也許加布里埃爾·穆特（Gabriele Münter）的名字很少有人知道，但她卻是不應(yīng)該被忘卻的一位德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)家，堪稱(chēng)20世紀(jì)早期的慕尼黑先鋒藝術(shù)先驅(qū)之一。
加布里埃爾·穆特作品
位于丹麥哥本哈根的路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Louisiana Museum of Modern Art)正在舉辦名為“加布里埃爾·穆特”的個(gè)展，穆特是一位具有強(qiáng)烈獨(dú)立精神的畫(huà)家，她在色彩和近乎抽象的畫(huà)面上所作的實(shí)驗(yàn)。直觀的繪畫(huà)方式，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流中成為了先鋒人物。
加布里埃爾·穆特作品
本次展覽的視角聚焦在加布里埃爾·穆特幾十年的藝術(shù)生涯的第一場(chǎng)全面而大體量的展覽，130多件展出作品中很多甚至是從未公開(kāi)過(guò)的，珍貴程度可想而知。
加布里埃爾·穆特作品
穆特把藍(lán)色、綠色、黃色和粉紅色運(yùn)用的非比不尋常的。 她用明亮的顏色賦予作品暗示性的象征意義，創(chuàng)造了令人驚異的雅致和充滿(mǎn)和諧色彩。作品表達(dá)了一種革命性的藝術(shù)。這不是一種可見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)世界的繪畫(huà)，而是一種精神層面的畫(huà)面，是對(duì)色彩的一種解放。20世紀(jì)初受野獸派的影響她的風(fēng)格開(kāi)始改變。 她的畫(huà)變得更具有代表性。 色彩在她的工作中發(fā)揮了很大的作用。
瓦西里·康定斯基與加布里埃爾·穆特
穆特與大藝術(shù)家瓦西里·康定斯基（ Wassily Kandinsky ）的愛(ài)情故事也是一段傳奇。早在杜塞爾多夫女子藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，24歲時(shí)進(jìn)入慕尼黑法蘭克斯學(xué)校，與康定斯基相識(shí)并訂婚。從1908年開(kāi)始，她和康定斯基在慕尼黑度過(guò)了很長(zhǎng)一段時(shí)間。穆特從當(dāng)?shù)孛耖g美術(shù)和彩色玻璃畫(huà)上獲得靈感 ，結(jié)合后印象派以來(lái)法國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格形成自己的風(fēng)格。穆特和康定斯基的感情經(jīng)歷在藝術(shù)史上有著重要的影響，穆特對(duì)后期“康定斯基及青騎士”畫(huà)作的收藏和捐贈(zèng)起到了重要的貢獻(xiàn)和作用。
加布里埃爾·穆特
1914年8月，德國(guó)對(duì)俄國(guó)宣戰(zhàn)，康定斯基作為俄國(guó)公民被限三天內(nèi)離境。他與穆特在瑞士待了三個(gè)月，然后康定斯基花了好幾個(gè)星期，艱難繞道回到了莫斯科。倉(cāng)促離開(kāi)德國(guó)的康定斯基，沒(méi)有時(shí)間安排處理自己的收藏，留下了自己1907年之前的早期作品和1908年至1914年在穆?tīng)栬Ш?ldquo;青騎士”時(shí)期的大量作品，還有一些與藝術(shù)家朋友交換或互贈(zèng)的畫(huà)作。他從來(lái)也沒(méi)有想過(guò)會(huì)離開(kāi)德國(guó)，更沒(méi)想到此生再也見(jiàn)不到這批作品，甚至沒(méi)有想過(guò)會(huì)與穆特分開(kāi)，離去前他還對(duì)穆特重申了與她結(jié)婚的誓言。
展覽海報(bào)
1915年，穆特回到慕尼黑，設(shè)法將所有的作品存在了一家運(yùn)輸公司的倉(cāng)庫(kù)，然后前往斯德哥爾摩，等康定斯基從莫斯科來(lái)此會(huì)合。他們團(tuán)聚了三個(gè)月，1916年3月康定斯基回莫斯科準(zhǔn)備結(jié)婚文件。兩人都未曾料想這會(huì)是最后一面，從此他們?cè)僖矝](méi)有見(jiàn)過(guò)對(duì)方。此后，她畫(huà)了許多色彩淡雅的婦女肖像。她的畫(huà)作，連同所有“青騎士”畫(huà)家的作品，在納粹時(shí)期被貼上了“墮落藝術(shù)”的標(biāo)簽。
加布里埃爾·穆特作品
早在今年 4月，穆特作品展已經(jīng)在慕尼黑的倫巴赫美術(shù)館（Lenbachhaus）進(jìn)行。穆特早年愛(ài)好攝影，她的繪畫(huà)對(duì)當(dāng)今時(shí)裝設(shè)計(jì)和室內(nèi)裝飾風(fēng)格也大有影響。作為二十世紀(jì)初慕尼黑表現(xiàn)主義畫(huà)家的先鋒之一，她充滿(mǎn)了女性的魅力和生命的活力。
加布里埃爾·穆特作品
