齊白石 《芭蕉書屋》設(shè)色紙本 立軸 180×47cm
2000年12月 翰海秋季拍賣會(huì)，推出主題為“百年畫史”的近現(xiàn)代書畫專場，集合近百年各派名宿作品，其中，齊白石的《芭蕉書屋》以264萬元成交。今年秋拍，北京翰海慶云堂專場將再次上拍此件作品，時(shí)隔11年，這件拍品會(huì)再次落入誰手？
芒鞋難忘安南道，為愛芭蕉非學(xué)書。山嶺猶疑識(shí)過客，半春人在畫中居。余曾游安南，由東興過鐵橋，道旁有蕉數(shù)萬株繞其屋，已收入借山圖矣。齊璜并題記。木人、白石翁、老夫也在皮毛類
辛家曾藏
出版：
1、《齊白石畫法與欣賞》，圖版26，人民美術(shù)出版社，1959年。
2、《齊白石作品集》第1集繪畫，圖版72，人民美術(shù)出版社，1963年。
3、《齊白石遺作展覽會(huì)紀(jì)念冊》，編號(hào)172號(hào)，中國美協(xié)編，1958年。
4、《齊白石全集》，第四卷·繪畫，P31，湖南美術(shù)出版社，1996年。
5、《齊白石畫法與欣賞》，P44，文化藝術(shù)出版社，2011年。
6、《名家翰墨 齊白石/貽富籯金》P34,翰墨軒出版有限公司（香港）2008年。
7、《齊白石遺作展覽會(huì)紀(jì)念冊》，第172號(hào)，人民美術(shù)出版社，1957年。
8、《現(xiàn)代書畫投資--齊白石卷》，P127，北京出版社，2005年。
9、《翰海十年紀(jì)念》，P320，文物出版社，2004年。
1958年由文化部和中國美協(xié)聯(lián)合舉辦的“齊白石遺作展會(huì)”中，被編印在《紀(jì)念冊》第172號(hào)。其后出版于人民美術(shù)出版社1963年版《齊白石作品》（一）中，還發(fā)行過明信片，在《人民畫報(bào)》等十?dāng)?shù)家刊物中發(fā)表。
齊白石《芭蕉書屋圖》
郎紹君
齊白石《芭蕉書屋圖》（又稱《安南道上》、《蕉屋圖》），軸，紙本設(shè)色，180×47cm。題：“芒鞋難忘安南道，為愛芭蕉非學(xué)書。山嶺猶疑識(shí)過客，半春人在畫中居。余曾游安南，由東興過鐵橋，道旁有蕉數(shù)萬株繞其屋。已收入借山圖矣。齊璜并題記。”鈐朱文“木人”、白文“白石翁”、“老夫也在皮毛類”印 ，另有朱文“辛家曾藏”印。
此圖流傳有序：1958年由文化部主辦的《齊白石遺作展》上展出過；1959年出版之胡佩衡、胡橐著《齊白石畫法與欣賞》第26圖；1963年人民美術(shù)出版社出版之《齊白石作品集·第一集·繪畫》第72圖，1996年湖南美術(shù)出版社出版之《齊白石全集》第四集第30圖。其它出版著錄不具述。此圖原為胡佩衡藏，在《齊白石作品與欣賞》一書中此圖尚無收藏印,“辛家曾藏”印是后來出現(xiàn)的。"辛家"即辛冠潔先生家，辛先生是新中國時(shí)期不多的收藏家之一，他還藏過齊白石著名的12開辛末山水冊。?？傊?，這是一件可靠的齊白石名作。
1907年初春至冬末，45歲的齊白石應(yīng)同鄉(xiāng)好友郭人漳之邀，遠(yuǎn)游廣東，是為“五出五歸”的四出四歸。郭人漳（？-1922年）字葆生，號(hào)憨庵，湖南湘潭人，晚清名將郭松齡之子，時(shí)任廣東欽廉兵備道，即欽州、廉州統(tǒng)領(lǐng)軍隊(duì)的道臺(tái)。他請齊白石來欽州，一是教他的如夫人學(xué)畫，二是為他代筆作應(yīng)酬畫。齊白石在家教與代筆之余，隨郭人漳到肇慶，游了鼎湖山、飛泉潭，又到高要縣游了端溪、包公祠，還隨軍到邊境城市東興。《白石老人自傳》談到東興之游說：“這東興在北崙河北岸，對(duì)面是越南的芒街，過了鐵橋，到了北崙河南岸，游覽越南山水。野蕉數(shù)百株，映得滿天都成碧色。我畫了一張《綠天過客圖》，收入借山圖卷之內(nèi)。那邊的山水，倒是另有一種景色。”這段紀(jì)述正與《芭蕉書屋》題跋的內(nèi)容相符?！督枭綀D》是一套大型冊頁（齊白石有時(shí)稱為“借山圖卷”）原有五十余開，后丟失過半，今馀22頁，藏北京畫院。此冊作于1910年，即齊白石遠(yuǎn)離歸來的第二年，是根據(jù)遠(yuǎn)游寫生與記憶創(chuàng)作的。這就是說，收入《借山圖》中的《綠天過客圖》是這個(gè)題材最早的一幅。北京畫院藏《借山圖》冊有一頁畫芭蕉樓屋，與《綠天過客圖》的母題相符?！督枭綀D》冊皆無款題，只鈐一方印章。齊白石居北京后，又畫了諸多《借山圖》的單幅變體畫，這些變體畫都寫題目或題跋?！洱R白石作品集·第三集·詩》有《綠天過客圖并序》，其詩、序與《芭蕉書屋圖》上的詩與題記只有一字之別（一為“萬株”，一為“百株”）。此詩與序最初所刊《白石詩草二集》，收的是1917-1933年間詩作，可知該圖為這一時(shí)期的作品。我們說的這幅《芭蕉書屋圖》無年款，《齊白石畫法與欣賞》一書標(biāo)為66歲，即1928年，也是一幅變體畫。同一題材、同一母題反復(fù)畫，是齊白石的一貫作風(fēng)。這往往與顧主的要求有關(guān)，有時(shí)也與畫家創(chuàng)作的需要有關(guān)，因此，這些變體之作，也都有所不同、有所變化、有所創(chuàng)造。與《芭蕉書屋圖》同一母題的變體畫，還見有《蕉林書屋圖》（《齊白石作品選集》，人民美術(shù)出版社，1959年），《綠天野屋圖》（《榮寶齋畫譜》第73冊），《白蕉山居圖》（《齊白石全集》第3集），《蕉林山居圖》（《齊白石全集》第四集）等等。作于1928年的《白蕉山居圖》與《芭蕉書屋圖》頗接近，但其尺幅短而寬，其遠(yuǎn)山以淡墨畫，與《芭蕉書屋圖》純用彩色畫不同。
在眾多變體作品中，這幅《芭蕉書屋圖》尺幅最大（六尺對(duì)開），所畫也最為精到。齊白石的山水畫，不是從古畫中、前人程式中來，而是從他的生活體驗(yàn)與自然觀察中來。從前面的介紹可知，《芭蕉書屋》的構(gòu)思完全源自短暫的越南之行：“映得滿天都是碧色”的芭蕉和掩映其中的樓屋，刻在他的腦海里，形成刻畫“蕉屋”的沖動(dòng)。畫上題詩說，他忘不了這次安南之行，他喜歡這些芭蕉不是像懷素那樣為蕉葉習(xí)書，而是醉心于“半春人在畫中居”的蕉屋幽境。他由此創(chuàng)造的“蕉屋”意象，也就沒有淡泊出世之想，沒有對(duì)前人山水的漠然模仿，而是洋溢著親和自然的溫暖之情，呈現(xiàn)著獨(dú)一無二的齊氏精神世界。
這件作品的藝術(shù)處理也很別致：碧色的芭蕉全用淡墨勾畫，讓白描蕉葉占據(jù)最大空間，而以凝重的筆線勾畫樓屋，形成以白托黑、以淡托濃的強(qiáng)烈效果。兩座遠(yuǎn)山，一施赭紅，一施花青，全用大寫意沒骨法畫出，形簡色艷，近乎符號(hào)化。這種畫法與效果，在古近山水畫史上是絕無僅有的，畫家的大膽與特立獨(dú)行，作品對(duì)形式感、現(xiàn)代感的創(chuàng)造性追求，足以令固步自封的畫家們瞠目結(jié)舌。這讓人想起白石老人的詩句：“胸中富丘壑，腕底有鬼神。”
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