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透納“駕臨”?？?。
繼收藏美國當(dāng)代藝術(shù)巨匠懷斯作品之后，位于?？诘膩喼匏仕囆g(shù)博物館又收藏了19世紀(jì)英國繪畫大師約瑟夫-馬洛德-威廉-透納(Joseph Mallord william Turner 1775-1851)的一幅水彩畫作品。
如果說幾年前去世的懷斯能否進(jìn)入世界藝術(shù)史“名人堂”仍有爭議，或許還需要時(shí)間檢驗(yàn)的話，那么一百六十年前去世的透納已毫無爭議地成為世界藝術(shù)史上的殿堂級人物。他是西方浪漫主義的代表人物，同時(shí)又是印象派的先驅(qū)。若說起19世紀(jì)上半葉西方人的精神氣質(zhì)和狀態(tài)，或許，最好的研究對象就是透納其人其畫。
亞洲水彩博物館這次收藏的透納的畫作《北威爾士的康威城堡》雖然還算不上他的代表作，但是這幅創(chuàng)作于1798年的其早期作品已體現(xiàn)出他從古典主義向浪漫主義的過渡。作為一個(gè)24歲就成為英國皇家藝術(shù)學(xué)會最年輕會員的早熟藝術(shù)家，他在23歲時(shí)所創(chuàng)作的作品當(dāng)然已很具功力。且從該畫來看，透納一生所迷戀的主題——大海、云彩及大自然豐富且極具動感的狀態(tài)，均已有所展現(xiàn)。雖還不是像透納中后期作品那樣筆觸奔放、動人心魄，畫面中心地帶的城堡更凸顯當(dāng)時(shí)透納還頗具古典主義情懷，但毫無疑問，透納之為透納的許多元素，在這幅早期杰作中已有所透露。
透納自畫像
透納將歷史感懷和現(xiàn)實(shí)思緒引入風(fēng)景畫之中，如那些描繪歷史的興衰故事，在風(fēng)浪和風(fēng)雪中搏斗的漁夫和古代將士的繪畫。他把含義豐富的敘事成分及戲劇性激情融于風(fēng)景畫。將光、色、影和線條節(jié)奏結(jié)合，將厚涂肌理和運(yùn)筆速度配合，形成自成一派的風(fēng)景畫風(fēng)格。這不僅標(biāo)志在繼法國古典風(fēng)景畫和荷蘭風(fēng)景畫之后又一個(gè)風(fēng)景畫高峰期的來臨，也因國際性的浪漫主義繪畫藝術(shù)中加入具有英國歷史和環(huán)境特有的氣質(zhì)和文化品格，而顯示其獨(dú)特而豐富的文化調(diào)性。
透納的繪畫中更有中國人對風(fēng)景的情有獨(dú)鐘以及賦予風(fēng)景的道德和思想的內(nèi)容。中國美術(shù)館范迪安館長說：“中國特有的山水畫和透納的風(fēng)景畫是兩種不同的藝術(shù)表達(dá)語言，但在同樣的自然風(fēng)景描繪中可以找到交流和借鑒的共同點(diǎn)。”那些崇高的山脈和悠遠(yuǎn)的風(fēng)景，人和環(huán)境融為一體的思想情感，使人們從透納風(fēng)景畫中獲得一份似曾相識的感情。而透納自由揮灑的表現(xiàn)方式，使有水墨寫意傳統(tǒng)的中國畫家倍感親切。
透納出身貧寒，父親是一位理發(fā)師。才華橫溢的他14歲時(shí)進(jìn)入英國皇家美術(shù)學(xué)院。透納早年為出版物做插畫賺取微薄的收入，但他從來不會因?yàn)橛X得這項(xiàng)工作降低了自己的身份或者報(bào)酬太少而不好好去做。在透納的作品中也從來沒出現(xiàn)過一件懶散、馬虎的東西。在他能夠安排的時(shí)間和手段范圍內(nèi)，他總是盡其所能做到最好，他從不會將一幅沒有進(jìn)步或者沒有畫到最好的畫交給買家。
民間和學(xué)術(shù)界有許多關(guān)于透納怪異性格的逸聞趣事，例如有關(guān)他對相貌的自卑。透納不喜歡讓人給自己畫像是出了名的。他知道，即便自己年輕的時(shí)候，許多同輩都認(rèn)為他面相粗糙，與其富有詩意的作品大相徑庭。畫家克拉克森-斯坦斐爾德說，透納“不能容忍任何人為他畫像，因?yàn)闆]有人會相信這么美麗的畫作竟然出自一個(gè)丑陋的家伙之手”，他被人們描繪為“矮小、強(qiáng)壯、邁著水手般步伐的青年”。
透納在藝術(shù)史上的地位，非三言兩語可道盡。他作為“水彩畫之父”，幾乎以一人之力奠定了水彩畫在繪畫史上的位置；他作為“世界第一海景畫家”，淋漓盡致地展現(xiàn)西方海洋文明的冒險(xiǎn)、探索的精神，在他的畫中，大海很偉大，人往往很渺小，但同時(shí)那大海又像是人的偉力的象征，看似矛盾，其實(shí)恐怕人性本就是偉大與渺小的“矛盾的統(tǒng)一”；他作為印象派的先驅(qū)者，把繪畫從畫室?guī)驊敉?，可是相較于印象派的“流連光景”，透納的畫似乎更有精神內(nèi)涵(試比較透納的“火車”與莫奈的“火車”)……
透納肖像
透納之于海南畫家當(dāng)然也該有些啟示，海景也是海南畫家迷戀的主題之一，海南目前比較成功的畫作也集中在風(fēng)景畫領(lǐng)域。而作為位于?？诘膩喼匏什┪镳^，能擁有一幅“水彩畫之父”的作品，也極大地提升了該館的地位。
值得一提的是筆者從博物館負(fù)責(zé)人處聽到的有關(guān)英國藝術(shù)界拍賣的一則軼事，對透納這樣“國寶”級的藝術(shù)品拍賣以后，在一年之內(nèi)，若英國政府或英籍收藏者愿以更高的價(jià)格收藏此畫，則該畫仍優(yōu)先留存英國。筆者覺得，這不失為一種保護(hù)本國“國寶”不外流的很好的制度。當(dāng)然，當(dāng)今社會“金錢至上”，如果沒有“好漢劫法場”，則“國寶”的走向也只好隨行就市，聽從市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律的調(diào)配了。中國當(dāng)代不少財(cái)大勢雄的藏家也正因此在世界藝術(shù)品拍賣市場大展拳腳。
不管如何，世上的海洋都是相連的，透納的“海浪”如今就拍打在海口的海岸，海南的藝術(shù)家及藝術(shù)愛好者，你們該聽到了吧？
約瑟夫-馬洛德-威廉-透納(Joseph Marroad William Turner，1775-1851)是英國最為著名，技藝最為精湛的藝術(shù)家之一，19世紀(jì)上半葉英國學(xué)院派畫家的代表，與約翰-康斯特布爾并稱為“真正使英國風(fēng)景畫擺脫荷蘭、法國或意大利繪畫影響而走上自己獨(dú)立道路的兩個(gè)人”。
透納以善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系而聞名于世，尤其對水氣彌漫的掌握有獨(dú)到之處。他在藝術(shù)史上的特殊貢獻(xiàn)是把風(fēng)景畫與歷史畫、肖像畫擺到了同等的地位。透納生前即享有盛名，1851年去世后依然在世界各地受到敬仰和追摹直至十九世紀(jì)晚期。然而，對透納所有藝術(shù)成就的認(rèn)識則是更后來的事。透納晚年尤其自十九世紀(jì)四十年代起即致力于繪畫形式與色彩的探索，人們從他后期那些大膽的習(xí)作中找到了印象主義和現(xiàn)代抽象繪畫的發(fā)端。
【編輯：湯志圓】
