毛栗子在二十世紀(jì)八十年代就成為中國(guó)當(dāng)代知名的前衛(wèi)藝術(shù)家之一。星星畫(huà)展之后，其極具張力的超寫(xiě)實(shí)風(fēng)格就受到很多藏家的青睞，不少?lài)?guó)內(nèi)外藏家登門(mén)求畫(huà)。1987年開(kāi)始，毛栗子藝術(shù)的影響力開(kāi)始向海外擴(kuò)散，多次參加國(guó)外展覽，此后，毛栗子不斷收到許多國(guó)際大展的邀約。
1990年，毛栗子赴法，并開(kāi)始與國(guó)外畫(huà)廊合作，初步建立起其在海外的畫(huà)廊銷(xiāo)售渠道和價(jià)格體系。這些畫(huà)廊成為了毛栗子對(duì)外市場(chǎng)拓展的重要平臺(tái)，使得其在國(guó)際藝壇名聲大噪，作品深受海內(nèi)外知名藏家的青睞，包括法國(guó)拉菲酒莊莊主埃里克?羅特施德男爵，比利時(shí)著名收藏家尤倫斯夫婦，達(dá)沃斯世界經(jīng)濟(jì)論壇創(chuàng)始人兼主席克勞斯·施瓦布，香港、北京及新加坡中國(guó)會(huì)創(chuàng)辦人鄧永鏘，寒舍集團(tuán)董事長(zhǎng)王定乾，著名藏家吳爾鹿、考云歧、華鑌，著名藝術(shù)家馮小剛、蔣雯麗、艾軒、方立鈞等皆收藏有其作品。
2000年，中國(guó)油畫(huà)開(kāi)始逐漸在拍賣(mài)市場(chǎng)形成規(guī)模，擁有一定的上升空間，而就在此時(shí)，毛栗子卻厭倦了這種創(chuàng)作風(fēng)格，開(kāi)始熱衷于建筑及規(guī)劃設(shè)計(jì)。在此期間，毛栗子不但放棄了藝術(shù)創(chuàng)作，還停止了與畫(huà)廊之間的合作，從而錯(cuò)過(guò)了中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)重要的鋪墊期，削弱了其作品的市場(chǎng)認(rèn)知度和影響力，造成其在拍賣(mài)市場(chǎng)上沒(méi)有形成良好的價(jià)格體系和市場(chǎng)定位。直到2005年，毛栗子重拾畫(huà)筆，創(chuàng)作出令人驚嘆的半抽象和抽象風(fēng)格作品。毛栗子新風(fēng)格的創(chuàng)作給人們帶來(lái)了新的視覺(jué)感受，受到了市場(chǎng)的肯定。毛栗子重新創(chuàng)作并上市以后，其作品的上拍量開(kāi)始在拍賣(mài)市場(chǎng)逐漸穩(wěn)定下來(lái)。毛栗子在拍賣(mài)市場(chǎng)成交的作品中，價(jià)格前五名都是2005年后的創(chuàng)作，其中2010年創(chuàng)作的《殘荷》以103萬(wàn)元的價(jià)格成交，是其目前為止拍賣(mài)成交價(jià)格最高的作品。
從拍賣(mài)作品成交單價(jià)來(lái)看，由于毛栗子長(zhǎng)期游離在藝術(shù)市場(chǎng)之外，作品在拍賣(mài)市場(chǎng)未形成規(guī)模，其作品的上拍數(shù)量和質(zhì)量并不穩(wěn)定，所以，拍賣(mài)單價(jià)走勢(shì)圖看起來(lái)有所起伏。然而，從1991年開(kāi)始到2012年春拍，毛栗子有43幅油畫(huà)作品上拍，成交率為75.68%(6次早期無(wú)法查詢(xún)拍賣(mài)結(jié)果的作品未參與計(jì)算)，較高的成交率為毛栗子未來(lái)市場(chǎng)的上揚(yáng)提供了一定的保障。
毛栗子的低調(diào)使其在大眾面前曝光率較低，“依仁游藝”不為市場(chǎng)左右的超然態(tài)度，也使毛栗子作品的市場(chǎng)價(jià)值沒(méi)有得到充分的發(fā)掘。毛栗子的藝術(shù)水準(zhǔn)無(wú)論是在寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家還是在抽象藝術(shù)家中，都居于較高水平，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看來(lái)，在油畫(huà)市場(chǎng)持續(xù)繁榮的情況下，毛栗子作品的市場(chǎng)價(jià)值仍有較大的上升空間。
【編輯：江兵】
