“是那些來(lái)自伊斯蘭世界的布料， 點(diǎn)燃了馬蒂斯畫(huà)作的靈感火焰，那么深刻，那么直接。”
——馬蒂斯的新傳記作者 Hilary Spurling女士 1993 年，英國(guó)
馬蒂斯與中亞布料？扯得上嗎？
1993年，當(dāng)馬蒂斯的傳記作者希拉里·絲普林第一次帶著她的研究資料來(lái)到英國(guó)倫敦皇家美術(shù)學(xué)院， 向校方提議辦一個(gè)“馬蒂斯畫(huà)和他的中亞布料”展時(shí)，那些紳士們瞪著她許久許久，轟然發(fā)出大笑，笑浪直噴她的臉頰。
近百年來(lái)，馬蒂斯一直是西方藝術(shù)史上頗有爭(zhēng)議的畫(huà)家：1920 年馬蒂斯的畫(huà)在倫敦展出時(shí)，保守派的評(píng)論家們爭(zhēng)論馬蒂斯的畫(huà)是否“合法”;而同一時(shí)期在巴黎求學(xué)的美術(shù)教育家徐悲鴻先生，非常注重人體寫(xiě)實(shí)，就對(duì)這個(gè)妖艷的“馬踢死”人物很不“感冒”。而絲普林女士鍥而不舍，歷經(jīng)十余年的努力，加之藝術(shù)史界更多的研究支持了她的觀點(diǎn)，這個(gè)題材“荒謬”的展覽，終于在皇家美術(shù)學(xué)院于今年春天與觀眾見(jiàn)面了。
在英國(guó)倫敦皇家美術(shù)學(xué)院的展覽上，人們看到馬蒂斯的工作室里鋪滿(mǎn)了各色圖案鮮明、大開(kāi)大闔的布料：墻上、地上，鋪得密不透風(fēng)；一塊疊著另一塊，毛絨的、暗花的、閃緞的、緙絲的、刺繡的、 織金的、暈澗的——是他從西班牙、摩洛哥、阿拉伯半島和印度等地精心搜羅來(lái)的，簡(jiǎn)直如同一個(gè)奧斯曼土耳其蘇丹的后宮。滿(mǎn)目都是中亞的布料，從壁掛、桌布，到床罩、地毯，從背景到前景，融入馬蒂斯的畫(huà)筆，伴隨著他，從搖籃一直走向晚年，走向靜寂的墓園。
馬蒂斯 畫(huà)家的家庭 1911年
據(jù)絲普林女士研究，馬蒂斯在他出生的法國(guó)東北部小鎮(zhèn)，20歲之前從未見(jiàn)過(guò)帆布上的油畫(huà)。但是小鎮(zhèn)上忙碌著的本地織工，織造出色彩特別鮮明粗獷的服飾，小鎮(zhèn)以出產(chǎn)絲緞和裝幀書(shū)籍而著稱(chēng)。馬蒂斯后來(lái)回憶道：“每到晾曬絲綢的季節(jié)，漫山遍野飄揚(yáng)的織物、絲絨、緞子、塔夫綢，好似一場(chǎng)盛開(kāi)的焰火，噴射出創(chuàng)意和遐思”。這些童年往事，使得馬蒂斯對(duì)于新鮮的紡織品和剪紙非常喜好，也滲透進(jìn)了他成熟期的畫(huà)風(fēng)。展覽上馬蒂斯畫(huà)作中的畫(huà)家工作室，屏風(fēng)、壁掛、地毯，都蘊(yùn)含畫(huà)家故鄉(xiāng)的手工布料風(fēng)格。
1907年到1908年，尚未成名、年輕貧寒的馬蒂斯渴望著買(mǎi)下一塊巴黎地毯作為繪畫(huà)素材，眼巴巴地在櫥窗外看了又看。他的執(zhí)著終于感動(dòng)了賢良的妻子，為籌到這筆錢(qián)她回到百貨公司，退掉了家人過(guò)日子迫切需要用的圣誕新桌布。
目光轉(zhuǎn)向東方
當(dāng)20世紀(jì)的蒸汽列車(chē)隆隆開(kāi)進(jìn)巴黎的濃地高火車(chē)站，尋求新路的印象派藝術(shù)家們，厭倦了歐洲古典藝術(shù)語(yǔ)言的沉重、莊嚴(yán)和陳詞濫調(diào)，馬蒂斯認(rèn)為這些條條框框毒化了創(chuàng)作者的頭腦。當(dāng)法國(guó)人從印度洋舶來(lái)的絲綢奢侈品中尋覓起洛可可情調(diào)的時(shí)候，印象派大師們紛紛從東方的木橋（梵高）、濃艷的和服（雷諾阿）、金色的屏風(fēng)中汲取靈感，如同呼吸清新空氣。
而令馬蒂斯墜入中亞伊斯蘭織物迷夢(mèng)的，是1912年畫(huà)家應(yīng)俄羅斯收藏家休金之約，途經(jīng)圣彼得堡，來(lái)到莫斯科。休金本人收藏了37幅馬蒂斯的畫(huà)作，是畫(huà)家從貧寒走向成功的重要推動(dòng)者。
馬蒂斯在一次圣彼得堡的展覽會(huì)上看到來(lái)自中亞的愛(ài)德萊絲綢之后，他感到自己好似被閃電劈中了一樣，被一種鮮明的潮水淹沒(méi)了。此后這種潮水，一直浸沒(méi)了他的畫(huà)布、他的工作室、他的每一日的呼吸?？邓固咕S奇評(píng)論說(shuō)：“接觸中亞風(fēng)格布料的俄羅斯之行，成了馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一場(chǎng)探索之旅，讓他尋覓到了繪畫(huà)語(yǔ)言的源泉。”這一發(fā)現(xiàn)顛覆了他的藝術(shù)觀。此后的30年里，這潮水從馬蒂斯筆下流出西班牙披肩、野火燒不盡的虞美人花、馬德里古董店、石榴紋窗簾，流淌過(guò)他在巴黎的粉紅色畫(huà)室。
馬蒂斯 躺臥的模特 1926年
流淌的畫(huà)室
在中亞的布料和馬蒂斯的畫(huà)作之間穿梭，我們仿佛乘著威尼斯的貢多拉，穿過(guò)油膩的歐洲古典藝術(shù)的窄巷，來(lái)到撒馬爾罕大巴扎的陽(yáng)光下。繁花繽紛的合歡樹(shù)，因吸飽了初夏的雨水而亂顫。黎巴嫩的水煙槍前，嬌慵的女子腳踝上系著腳鏈。佩紫懷黃的突厥錦袍閃爍在人群之間，班卓琴在地中海的風(fēng)中吟唱。蜜蠟黃、寶藍(lán)、胭脂蟲(chóng)紅、烏鴉黑、油綠，豐肥的仕女帶著阿拉伯式的肉體的墜重，如同珊瑚枝生長(zhǎng)在密林里。
