(yùn)動(dòng)不同時(shí)期的不同媒介在這幅畫(huà)中交融碰撞，產(chǎn)生了神奇的火花。
Wadsworth Altheneum. The Ella Gallup Sumner and Mary Catlin Sumner Collection Fund, 1961. 470
