杰夫-昆斯在講座現場
提問1：我想請教一下您的藝術有沒有什么新的方向？因為就像魏教授提過他覺得新世紀起始了，藝術也應該有新的方向，所以我想問一下您的藝術將來的路會是怎樣的？
杰夫-昆斯：一個是我想繼續(xù)花很大力氣做我的藝術創(chuàng)作，我的最新系列是關注人類的生物性，所有人類的共同特性，DNA、基因這方面，還有與之平行的藝術的聯系，和藝術和人類生物性之間的關系問題。另外我一直有興趣的一件事情就是我的兔子、狗都是氣球做的，它是有一個弧形，這樣的東西仍然很吸引我。但是始終不變的是我一直在做我真正想做的藝術。謝謝！
提問2：提到現成品的概念，你覺不覺得油畫布和刷子也是一種現成品，就是我們可以把它拿出來做成一個作品，就像我們的油畫作品一樣，我是這樣理解的，我覺得它從很長時間以前就開始在發(fā)展，一直到現在。我覺得現成品的概念，就是各種不同的材料，我們利用不同的材料來做作品，這已經不是一個新的手段，我認為很早以前就開始發(fā)展了。
杰夫-昆斯：我完全同意你的觀點，現成品確實是自古以來就有的概念，因為我和一個考古學家聊過，這個考古學家就跟我講了很多事情，比如說自古以來一些普遍的做法人類怎樣把廟拆了拿回家去蓋自己的房子，從廟里拿一些部件回去做自己家的門框，再拿一些其他的部件回家養(yǎng)貓、養(yǎng)狗、養(yǎng)寵物，所以對于一些已經存在物件的重新使用、再次使用確實是自古以來就有的，我完全同意。
提問3：中國有一個非常偉大的作家魯迅先生曾經說過，我一向不憚以最大的惡意來揣測中國人的，現在我套用下這段話，我不憚以最大的惡意來揣測商務人士的。我聽到杰夫-昆斯先生剛才談到你以后的作品因為考慮到觀眾的原因，所以做了很多的轉變，那么杰夫-昆斯先生有沒有考慮市場運作？因為我們知道您有很好的市場表現，有沒有這方面的考慮呢？
杰夫-昆斯：我想說的是我自己作為藝術家對于我去搞金融并沒有很大的興趣，作為藝術家我最大的興趣和存在的意義，在于參與，如果我能夠起到一些引領作用，能夠讓商業(yè)或者是金融業(yè)支持我，然后給我一些錢，這樣它對我來說的意義就是我能有一個平臺做我想做的事情，做我想做的作品，錢本身對我并沒有太大的意義，它對我的意義僅僅在于它能給我一個平臺，讓我做我想做的事情，僅在與此。
從另外一個層面上說，當我們跟其他人打交道，交往的時候，我們應該給他人一個機會，讓別人有機會來追隨自己的愿望，追求自己的抱負，我想對于任何人來說，他都愿意把他身邊的人照顧好，如果我有錢我就能夠更好地照顧我身邊的人，照顧我的家庭，這也是一件好事。所以我做作品本身沒有特別考慮商業(yè)、市場的因素，我做作品考慮的東西就是我希望我的作品能讓觀眾有所反應，有所回應，能和觀眾有所交流，而跟觀眾有交流是我最在意的事情，而不是我本身會成為大明星或者有多大關注。
提問4：你在給我們展現你的作品的時候，沒有展現《天堂》系列，那作品充斥著色情，當你面對中國觀眾的時候，你是不是有一種罪感或者是一種羞恥心，你沒有把這一系列的作品給我們大家看，是不是你想回避那里面涉及到的罪與恥？
杰夫•昆斯：首先我不覺得那個系列有什么罪與恥，因為《天堂》系列里邊包括很多件作品，我為這個系列的作品感到很驕傲，而且我覺得那個里面有很多正面的東西，它探討了人類意味著什么，人類的意義這樣一些問題，但是我一向在意我的觀眾，一向很留意我的觀眾是誰，他們是怎樣一些人，作為一個國際藝術家，我面對的也是國際觀眾，這些國際觀眾會囊括了不同的群體，對于某一些觀眾群體來說，比如說年輕觀眾，特定年齡段的觀眾可能這樣一些內容，因為他的年齡會有不適宜、不適當的地方，所以我決定不冒這個風險。
提問5：我看過你的小狗非常的漂亮，顏色也特別好，請問怎么制作的？
杰夫•昆斯：我是花了很多時間和一個德國南部的團隊合作來研究上色的事情，德國南方的這個團隊他們是一個做微觀模型的一個小團隊，通常他們做的模型都很小，我和他們合作研發(fā)了這種上色的技術，因為傳統(tǒng)上類工藝就是把顏色涂上去，讓顏料滲透進去，但是我對這個上色技術做了一些技術上的革新，使得這個上色大概優(yōu)于以往上色的效果，但是我相信這樣的技術一定是不僅僅存在于德國南部這個地方，東方也一定有這樣非常優(yōu)秀的技術。
【編輯：曹茂超】
