年齡越大，越發(fā)對(duì)過去抱有遺憾——這一點(diǎn)連藝術(shù)家也不能免俗。出生于1930年的老藝術(shù)家賈斯培·瓊斯，選擇在2014年用一場(chǎng)MoMA小型展覽緬懷他對(duì)過去的惋惜。然而經(jīng)驗(yàn)而又內(nèi)斂的他不會(huì)直接向觀眾坦白——藝術(shù)家的情感，永遠(yuǎn)藏在畫中。
在現(xiàn)今這樣一個(gè)工業(yè)化的時(shí)代，展覽常常由龐大的裝置、繪畫及雕塑作品組成，這些作品也往往并非藝術(shù)家親手完成。然而，2014年夏天在紐約最令人難忘的展覽也可能是規(guī)模最小的一個(gè)，即紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）展出到2014年9月1日的展覽《賈斯培·瓊斯：遺憾》（Jasper Johns：Regrets），展出作品僅包括兩幅油畫、十幅素描及兩張版畫。這些作品是過去一年半里瓊斯在其康涅狄格州的工作室里完成的。
通常藝術(shù)家的最新作品往往會(huì)先在畫廊中展出，然而對(duì)于瓊斯這樣一位令人敬仰的藝術(shù)家，MoMA卻捷足先登了。瓊斯與MoMA的合作可以追溯到很早。1950年中期，他開始創(chuàng)作其代表性作品，其中包括旗幟、靶標(biāo)、數(shù)字以及字母，他將這些主題形容為“腦海中已知的事物”。其首次個(gè)展于1958年在里奧·卡斯特里畫廊（Leo Castelli Gallery舉辦，其中三幅油畫被MoMA收藏，瓊斯的藝術(shù)生涯也從此迅猛發(fā)展。?
這么多年來，他常常癡迷地回到特定的主題，并通過繪畫、素描、版畫或雕塑來重新詮釋。然而許多時(shí)候，其所圍繞的創(chuàng)作主題常常又因偶然地發(fā)現(xiàn)而變得更為豐富。比如畫旗幟這個(gè)想法是一場(chǎng)睡夢(mèng)中的收獲。而他1967年在紐約哈萊姆區(qū)（Harlem）的一面墻上看到的石板圖案也給了他一個(gè)新的?靈感，并摸索此主題多年。
?站在大師的肩膀上
?激發(fā)本次展覽中創(chuàng)作的靈感來源也是非常偶然。2012年6月，瓊斯碰巧在佳士得的拍賣圖錄上看到一張藝術(shù)家盧西安·弗洛伊德（Lucien Freud）的照片，這張照片曾被弗蘭西斯·培根（Fancis Bacon）運(yùn)用在他的肖像畫中。照片上弗洛伊德坐在床上，右手托著額頭，臉上帶有萬(wàn)念俱灰的表情。正如培根所運(yùn)用的其他素材一樣，這張照片在被用于創(chuàng)作之前就已飽經(jīng)風(fēng)霜。它的表面有油彩和折痕，左下角也被撕裂并折在背后。這樣令人沮喪的照片似乎讓瓊斯感慨萬(wàn)分，激發(fā)了其創(chuàng)作靈感。?
本次展覽讓觀眾跟著瓊斯一步一步地探索這個(gè)痛苦的題材。在一件素描作品中，藝術(shù)家將這張破舊的照片分解成息息相關(guān)的幾個(gè)部分。在本系列的第二件紙上作品的底部，瓊斯寫道，“戈雅–蝙蝠–夢(mèng)”（Goya-Bats-Dreams），暗示了對(duì)弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya）的著名蝕刻版作品《理性沉眠導(dǎo)致群魔亂舞》（The Sleep of Reason Produces Monsters）的引用。的確，夢(mèng)可以令人驚恐萬(wàn)分！作品中弗洛伊德兩次出現(xiàn)在畫面之中，彩色的位于右面，灰色的位于左面。而對(duì)稱影像之間的空間在素描、版畫和繪畫作品中也變得尤為重要，在此空間的上方總有一個(gè)骷髏出現(xiàn)。作品右上角的文字“遺憾”以及藝術(shù)家的簽名也清晰可見。
??把遺憾藏在畫中
?瓊斯從不在作品中運(yùn)用直接表述或?qū)憣?shí)手法，因此我們?cè)谧髌分兴吹降牟⒎鞘挛锉旧怼Ｇ靶┠隇榱斯?jié)約花在謝絕邀請(qǐng)信件上的精力和時(shí)間，他用了一個(gè)印有“遺憾”一詞的橡皮圖章。平時(shí)瓊斯喜歡將這個(gè)圖章放在復(fù)印機(jī)邊上，當(dāng)他在創(chuàng)作這件紙上作品時(shí)，這個(gè)圖章正好擺在那里，這也就解釋了這個(gè)章印為何出現(xiàn)在畫面之中。當(dāng)然，精明的他肯定早就預(yù)料到在作品中加上這些文字并不會(huì)阻止人們的各種猜測(cè)，的確這也恰恰是作品公布于世后所引起的反應(yīng)。?
無(wú)疑在這張破舊照片中，弗洛伊德的姿勢(shì)表明他在個(gè)人生活和職業(yè)生涯上經(jīng)歷過很多遺憾。然而這批作品與“遺憾”毫不相關(guān)。瓊斯并沒有特別對(duì)培根或弗洛伊德的作品多加關(guān)注，也從來沒有刻意去接觸他們。但隨著年齡的增加，遺憾自然是不可避免的。然而瓊斯是位很少表白自己、非常有內(nèi)涵的藝術(shù)家，絕不可能讓人知道他自己的遺憾。隨著歲月的累積，造成遺憾的原因也越來越多，比如喪失朋友、失去對(duì)摯友的信任等，但是他既不承認(rèn)也不否認(rèn)旁人對(duì)他的猜測(cè)。對(duì)他而言，解釋清楚作品的起源，就等于剝奪了作品的神秘性及暗示力。
現(xiàn)在你應(yīng)該對(duì)這個(gè)展覽的背景有了大致的了解。而這位仍在創(chuàng)作的大師，把詮釋這系列最新作品的工作交給了我們這些觀眾。他沒有提供任何闡釋，保護(hù)著自己的隱私。與破損照片的一次偶然邂逅激發(fā)了其靈感，并創(chuàng)造出這一系列小而飽含深意的作品。瓊斯看著這張破舊的照片，并以油畫、丙烯、水彩、炭筆、石墨、彩色鉛筆、紙上水墨以及塑料油墨等各種媒材創(chuàng)作出一系列變幻無(wú)窮的作品，完全不亞于他50年前的創(chuàng)造力。?
可以肯定地說，本次展覽沒有留下任何遺憾！?
