回音｜十大關鍵詞 看懂2015藝術圈大事件

2015的藝術圈與往年相比顯得稍許風平浪靜，除了一個個記錄以金錢的方式被不斷的刷新，沒有多大的漩渦。但這平風也能濺起一點浪花，下面通過年度關鍵詞去回顧2015藝術圈的那些大事件：

 

 

 

在中國嘉德2015春拍中，潘天壽的《鷹石山花圖》以2億7945萬元的價位拔得年度頭籌的同時，也刷新了他個人的最高成交價。而在其后的保利秋拍中，文徵明的雜詠詩卷以8165萬的價位刷新了其自身的成交價，而白石的“葉隱聞聲”《花卉工筆草蟲冊頁》以1.15億元成交，也刷新他花卉草蟲冊頁的紀錄。

 

 

而在國外藝術市場，年初卡塔爾王室以3億美元購得高更的《你何時出嫁》，打破了之前塞尚《玩紙牌的人》2.5億美元的價位；5月，在美國紐約佳士得拍賣會上，畢加索的《阿爾及爾的女人(O版)》以超過1.79億美元的成交價刷新了世上最高藝術品的拍賣價；而同場的賈科梅蒂青銅雕刻《遙指》以超1.4億美元成交價刷新了藝術家自身的記錄。11月，中國藏家劉益謙以1.8億美金的價位購入莫迪利亞尼的《側臥的裸女》，這不僅使之成為世上第二價位拍品，刷新了莫迪利亞尼個人作品的最高價位，也刷新了中國藏家購入藝術品的最高價位。

 

億元時代
 

 

2015國內藝術市場開啟了億元時代。據1月18日發(fā)布的《2015年度拍賣行業(yè)藍皮書》（根據國內10家樣本公司統(tǒng)計所得）顯示，2015年中國整體的拍賣市場規(guī)模較上年有所下調，上拍量下降13.96%，成交量下降13.40%，成交額下降15.38%。這樣的藝術市場，被相關行業(yè)人士稱為“中國拍賣業(yè)遭遇最冷一年”。但在這“最冷一年”的秋拍中，北京保利攜手中國嘉德和上海嘉禾共創(chuàng)4件過億拍品，讓年度過億拍品達到6件（中國內地地區(qū)），成為有史以來過億拍品數最多的一年。而這種市場的整體冷淡和過億拍品數上升間的對比，也暗示著如今的藝術市場對于精品的渴望。

 

 

在這“最冷一年”的大環(huán)境下，成立十周年代的保利拍賣卻實現了總成交90億的優(yōu)異成績，不僅繼續(xù)領跑中國藝術品拍賣行業(yè)，而且比2014年的87億有所增長。小公司船小好掉頭有點增長還不算奇怪，保利這艘行業(yè)巨艦居然能夠實現逆勢增長，當然引發(fā)了行業(yè)的熱議。本站認為，保利的成功不是偶然的，來自于公司縝密的前瞻布局。

 

 

首先，保利在國內外全面布點，步步為營，給品牌賦予了無限的潛力。從內地看，北京保利全行業(yè)當之無愧的大哥，全年總成交額65億元，2014年之后新成立的兩個小兄弟也站穩(wěn)腳跟，保利廈門總成交額3.7億元，保利山東1.65億元，鞏固了保利的國內地位。而國際布局也順利展開，保利香港成立三年逐漸成長起來，實現總成交額17億元，無可爭議地坐穩(wěn)香港地區(qū)拍賣界第三把交椅，2016年1月首拍的澳門保利，與賭王之女何超盈合作，扣開了港澳臺名流階層的大門，僅僅100件拍品就成交2.5億港幣，創(chuàng)下港澳地區(qū)單件藝術品成交紀錄?？梢韵胍姳＠磥淼暮Ｍ馐袌鰰嗝待嫶?。

 

 

其次，保利各個門類均有不俗的表現，實現了均衡的成交額構成，有極強的抗風險能力。2015年“保利拍賣系”共舉辦14場次藝術品拍賣會，共有成交額過億元拍品2件，過千萬元拍品共108件。與其他公司偏重某一類截然不同，保利各個門類都有高價拍品。例如，近現代書畫齊白石的《“葉隱聞聲”花卉工筆草蟲冊》以1.15億元成交，創(chuàng)下了在拍賣市場中齊白石的單件世界紀錄；文徵明行書《雜詠》手卷以人民幣8165萬元成交，刷新文徵明作品拍賣世界紀錄，這又是一件古代書畫作品；成交價高達1.035億元的“十四世紀釋迦牟尼”又是一件古董作品，成為本年度最高價鎏金佛像，創(chuàng)下中國西藏造像的新紀錄，更一舉奪得2015年度全球中國古董藝術品成交榜首。這樣的綜合實力，國內外其他任何中國藝術品拍賣企業(yè)都難以望其項背。

 

 

最后，就是保利具有市場前瞻性和極強的執(zhí)行力?；赝?015年中國藝術品拍賣市場，雖然調整的態(tài)勢仍在繼續(xù)，但市場的活躍程度并未減弱，只是一些新興的板塊超越了傳統(tǒng)拍賣公司的業(yè)務范疇，需要勇氣和執(zhí)行力去開發(fā)。保利開展了會展業(yè)務，2015年8月底落成的保利國際會展中心于2015年8月底落成，于9月20日舉辦了2015保利“藝起來”國際藝術博覽會;2016年1月保利澳門首拍同時，也舉辦了保利澳門酒店藝術博覽會。在藝術品的網絡化方面，保利和藝典中國合作，推出了從藝術品電商到網絡競投的多種嘗試。而在藝術品金融方面，保利也將于2016年開啟自己的金融租賃業(yè)務。“保利拍賣系”已經開啟了“新十年•新起點”，2016年保利拍賣會邁向金融化和互聯(lián)網化。面對充滿機遇和挑戰(zhàn)的2016年，“保利拍賣系”有信心與業(yè)內同行共同努力，引領整個藝術品市場走向春天。

 

 

“回顧”一詞是每年必不可少的話題，不管是在世藝術家的回顧展，還是已故藝術家的緬懷展，每年的藝術圈都會有大量的人回頭看一把，在不同的回頭中，有的是對藝術家或藝術事件的再次肯定，也有不少是對藝術家再次消費。

 

 

2015適逢85新潮美術興起30年之際，以此為契機全國各地先后舉辦了多場與85相關的展覽，更有不少媒體和85時期的藝術家回看85 思潮和發(fā)表相關話題文章；當各地對85的紀念活動加以肯定時，當年85的參與者彭德卻以一文《重提85新潮美術有必要嗎》對此持相反觀念，文中寫到：“紀念85新潮美術讓人厭煩，原因之一是如今缺少直率的批評，特別是指名道姓的批評。很多文章沒有深入挖掘，沒有新意，泛泛而論，如同給死人上墳的貢品，總是同樣的香火和冷饅頭。用10年為單位紀念85新潮美術，無非是當事人要為自己樹碑立傳找一個通俗的由頭。”

 

 

而在梵高逝世125周年之際，當荷蘭阿姆斯特丹舉辦相關紀念展覽之際，中國的商家也沒閑著，打著梵高的名義運用多媒體開啟了一場沒有一件原作的“不朽的梵高”全國巡展；很多觀眾對于極為不買賬，坦言：一件真跡沒有看到，票價還比去年同期的莫奈特展更貴，有梵高之名，無梵高之實。

 

 

相對于商業(yè)展覽，藝術家的個人回顧展可算要敬業(yè)得多：9月，張大力大型回顧展“從現實到極端現實”在武漢合美術館開幕。此次展覽由魯虹策劃，系統(tǒng)呈現了張大力自上世紀70年代以來創(chuàng)作的300多件作品，梳理了他在各個時期的創(chuàng)作實踐和思考。同樣也是9月，草間彌生的回顧展也登錄了丹麥路易斯安娜現代美術館，展覽名為“無窮大”，以時間為線索呈現了她長達60多年的藝術創(chuàng)作（從學生時代到如今）。囊括了她的早期水彩、油畫以及上世紀60年代開創(chuàng)的雕塑與其他畫作，具有迷幻性質的影像、行為、裝置以及暗含政治意味的作品，以及一些商業(yè)跨界作品。全面呈現了這位“怪婆婆”。

 

 

國人對于西方社會的仰望，也使得在藝術領域相比中“自嘆不如”。每次，西方藝術大咖的到來都會引發(fā)一股全民觀潮熱，而今年甚是。說來奇怪，今年的頂級大咖不約而同的分為兩個陣營：“死去的在上海，活著的到北京”……

 

 

常年以商業(yè)為目的去引進大師作品的上海，今年迎來了達利和雷諾阿的特展，除了票價仍同往年一樣讓人望而止步以外，最尷尬的是兩家主辦機構同時間開辦達利專場，造成藝術家與自己擂臺的局面。

 

 

而北京，4月18日，大衛(wèi)·霍克尼“春至”個展在798佩斯北京畫廊開幕，其本人也時隔34年再次踏上中華土地，此后京城的藝術圈乃至文藝圈進入瘋狂模式，走進北大主講《談當代美感的建立》讓北大教學樓一度癱瘓，300人的教室容納了千余人。更有甚者藝術愛好者組團從南方前往。11月小野洋子的一聲“嚎叫”讓已經冷卻的京城和北京藝術圈再次回暖。

 

名人字畫
 

 

對于名人字畫的收藏，古今皆有；這本不該是什么大事，但今年馬云的一筆卻惹出了事，與曾梵志合作的《桃花源》以4220萬港元成交價，擠入2015中國近當代藝術拍品前10讓藝術圈砸翻了天。而新科諾貝爾獲得者屠呦呦在頒獎之前10分鐘，國人幾乎聞所未聞，但當她得獎以后她的信件和題詞字句卻成為藏家的追逐對象。對于這種名人效益，有學者道言：名人字畫從來沒有像在當代中國表現得如此尷尬和“廉價”。

 

 

 

新官的“上”與舊將的“離”本應是最為平常之事，但在這種看似平凡間，對于其機構來講卻預示著一個時代的結束和新時代的到來：4月，王純杰從上海喜瑪拉雅美術館卸任，上任寶龍美術館總館長，而其后韓國人李龍雨放棄了韓國國家美術館總館長和世界其他國家美術館長、藝術機構負責人的職務邀請接管了上海喜瑪拉雅美術館。11月，重慶市市委組織部副部長謝禮國到四川美術學院宣布，現年52歲的龐茂琨就任四川美術學院院長，而之前主政了17年的67歲川美院長羅中立因退休卸任，龐茂琨接棒羅中立執(zhí)掌四川美院。

 

國外：8月，邦瀚斯拍賣行宣布了數項任命決定，對其高層管理結構進行了調整，其中包括任命主管歐洲和亞洲地區(qū)的馬修格林為全球CEO。9月，大英博物館任命德國人哈特維格·費舍爾為新任館長；這也是自1827年后，大英博物館首次任命外籍人士為館長。年末，泰特現代美術館發(fā)表聲文，稱弗朗西斯·莫里斯將在2016晚些時候接替現任館長Chris Dercon成為首位女性館長，同時也是首位英籍館長。

 

 

 

在藝術品市場遭遇寒流的同時，藝術類媒體同樣困難重重。伴隨著移動互聯(lián)網的發(fā)展，藝術類APP、微信公眾號等自媒體發(fā)展卻勢不可擋。而傳統(tǒng)媒體漸漸無法適應觀者閱讀方式的轉變、導致受眾的流失、廣告收入大幅下滑，這使得傳統(tǒng)媒體遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。而其中，傳統(tǒng)紙媒更是如履薄冰，《外灘畫報》、《藝術財經》、《iLOOK》等藝術紙媒在2015相繼?？?。

 

而在國外，美國資深藝術類雜志《ARTnews》在創(chuàng)刊113年之后也停止了印刷版月刊的發(fā)行。與《Art in America》（藝術美國）合并，《藝術新聞》將改為每三個月發(fā)行一次的季刊。

面對新技術、新競爭者及新入場藝術客戶需求時，全球藝術類媒體的未來也將遭遇更加殘酷的競爭。

 

 

 

微拍從13年開始進入藝術圈，在15成為一種流行的銷售模式，因為它消除了傳統(tǒng)拍賣中的嚴肅性，以一種游戲的方式讓藝術品變成大眾消費對象，被大多數中小型藝術機構所青睞。據統(tǒng)計，2014年，國內大大小小的藝術品微拍平臺已近百家；2015年，相關信息顯示，藝術品微拍平臺仍然在以兩位數的速度增長。但在逐步的發(fā)展中，微拍也漸漸“暴露”了自己的短處：有微信用戶通過某微信群的拍賣，購買了古玩，由于微拍群并不需要任何注冊，所有成交款項均直接匯進私人賬戶，雖然物品是如期而至，但卻是“一眼假”，該群友再次電聯(lián)群主已經無法聯(lián)系。公安機關人員稱，由于收款賬戶與群主并非同一人，難以取證收款人涉嫌詐騙，取證難成為了這樣的案件最棘手的地方。這樣的特性使得微拍在低端的市場表現出競爭力，但在高端藝術品交易中仍難有一席之地。而微拍的買家與實體拍賣的藏家圈層也極為不同。

 

 

 

3月在匈牙利展出的一尊“肉身坐佛”，被認為是20年前陽春村被盜的“章公祖師”，其后對該文物就展開了漫長的追討（到今仍然未果）。該事件在媒體與大眾間的熱議，也使得人們將眼光放到了“文物追討”一詞中，很多相關事件也漸漸呈現在各種社交媒體和專業(yè)媒體中，連一些影視名人也參與進文物追討中：4月底，崔永元等兩萬多人簽名遞交日本駐華大使館就107年前被盜走的唐鴻臚井刻石進行追討。有“追”就有“還”，據《藝術報》報道，4月，皮諾本人親自將四件文物，歸還給了中國駐法國巴黎的大使館，沒有索要任何補償，而且對這一歸還行為保持低調，直到數月后才被媒體爆出。而5月法國外長法比尤斯訪華之際，法國收藏家克里斯蒂安·戴迪耶也把從同一賣家手中購得的另外28件文物歸還給了中國。文物追討的相關工作人員，在一次接受采訪中說到，很多追討都是無疾而終，里面所花的時間和心血也是不可想象，但即使如此還是要繼續(xù)，因為追討的，不僅是文物，更是一種國際正義；我們表達的是中華民族的訴求。