自畫像
風(fēng)景畫里的英式浪漫
中國(guó)美術(shù)館“泰特美術(shù)館藏透納繪畫珍品展”在蒙蒙的春日細(xì)雨中開幕。在歐洲美術(shù)史上，透納與梵高、畢加索有著同等的地位。這位在18世紀(jì)末引領(lǐng)英國(guó)畫壇的畫家畢生致力于風(fēng)景畫創(chuàng)作，并且把風(fēng)景畫推上了前所未有的高度。
透納在15歲時(shí)便創(chuàng)作了自己第一幅水彩畫，他的作品以描繪海戰(zhàn)和英倫風(fēng)光最為著名。不過，收藏家們往往偏愛他晚期朦朧、半抽象的作品——那個(gè)更具當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)味的透納。今年6月，佳士得拍賣將在倫敦拍賣一幅透納晚期的水彩畫——《藍(lán)色里吉山：盧賽恩湖——日出》，這幅作品，預(yù)估價(jià)格已超過200萬英鎊(350萬美元)。透納的晚期水彩畫非常珍貴，因?yàn)闊o論置于何時(shí)代，透納都可謂是水彩畫的大師，而其晚期作品更被視為登峰造極。
透納將歷史感懷和現(xiàn)實(shí)思緒引入風(fēng)景畫之中，如那些描繪歷史的興衰故事，在風(fēng)浪和風(fēng)雪中搏斗的漁夫和古代將士的繪畫。他把含義豐富的敘事成分及戲劇性激情融于風(fēng)景畫。將光、色、影和線條節(jié)奏結(jié)合，將厚涂肌理和運(yùn)筆速度配合，形成自成一派的風(fēng)景畫風(fēng)格。這不僅標(biāo)志在繼法國(guó)古典風(fēng)景畫和荷蘭風(fēng)景畫之后又一個(gè)風(fēng)景畫高峰期的來臨，也因國(guó)際性的浪漫主義繪畫藝術(shù)中加入具有英國(guó)歷史和環(huán)境特有的氣質(zhì)和文化品格，而顯示其獨(dú)特而豐富的文化調(diào)性。
透納的繪畫中更有中國(guó)人對(duì)風(fēng)景的情有獨(dú)鐘以及賦予風(fēng)景的道德和思想的內(nèi)容。中國(guó)美術(shù)館范迪安館長(zhǎng)說：“中國(guó)特有的山水畫和透納的風(fēng)景畫是兩種不同的藝術(shù)表達(dá)語言，但在同樣的自然風(fēng)景描繪中可以找到交流和借鑒的共同點(diǎn)。”那些崇高的山脈和悠遠(yuǎn)的風(fēng)景，人和環(huán)境融為一體的思想情感，使人們從透納風(fēng)景畫中獲得一份似曾相識(shí)的感情。而透納自由揮灑的表現(xiàn)方式，使有水墨寫意傳統(tǒng)的中國(guó)畫家倍感親切。
《安息——海葬》 1842年展出直到展覽的前一日透納還在畫這幅畫，他在無意中令這幅畫及其周圍的畫的顏色產(chǎn)生差異，兩種顏色現(xiàn)在都可以看到。
透納作品一直是泰特英國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館收藏，館藏的作品數(shù)量居世界之首，約占其總數(shù)的三分之二。其中絕大部分來自英國(guó)國(guó)家收藏的“透納遺產(chǎn)”，也有少量作品是單獨(dú)購得的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，美術(shù)館有透納的300幅油畫及超過3萬件的鉛筆素描和水彩畫，大部分是1851年透納去世后人們?cè)谒漠嬍抑邪l(fā)現(xiàn)的，很多作品還完好地保存在他的速寫本中。很多人慕名前往泰特美術(shù)館研習(xí)透納作品。泰特英國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)史蒂芬·德查笑稱，由于透納大部分經(jīng)典作品已運(yùn)抵北京，泰特英國(guó)美術(shù)館近期接待了不少失望的參觀者。
為了能讓觀眾更好地了解透納的藝術(shù)，展覽將特納藝術(shù)分為成名之初、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平中的不列顛、色彩的凱歌、現(xiàn)代大師的產(chǎn)生：戶外繪畫、進(jìn)入光中五部分。將他不同時(shí)期和特色的作品完整地呈現(xiàn)在人們面前。
《海上漁夫》1796年展出，這是透納在皇家美術(shù)學(xué)院年展上展出的首幅油畫作品
透納的故事和繪畫
透納出身貧寒，父親是一位理發(fā)師。才華橫溢的他14歲時(shí)進(jìn)入英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院。透納早年為出版物做插畫賺取微薄的收入，但他從來不會(huì)因?yàn)橛X得這項(xiàng)工作降低了自己的身份或者報(bào)酬太少而不好好去做。在透納的作品中也從來沒出現(xiàn)過一件懶散、馬虎的東西。在他能夠安排的時(shí)間和手段范圍內(nèi)，他總是盡其所能做到最好，他從不會(huì)將一幅沒有進(jìn)步或者沒有畫到最好的畫交給買家。
民間和學(xué)術(shù)界有許多關(guān)于透納怪異性格的逸聞趣事，例如有關(guān)他對(duì)相貌的自卑。透納不喜歡讓人給自己畫像是出了名的。他知道，即便自己年輕的時(shí)候，許多同輩都認(rèn)為他面相粗糙，與其富有詩意的作品大相徑庭。畫家克拉克森·斯坦斐爾德說，透納“不能容忍任何人為他畫像，因?yàn)闆]有人會(huì)相信這么美麗的畫作竟然出自一個(gè)丑陋的家伙之手。”他被人們描繪為“矮小、強(qiáng)壯、邁著水手般步伐的青年”。
《麥德威河》約1824年(出自《英格蘭河流》)這幅水彩似乎原是為《英格蘭河流》所作，不過出版的時(shí)候并未收錄其中。后來，透納把畫面略做修改，就成了他在1820年代早期創(chuàng)作的一組實(shí)驗(yàn)金屬版畫中的一幅。
展覽中，1799年的《自畫像》是極少數(shù)描繪透納相貌的作品之一。畫中一個(gè)沉穩(wěn)鎮(zhèn)定的青年在黑暗的背景中注視著前方。他細(xì)心地選擇位置以便遮蔽自己臉上最糟糕的部分——他的大鼻子。透納那雙明亮而專注的眼睛深陷額下，光線從上面直接射下，在他的眼部投下了淺淺的陰影。光也照亮了他的頭發(fā)。被同行批評(píng)舉止生硬、冷漠的透納，在自畫像中恢復(fù)了自信。
26歲時(shí)，透納便被選為英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院院士，這是許多藝術(shù)家夢(mèng)寐以求的地位。這時(shí)透納的作品暢銷并且獲得了更多的資助。1802年，透納第一次有機(jī)會(huì)出國(guó)旅行，完成了400多幅阿爾卑斯風(fēng)景寫生。在瓦萊達(dá)奧斯塔完成的風(fēng)景寫生，幫助他完成了其藝術(shù)生涯早期最具氣勢(shì)，也是最重要的作品之一——《暴風(fēng)雪：漢尼拔和他的軍隊(duì)翻越阿爾卑斯山》的創(chuàng)作。
據(jù)考證，這幅畫也許是根據(jù)歷史學(xué)家李維的記載所作。公元前218年，迦太基的漢尼拔翻越阿爾卑斯山，遠(yuǎn)征意大利，途中與當(dāng)?shù)夭孔逡宦纷鲬?zhàn)。畫作營(yíng)造出了一種大戰(zhàn)在即的生動(dòng)強(qiáng)烈的感覺。整個(gè)畫面中只有用了不到四分之一的畫幅描繪漢尼拔和他的軍隊(duì)，而其余的空間都給了昏暗的天空、躁動(dòng)的云以及閃爍不定的陽光。畫面中云、風(fēng)和雪交織形成的旋流是透納迄今對(duì)自然力量的最生動(dòng)的自然主義的再現(xiàn)。
這幅畫的視角略高，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面一直延伸到遠(yuǎn)處。在畫面中所看到的是漢尼拔穿越阿爾卑斯山的情景，還可以看到大象部隊(duì)。在這支軍隊(duì)的尾部，一群搬運(yùn)工被瑞士部落屠殺。盤旋上升的暴風(fēng)雪迷霧中一再出現(xiàn)步兵和騎兵的身影，但透納做了模糊處理，以此來表現(xiàn)這既是一場(chǎng)大戰(zhàn)，也是一個(gè)氣勢(shì)磅礴的大場(chǎng)景。
透納注重光的特點(diǎn)，善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系。但是《暴風(fēng)雪：漢尼拔和他的軍隊(duì)翻越阿爾卑斯山》是他為了取悅貴族買家，而選擇采用以前的名畫里所使用的深色調(diào)。隨著透納變得越來越富有，他創(chuàng)作了很多色彩明快的畫作。當(dāng)他的聲譽(yù)完全確立后，他才得以探索陽光的全部精髓。
風(fēng)雪——汽船駛離港口》1842年透納晚年的這幅作品躁動(dòng)、新穎，所取的名字為畫中的那種神秘又增添了一層含義，而這種神秘對(duì)他的早期觀眾來說已經(jīng)是一個(gè)難解之謎。
透納晚期的畫風(fēng)已自成一派。他對(duì)色彩和光線的描繪漸行漸遠(yuǎn)，脫離了皇家美術(shù)學(xué)院畫展中那種精致且掌握有度的學(xué)院派風(fēng)格，同時(shí)也備受同行和批評(píng)家的責(zé)罵，甚至說他在用“昏花的眼睛和草率的手”來畫畫。我們無法猜測(cè)年輕被當(dāng)做才俊，中年已成名家的透納如何看待自己晚年所經(jīng)歷的職業(yè)危機(jī)。
這次展覽中，《諾拉姆城堡日出》是透納年屆七旬時(shí)的作品，是他根據(jù)早期網(wǎng)線銅版畫集《鉆研之書》中的圖像重新創(chuàng)作的，畫中的場(chǎng)景是透納50年前所見。畫中他改進(jìn)了構(gòu)圖，可辨認(rèn)的主題變得明顯了，可是他就此而止，沒有用細(xì)節(jié)和肌理進(jìn)一步把它塑造成形，而是放棄了對(duì)粗略形狀的加工。他用水彩畫的技法畫油畫，使得畫面中純粹而炫目的景象周圍籠罩著精致流暢的柔光。這幾乎是抽象派畫法了。從今天來看，無論是觀察角度、創(chuàng)作思想以及技法探索，他都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走在同時(shí)代畫家前面。
這位備受爭(zhēng)議的畫家在1851年倫敦一僻靜之處安然辭世。有趣的是，人們對(duì)藝術(shù)的喜好有種奇特的反復(fù)表現(xiàn)。當(dāng)《諾拉姆城堡日出》被當(dāng)做遺作于1906年首次展出后，一下子被確定為一幅以往不為人知的杰作，受到評(píng)論家和媒體異常熱烈的追捧。當(dāng)時(shí)的媒體《旁觀者》評(píng)論道：“在透納最后的發(fā)展階段，他畫的與其說是他所看到的物體，還不如說是物體周圍變幻的光線。就此而言，他之前的畫家無人可及。”
對(duì)話Dialogue
泰特英國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)
《北京》：本次展覽中是否有從未展出過或者很少見的作品？
史蒂芬·德查：透納精選作品集中展覽的情況非常少見。實(shí)際上，透納有很多畫在紙張上的作品和水彩作品不宜見光。限于保存條件的限制，透納的展覽從未如此長(zhǎng)時(shí)間舉辦過。這次長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)月的展覽后，作品回到泰特美術(shù)館就必須要保存在暗室中，短期內(nèi)肯定不會(huì)在泰特或任何地方再見到它們。
《北京》：據(jù)中國(guó)美術(shù)館范迪安館長(zhǎng)介紹，為期兩個(gè)月的展覽會(huì)分為兩個(gè)部分，一個(gè)面向大學(xué)生，一個(gè)面向家庭。能否請(qǐng)您為這兩個(gè)群體分別推薦一幅透納作品？
史蒂芬·德查：我會(huì)為大學(xué)生們推薦透納成熟的作品《諾勒姆城堡日出》。為攜全家來參觀的觀眾推薦《暴風(fēng)雪：漢尼拔和他的軍隊(duì)翻越阿爾卑斯山》，因?yàn)楫嫹蟆⒏邞騽⌒?，或許孩子們會(huì)喜歡。
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泰特英國(guó)美術(shù)館
雷斯山峰及威爾士的馬特峰和茅威山峰》 799年幅速寫就是透納在1799年去北威爾士旅行期間現(xiàn)場(chǎng)畫的一組風(fēng)光寫生作品之一。
泰特英國(guó)美術(shù)館是一家具有悠久歷史的英國(guó)國(guó)家博物館。該館最早建立在監(jiān)獄舊址上，1897年首次對(duì)外開放，現(xiàn)在已成為由英國(guó)政府通過英國(guó)文化、媒體和體育事務(wù)部資助的19大國(guó)家博物館之一。如今，泰特美術(shù)館發(fā)展成為4個(gè)美術(shù)館：位于倫敦的泰特英國(guó)美術(shù)館和泰特現(xiàn)代美術(shù)館，泰特利物浦美術(shù)館和泰特圣艾弗斯美術(shù)館。
透納作品一直以來都是泰特美術(shù)館的重要館藏和重點(diǎn)展出作品，“透納珍藏”長(zhǎng)期在館內(nèi)的克洛畫廊展出。此外，美術(shù)館會(huì)定期以主題策展方式，從不同的角度向觀眾展示透納藝術(shù)。無法前往倫敦參觀的觀眾則可以選擇美術(shù)館官方網(wǎng)站的“透納在線”了解畫家生平和主要作品賞析。
【編輯：張瑜】
