在傳統(tǒng)書畫收藏領(lǐng)域已經(jīng)進(jìn)入億元時代以來，一個新的收藏市場門類正在我們身邊悄然興起，它從誕生至今只有不到200年的歷史；它是對瞬間的真實(shí)定格；它是人類無可替代的記錄和傳播載體；它就是攝影藝術(shù)。對于那些已經(jīng)錯過瓷器、家具、書畫等傳統(tǒng)收藏最佳時機(jī)的人們，作假極少、價格親民，并且有著獨(dú)特審美價值和良好市場前景的攝影作品將是不錯的選擇。
“二等公民”漸成收藏?zé)狳c(diǎn)
自攝影誕生以來，關(guān)于攝影是不是藝術(shù)的爭論就沒有停止過。攝影曾經(jīng)被排斥在藝術(shù)的殿堂之外。當(dāng)攝影勉強(qiáng)擠進(jìn)藝術(shù)界的大門，它仍是藝術(shù)圈里心照不宣的“二等公民”。其實(shí)多年來，認(rèn)為“攝影不是藝術(shù)”的陳舊觀念一直困擾著攝影界。這種情況一直延續(xù)到20世紀(jì)80年代中期，甚至到90年代初期。盡管一些精明的收藏家在上世紀(jì)70年代就開始收藏19世紀(jì)和早期的現(xiàn)代攝影作品，并使其價位逐漸抬升，但對當(dāng)代攝影作品并沒有產(chǎn)生太大影響。一直以來，人們對照片收藏的認(rèn)知存在著兩個誤區(qū)，一個誤區(qū)是照片是可復(fù)制的，所以不可收藏；另一個誤區(qū)是攝影太簡單，按下快門就行。其實(shí)，照片的買賣從一開始就參考版畫，用編號來控制印量。
近年來，藝術(shù)界和藝術(shù)收藏家也開始對攝影刮目相看，攝影現(xiàn)在已經(jīng)取得了與其他藝術(shù)形式平起平坐的地位，攝影作品越來越多地走進(jìn)拍賣場、走進(jìn)收藏家的視野。眾多博物館、美術(shù)館和圖書館開始進(jìn)入，越來越多的資金開始進(jìn)入，基金、信托理財和藝術(shù)品銀行等多層面的藝術(shù)品投資人開始出現(xiàn)……影像收藏領(lǐng)域風(fēng)生水起。大批優(yōu)秀的藝術(shù)家開始采用攝影媒體，藝術(shù)界因此轉(zhuǎn)而重視攝影，越來越多的博物館和畫廊開始展出攝影藝術(shù)家作品，最終完全改變了過去的潮流。
攝影作品甄選四要點(diǎn)
攝影作品就像一個流光溢彩的容器，容下了時間和空間里人們的快樂憂愁。人們收藏它就是收藏自己的情感，收藏通過攝影所記錄的各種發(fā)現(xiàn)和見證。攝影作品有它的價值，是財富也是商品，可以流通、交易。所以在甄選攝影作品時要關(guān)注以下四個要點(diǎn)：
第一，作品有無攝影家的簽名或鈐印。簽名應(yīng)包括三項(xiàng)內(nèi)容：攝影家簽名、日期、作品的限量和編號。有些辭世攝影家的作品，如中國西部最重要的西域紀(jì)實(shí)攝影家侯登科，是由其授權(quán)的代理人簽名。此外，還存在由授權(quán)代理機(jī)構(gòu)或權(quán)益人簽名的作品。而不同級別人士的簽名，在市場上的價格會有很大的不同。
第二，作品的版數(shù)和總量。絕大多數(shù)的攝影藝術(shù)品具有復(fù)數(shù)性質(zhì)，早期的常常不限版數(shù)，如侯波、徐肖冰等老藝術(shù)家的作品。版數(shù)和總量決定著藝術(shù)品的價格，版數(shù)和總量大，則單價較低；版數(shù)和總量少，則單價較高。
第三，作品制作的時間。目前中國的攝影收藏對藝術(shù)品的版數(shù)、藝術(shù)家簽名等因素已經(jīng)有了成熟的認(rèn)知，在注重版數(shù)和簽名外，還可以注意一下制作時間，也就是是否為“原始老照片”的概念。原始老照片，指的是拍攝后很短的一段時間內(nèi)洗印出的成品照片，它不僅數(shù)量很少，同時這些照片更為完全真實(shí)地反映著一個藝術(shù)家、一個時代的攝影藝術(shù)水平。
第四，影像藝術(shù)品的科技標(biāo)準(zhǔn)。攝影是近代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，因此博物館收藏級影像藝術(shù)品的制作和裝裱有嚴(yán)格的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。作品的材質(zhì)、裝裱和包裝，必須使用具有耐久性的無酸材料，而裝裱則采用無酸材料，還有銀鹽紙基相紙制作的黑白照片，必須采用嚴(yán)格的收藏級沖洗工藝。因?yàn)槭詹丶壍臄z影作品并不是一張普通照片，而是可以長久保存的藝術(shù)品。
每個人都可以是攝影收藏家
每個人都可以收藏照片，你可從家庭照片開始，只要你有興趣，門檻很低，可以是零成本。 我們中的每個人都可以收藏照片，不管你的收入和預(yù)算有多少。在你開始建立自己的攝影收藏時，可以簡單地基于自己的興趣和想法開始收藏，這不需要任何規(guī)則或計劃。
21世紀(jì)的攝影收藏，將會是那些按照收藏主題結(jié)構(gòu)的組織原則建立起來的收藏系列。 有主題的系列收藏，有故事有它的收藏邏輯和目的。收藏主題的作用就像過濾器一樣，幫助收藏家做出選擇。這些主題可以從收藏家的個人愛好和興趣變化而來。
剛剛開始進(jìn)行攝影收藏，藏家可以根據(jù)自己喜好，嚴(yán)格把握好甄選攝影作品的四個要點(diǎn)，同時要不斷提高對藝術(shù)的鑒賞能力，對收藏者來說，最重要的就是“看”！在這方面， 單純的讀書沒有用，你必須不斷地看。
與此同時，收藏家必須確保他們的收藏品得到最佳的保管或展示環(huán)境，盡可能讓這些藝術(shù)品能保持它們最長的壽命。
關(guān)注名家長線持有
近幾年，中國紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的走勢一直呈現(xiàn)平穩(wěn)上升的趨勢。比如，解海龍《大眼睛》從開始時的600美元走到了30萬元，現(xiàn)在的最低市場價已達(dá)50萬元。翁乃強(qiáng)的重要作品從開始時的2000美元走到20多萬元人民幣，其他的作品也在2萬元以上。侯波的代表作從10年前的二三百美元走到了10多萬元人民幣。
即便如此，相比較其他藝術(shù)門類，中國影像藝術(shù)品仍處于投資的價值洼地。很多重要的作品，其價格還處于幾千元人民幣一張。解海龍的標(biāo)志性作品的價格可能達(dá)到了幾十萬元人民幣，但其他優(yōu)秀的照片還在幾千元的價位上，都很有市場潛力。
任何藝術(shù)在市場形成的初期，價值總是被低估，海外藏家與機(jī)構(gòu)大量收藏中國攝影作品，更是證明了這一點(diǎn)。而隨著市場的成熟，名家作品也越來越受到藏家的重視。除了解海龍、侯波等名家外，還有徐肖冰、李振盛、劉錚、侯登科等攝影家。藏家可以選擇自己喜歡的名家，長期關(guān)注。
專家建議剛剛介入這個領(lǐng)域的人，最好從名家名作著手，除了拍賣行，還可以關(guān)注有信譽(yù)的專業(yè)經(jīng)營影像的畫廊。此外，關(guān)注攝影家，必須具備4個基本的因素：遵守攝影收藏市場的規(guī)則，擁有良好的信譽(yù)，作品有足夠的成交量，透明的成交價格。
華辰拍賣的負(fù)責(zé)人曾預(yù)言：“當(dāng)下的攝影收藏市場，就像上世紀(jì)90年代初期的中國股票市場，其價格就是90年代初期的當(dāng)代藝術(shù)的價位，現(xiàn)在開始買入攝影作品，10年以后你一定不是窮人！”
