“蔣竹韻：自助時光”在拾萬空間開幕 藝術家嘗試捕捉現(xiàn)代技術的童年時刻

一個龐然大物擱淺在未來的海邊，人們叫它“時間”。在烈日及空氣的作用下，時間迅速發(fā)生變化。研究者對時間的腔體內部進行掃描，發(fā)現(xiàn)它約略呈現(xiàn)對稱的直線結構，隱隱約約帶有種工業(yè)感，這又讓人質疑其非生物性。不過，當前的掃描速度完全跟不上它的變化，其速度甚至超過了可見光的反射所需的時間，因此，掃描出來的斷層影像模糊一片，最終也成為了“時間”變化的一部分內容，只能是一紙技術失靈的見證。

——蔣竹韻，“自助時光”

作品的原始圖像來自 wikimedia 的一只雌性巴西蝴蝶春神。通過十字繡的數(shù)字化編碼處理，將作品的工藝流程倒推，以一種時間上的回溯或者“穿越”，作為現(xiàn)場的呈現(xiàn)。這種初始化的圖像，不僅指向生產的源頭，消費也成為了該作品最終完成的重要環(huán)節(jié)，即消費作為前提的“再生產”。

時光旅行是科幻的母題，源于雷布拉德利筆下的一只蝴蝶，隨后被氣候學廣泛引用，來闡釋蝴蝶效應：“一只來自巴西的蝴蝶，它煽動了一下翅膀導致大洋彼岸的一場龍卷風”。正如小說中那只被踩碎的蝴蝶，后來引發(fā)了未來的巨變。

匯集了藝術家在工作以及生活中累積的各種線材。幾乎所有線材都出自標準化的生產，也在產品迅速更新而被汰換下來。這些生產消費過剩的材料，它們被藝術家編織成3米平方的網。

作品的主體由三組生產流水線的各種標準件組成，通過調諧不同步進電機轉速，其音高組成一個A小調和弦，并通過水桶放大。

作品呈現(xiàn)了將秒聲在空間上的分離。機動車的轉向聲來自模擬的繼電器，在每秒內的開關閉合所發(fā)出的聲音，被稱之為“馬蹄聲發(fā)聲器”。技術文化中的這種命名，與原始對象之間的類比，是藝術家認識技術和時間的重要途徑。

長達50米的不銹鋼卷，以各種雜物作為支撐，以順時針的方向循環(huán)，并穿行于各種物件之間。在各種力的作用下，呈現(xiàn)了某種恒定的張力與彎曲。

“顯而易見，我們并非生活在同一時光中”

——埃茲拉·龐德（Ezra Pound），《日界線》

以一則極短篇開場的《自助時光》是藝術家蔣竹韻在拾萬空間的第五次個展。在過去的作品中，蔣竹韻大量運用如編程等現(xiàn)代技術制作藝術作品。在本次展覽中，藝術家則嘗試捕捉現(xiàn)代技術的童年時刻。蔣竹韻廣泛使用各種裝置材料和圖像，他以十字繡制作巴西春神蝴蝶的圖樣，將電纜手工編織成一張網，改造汽電交通工具用的轉向發(fā)聲器，還有一系列街道設施，以及工廠流水線上的標準件。有些材料還容易理解，例如電纜，被視為某種現(xiàn)代化的技術。如果用批判性的思維，十字繡也是重要的技術，而蝴蝶的輕盈和洲際遷徙的能力，也引發(fā)人們的科幻想象——例如，雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）早在1952年的科幻小說《雷聲》中描繪一只蝴蝶的死引發(fā)了歷史巨變。十多年后，氣象學家愛德華·洛倫茲（Edward N.Lorenz）也確實沿用了小說家的科幻意象，來闡釋氣候學的前沿觀點：蝴蝶效應。本次展覽中，蔣竹韻嘗試將 “氣候”的變化隱藏在他日常的藝術制作之后，表達對時間和科技生活的觀點與感觸?，F(xiàn)代的“時空”與日常的經驗之間的斷裂，開始清晰。

蔣竹韻：自助時光

展覽時間：2021年8月7日 - 9月11日（周一公休）

開幕時間：2021年8月7日 周六 下午4點