1736年制 朱塞佩?瓜奈利 “Lafont”小提琴
“第一次接觸到頂級(jí)小提琴的時(shí)候，我才知道那種感覺(jué)有多令人難以自拔。”俄羅斯著名小提琴演奏家列賓在談?wù)撝烊?middot;瓜奈利制作的“Lafont”小提琴時(shí)評(píng)價(jià)：“個(gè)性鮮明，非常活潑。”生活于16世紀(jì)初期的意大利人安德烈·阿瑪?shù)俦还J(rèn)為小提琴的發(fā)明者。而將小提琴制作引入黃金時(shí)期的則是斯特拉迪瓦利以及之后的天才工匠朱塞佩·瓜奈利。
科學(xué)昌明的今日，工業(yè)化的精密依然沒(méi)有能夠取代300多年前手工藝的精湛，演奏家們?nèi)砸阅軌虻玫竭@兩位大師的家族所作名琴為榮。尤其是斯特拉迪瓦利制于1700年~1724年這一黃金時(shí)代的琴，一直以來(lái)都是世界級(jí)演奏家可遇而不可求的愛(ài)物。像是馬友友的“戴維朵夫”斯特拉迪瓦里大提琴，小提琴家帕爾曼(Itzhak Perlman)的“Soil”、索菲·穆特(Anne-Sophie Mutter)所用的“Emiliani”等都是出自斯特拉迪瓦利這一時(shí)期的杰作。
10月14日至11月29日，佳士得在上海及香港舉辦“音樂(lè)的藝術(shù)：私人收藏珍罕意大利樂(lè)器”展，展出由17、18世紀(jì)制琴大師斯特拉迪瓦利以及朱佩塞·瓜奈利制作的八把大提琴與小提琴。這其中就有列賓珍愛(ài)的“Lafont”以及頗具傳奇色彩的“Harrell，Du Pre”。這八把名琴皆出自一位藏家之手，而佳士得策劃的此次展覽也是為將這些名琴釋出做鋪墊。據(jù)佳士得中國(guó)區(qū)總裁蔡金青介紹，這些名琴將以私洽的方式出售，總估價(jià)6000萬(wàn)美元。
這些名琴的流傳與著名演奏家、名聲顯赫的家族或是名商巨賈密不可分。“Harrell，Du Pre”，這是斯特拉迪瓦利制作于1673年的大提琴。在它誕生后的300多年歷程中，曾一度伴隨20世紀(jì)最富傳奇色彩的大提琴家奎琳·杜·普蕾(Jacqueline du Pré)。
1673年制 斯特拉底瓦利“Harrel, Du Pre”大提琴
1961年3月，當(dāng)時(shí)剛滿16歲的杜·普蕾在倫敦的維格莫音樂(lè)廳舉行了她的首場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)。音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，她收到了一位神秘人士的捐贈(zèng)，這把制于1673年的斯特拉迪瓦里名琴傳遞到她手中?；蛟S捐贈(zèng)者認(rèn)為，只有杜·普蕾才配得上這把名琴。一年后，這位大提琴家以對(duì)埃爾加《E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》無(wú)與倫比的詮釋奠定了自己在大提琴界的地位。1965年，這把琴被她出借給好友、大提琴手薩拉·派西。杜普蕾逝世前，大提琴于1983年經(jīng)紐約樂(lè)器買(mǎi)賣(mài)商Jacques Francais之手轉(zhuǎn)售予美國(guó)大提琴家林恩·賀萊爾 (Lynn Harrell)。后者曾以斯特拉迪瓦利大提琴及1720年制造的莫塔耶納大提琴演奏。2006年，大提琴再次易手，現(xiàn)藏家買(mǎi)下琴后，一直供曾經(jīng)的名模、如今的俄羅斯著名大提琴家柯朵娃使用。
1686年制 斯特拉迪瓦利 “Ex-Kochański, Rosenheim” 小提琴
“Ex-Kochański, Rosenheim”是斯特拉迪瓦利制于1686年的小提琴。對(duì)于這把琴來(lái)說(shuō)，首位有文獻(xiàn)記載的小提琴收藏家為Willy Rosenheim，據(jù)說(shuō)他在演奏生涯早期將小提琴借予波蘭小提琴家兼作曲家保羅·寇恒斯基(Paul Kochański)。二十世紀(jì)初，小提琴輾轉(zhuǎn)落入美國(guó)愛(ài)因斯坦家族的手中，其后售予紐約的小提琴家柏恩斯坦(Bornstein)。1967年，Sylvia Cleaver買(mǎi)下小提琴，成為現(xiàn)時(shí)珍藏的一部分。
與斯特拉迪瓦利一樣，瓜奈利是制琴天才，但與前者的高產(chǎn)不同，瓜奈利一生僅制作了數(shù)百把提琴，現(xiàn)存的最新統(tǒng)計(jì)僅150把左右，這就讓他的琴在價(jià)格上超越了斯特拉迪瓦利。對(duì)于小提琴家而言，若非永遠(yuǎn)告別舞臺(tái)或身故，他們很少會(huì)將自己的“瓜奈利”出讓?zhuān)巳R斯勒(Fritz Kreisler)、海菲茲(Jascha Heifetz)、謝霖(Henryk Szeryng)、格呂米歐(Arthur Grumiaux)無(wú)不如此。即使當(dāng)這些大師去世后，他們所用的德·吉蘇小提琴往往也被存放入博物館中，以期永久保存。
1728，朱塞佩?瓜奈利， “Kubelik, Von Vecsey”小提琴
有著“帕格尼尼再世”之稱的捷克小提琴家揚(yáng)·庫(kù)貝利克(Jan Kubelik)曾收藏有十余把斯特拉迪瓦里和瓜奈利名琴。“二戰(zhàn)”期間，迫于生計(jì)，他變賣(mài)了自己那把制于1735年的瓜奈利名琴。有趣的是，在1967年8月3日，當(dāng)揚(yáng)·庫(kù)貝利克的兒子、指揮家拉斐爾·庫(kù)貝利克(Rafael Kubelik)執(zhí)棒芝加哥交響樂(lè)團(tuán)，與當(dāng)時(shí)如日中天的小提琴家邁克爾·拉賓(Michael Rabin)合作時(shí)，發(fā)現(xiàn)拉賓手中的小提琴正是指揮家的父親當(dāng)年變賣(mài)的那把瓜奈利。此次展覽中制于1728年“ex-Kubelic/ex-Von Vecsey”也曾屬于揚(yáng)·庫(kù)貝利克。
名琴是演奏家的愛(ài)物，也是收藏家眼中價(jià)值高昂的藏品。這些集名匠心力與歷代最美妙樂(lè)章于一身的名琴，若只能成為櫥窗中待價(jià)而沽的商品，而不是繼續(xù)在演奏家手中鳴奏，恐怕有違斯特拉迪瓦利和瓜奈利等人當(dāng)年制琴的初衷，也無(wú)益于其在收藏市場(chǎng)價(jià)格的攀升。與一般古董不同，樂(lè)器需要與它的演奏者相伴而行，演奏家的演奏才能使它們的生命力得以延展，進(jìn)而越發(fā)醇厚。再好的保存條件也無(wú)法取代演奏家的使用所帶來(lái)的共鳴。然而，對(duì)于一般的演奏家來(lái)說(shuō)，這類(lèi)提琴價(jià)格顯然高昂到令他們無(wú)法承受。因而，收藏家都會(huì)將手中的琴贊助給著名演奏家，這幾乎也成了一項(xiàng)傳統(tǒng)。
