“一間不屬于自己的房間”展覽現(xiàn)場，2014.
展覽主題“一間不屬于自己的房間”透露出至少兩點(diǎn)信息：空間及權(quán)屬（權(quán)利）。這倒暗合近年來北京藝術(shù)區(qū)拆遷對藝術(shù)家創(chuàng)作帶來影響的現(xiàn)實(shí)問題，當(dāng)然這是社會學(xué)層面的解讀；單純就展覽本身而言，諸多個(gè)性鮮明的年輕藝術(shù)家共處一室展陳作品，界限模糊、凌亂雜陳的擺放方式更突顯了空間的問題。
毫無疑問，這是一個(gè)豐富而有活力的展覽，立場和態(tài)度都很鮮明：面對當(dāng)下藝術(shù)的商業(yè)化，希望堅(jiān)守一種思考和討論問題的價(jià)值底線。同時(shí)，這也誘使藝術(shù)家去思考分享自己對私密空間及公共空間的看法，比如高潔的《解構(gòu)No.11“藝術(shù)家工作室”》是一組形式頗為精巧的小型裝置。小木箱內(nèi)的微縮模型呈現(xiàn)了一個(gè)看似常規(guī)的藝術(shù)家工作室場景，但由于屋內(nèi)正在發(fā)生的性行為，以及非常規(guī)的放置角度，使得觀者被置于窺視的位置，同時(shí)觀者的眼神、表情甚至腳步移動，也在渾然不覺中被隱藏的攝像頭盡收“眼”底，并放大投射在隔斷后面的展廳墻上，被其他觀者一覽無余，呈現(xiàn)出窺視與被窺視之間的微妙關(guān)系。
孫少坤的行為錄像作品《端倪之間》，用快遞中常用的防震充氣袋將自己的工作室填滿，簡單不過的日?；顒樱跓o數(shù)充氣袋的阻礙之下變得凝滯而延宕，突顯出私人空間的逼仄壓抑。作品以藝術(shù)家揮舞刀錐奮力刺破所有充氣袋告終，破壞過程暴力又有種淋漓的快感，和藝術(shù)家纖細(xì)的女性身影形成充滿張力的反差。
部分藝術(shù)家還探討了展覽體制本身空間的問題，比如藝術(shù)家何遲辟出工作室中一間房間作為畫廊，自己則以畫廊老板的身份為另一位藝術(shù)家郭強(qiáng)舉辦了畫展。他將畫廊空間及展示的畫作拍成視頻，連同展覽海報(bào)一起置于空間站的群展中當(dāng)做自己的作品展示。其中展中展、策展人與藝術(shù)家、展示與被展示……搭建起一個(gè)盜夢空間般的復(fù)雜結(jié)構(gòu)。
而門口葉甫納的《一間有想法的房間》，運(yùn)用影視拍攝中常用的“綠幕”特效手段，將裝扮怪異、即興演出的演員置于各種不協(xié)調(diào)的背景之中，與頗具山寨感的簡陋技術(shù)共同營造出輕松戲謔的氣氛。迫使觀者重新檢視自己對藝術(shù)的認(rèn)識，哪怕僅是一秒鐘的懷疑，也可能使堅(jiān)固的保守舊習(xí)松開一顆螺絲。
然而不可否認(rèn)的是，時(shí)至今日當(dāng)代藝術(shù)展覽已經(jīng)亦如當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作一般，逐步發(fā)展出一定套路模式，本次展覽在某種程度上亦不免流露出激烈但無的放矢、機(jī)智卻流于蒼白的習(xí)氣。以不破不立為邏輯借口，無休止的進(jìn)行四兩撥千斤的解構(gòu)、調(diào)侃、戲謔或者肆無忌憚的宣泄，均須警惕。若無深入探討和進(jìn)行縱向?qū)W理的梳理建構(gòu)，原本就是舶來之物的當(dāng)代藝術(shù)，恐怕將徹底成為“不屬于自己的房間”。
