2014年8月19日，“激揚文字——陳求之藝術展”在中國國家博物館開幕。展覽由中國國家博物館、深圳市委宣傳部、安徽省文聯(lián)及深圳市文聯(lián)等多家單位共同主辦，由中國國家博物館副館長陳履生擔任策展人、中國美術館館長范迪安擔任學術主持，將展出藝術家陳求之創(chuàng)作的現(xiàn)代書法以及雕塑、裝置作品六十余件。
陳求之，1965年出生于安徽望江縣，自幼隨父學習書法。1993年開始涉足油畫創(chuàng)作，2009年開始從事現(xiàn)代書法創(chuàng)作。作品曾在中國美術館、中共中央黨校、深圳關山月美術館、武漢美術館、今日美術館等地展出，并被相關單位收藏。人民美術出版社出版有《激揚文字——陳求之作品集》。陳求之的書法創(chuàng)作基于現(xiàn)代的方式，用書寫的現(xiàn)代化來演繹傳統(tǒng)文化，他的這一追求，使得他的書法中已經出現(xiàn)了不同于傳統(tǒng)的書寫樣式和書寫風格，甚至改變了審美趣味，他利用水墨的方式把書寫演繹成一種抽象的繪畫樣式卻并沒有完全舍棄文字，而是通過文字的基本間架結構，去表述一種新的近乎于繪畫的結構方式。從上世紀80年代后期到90年代，曾經有一批書法家加入到從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的過程中來，在今天在回歸傳統(tǒng)的潮流中，面對風和日麗，人們已經忘卻了過去曾經有過的流行颶風。在復歸平靜的現(xiàn)實中，仍然堅守著這樣一種樣式并成為自己個人的追求，陳求之的堅守卻可以在當下視為這一風尚的代表人物之一。
在《詩經》的《毛詩·關雎序》中曾經有這樣的說法，“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩。情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”陳求之的當代書法，整體面貌正恰似這段話中末句的“手之舞之，足之蹈之”。他的作品酣暢淋漓，蕩氣回腸，筆自心出，神游天外，給人以龍行四海、天馬行空的視覺沖擊，不僅從一個獨特的角度闡釋了“書畫同源”，其書法本身所具備的裝飾意味和現(xiàn)代形式美感，也讓人感到一股撲面而來的磅礴與靈動。他的每一幅書法創(chuàng)作，都是從書寫的內容出發(fā)，在保證其內容的可讀性的同時，根據其創(chuàng)作內容所蘊含的情感、氣勢和韻律，綜合書寫狀態(tài)中形態(tài)的整體把握和水墨暈化的偶發(fā)效果，創(chuàng)作出具有形式和內容相互吻合印證的獨特視覺效果的作品。細細品味他的作品，不禁會讓你贊嘆于他因物象形、隨類賦彩的筆墨表現(xiàn)，驚詫于他的出人意表、匪夷所思的奇妙構成，更會就其中的錯落鋪陳、變化無常發(fā)出會心的微笑。他的作品《復興》，形如熊熊燃燒的火焰，一筆之中濃淡干濕，繁簡對應，筆意悠遠，將用文字的可辨和形態(tài)的可讀完美統(tǒng)一；他的巨幅作品《毛澤東詩意·沁園春·雪》長達25米，整個作品一氣呵成，氣勢連貫，形如洪鐘大呂，筆若驚鴻飛渡，彰顯豪邁與奔放，配合他別有意味的印章，讓人過目不忘。范迪安認為：陳求之的書寫探索是一種新的書法表達，在文字的形象性和書寫的精神性兩方面都具有“筆開新境”的拓展。
展覽開幕同期，“陳求之作品學術研討會”也在國家博物館內舉行。來自全國各地的理論家、書法家和藝術家三十余人參加了學術研討，就陳求之的藝術創(chuàng)作的方方面面進行了討論和闡述。展覽將于2014年8月31日結束.
