古那彎 印度尼西亞民族舞
弘京澤 鉛筆1 韓國(guó)
會(huì)田誠(chéng) 虛無(wú)的豐碑
李國(guó)勝：日韓沒(méi)戲 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)必然受到關(guān)注
談及國(guó)內(nèi)外不確定因素對(duì)08藝術(shù)市場(chǎng)的影響，李國(guó)勝認(rèn)為藝術(shù)市場(chǎng)火爆吸引更多的資本持有人介入，然后進(jìn)入調(diào)整期，這并不是一件壞事，這是結(jié)構(gòu)性的調(diào)整。這時(shí)優(yōu)秀藝術(shù)家就會(huì)浮出水面，他們確實(shí)在中國(guó)美術(shù)史上，乃至于世界都有影響，這些藝術(shù)家的重要作品，如果賣(mài)到幾千萬(wàn)，也不足為奇。一個(gè)很優(yōu)秀的藝術(shù)家，他的作品也分三、六、九等，精品是可以創(chuàng)天價(jià)的，那么一般的作品市場(chǎng)表現(xiàn)不佳也很正常。這個(gè)市場(chǎng)絕不可能因?yàn)閭€(gè)別的操作行為，就徹底的崩潰掉，它需要一個(gè)調(diào)整的周期。
針對(duì)一些日韓作品在拍賣(mài)市場(chǎng)比較突出的現(xiàn)象，李國(guó)勝認(rèn)為日韓根本沒(méi)戲，因?yàn)橐粋€(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的形成不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)受到關(guān)注，最關(guān)鍵的是中國(guó)在國(guó)際上的政治、經(jīng)濟(jì)地位提高了，地位提高以后，你的文化藝術(shù)就受到重視。另外國(guó)內(nèi)開(kāi)放性的生存環(huán)境造就了他們創(chuàng)作的激情、靈感，大家都知道島國(guó)文化具有狹隘性，那他們的藝術(shù)怎么可能會(huì)超過(guò)中國(guó)的藝術(shù)呢？無(wú)論從文化背景、生存環(huán)境，還是目前這種政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的速度方面，都不太可能。雖然他們可能會(huì)偶然出現(xiàn)大師級(jí)人物，但中國(guó)必然出現(xiàn)一個(gè)群體，藝術(shù)的集體爆發(fā)就是一種表現(xiàn)。如果說(shuō)日韓的當(dāng)代藝術(shù)能夠起來(lái)，我認(rèn)為是炒作。你如果炒作這個(gè)，你還不如去買(mǎi)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。這個(gè)周期可能不長(zhǎng)，那么大家更應(yīng)該清醒的考慮下一步怎么去做。
其實(shí)有些專(zhuān)拍對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了一些負(fù)面的影響。專(zhuān)拍其實(shí)就是以前所謂的國(guó)外基金在藝術(shù)家尋找出路時(shí)買(mǎi)進(jìn)的作品，然后幾年后整體拍賣(mài)，這其實(shí)和藝術(shù)市場(chǎng)機(jī)制不成熟有關(guān)，出現(xiàn)了個(gè)別的炒作，但其他的還是正常的。它也不至于影響整個(gè)局勢(shì)，如果有人對(duì)這件事關(guān)注的話，我就覺(jué)得又上了一個(gè)連還套，那就徹底完了。日本除了奈良美智和村上隆，還有幾個(gè)突出的？我覺(jué)得中國(guó)可能每個(gè)年齡段都能舉出好多人，所以根本沒(méi)有必要去關(guān)注他們。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在在全世界的影響都是非常大的。當(dāng)你看到國(guó)外很多重要的基金和機(jī)構(gòu)，進(jìn)入到中國(guó)的時(shí)候，他們絕對(duì)不是空穴來(lái)風(fēng)，可能通過(guò)這個(gè)平臺(tái)，發(fā)現(xiàn)中國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)家，又能把他國(guó)的藝術(shù)家推介到中國(guó)來(lái)，起碼對(duì)中國(guó)這個(gè)市場(chǎng)是關(guān)注的吧，總之不要太悲觀。
林松:日韓當(dāng)代藝術(shù)有炒作嫌疑 應(yīng)保持清醒
針對(duì)日韓當(dāng)代藝術(shù)，林松認(rèn)為日本本土的收藏家并不買(mǎi)自己本國(guó)的作品，這是一個(gè)特別奇怪的現(xiàn)象，在中國(guó)是很多人在買(mǎi)自己的當(dāng)代藝術(shù)，如果本土市場(chǎng)不支持自己的市場(chǎng)，它肯定有炒作因素，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。但是，把其優(yōu)秀藝術(shù)家推向更大范圍，讓亞洲的、全世界的收藏家都能接受，這個(gè)是畫(huà)廊和拍賣(mài)行共同的工作，更愿意把這看作是一個(gè)商業(yè)策略，一個(gè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。不過(guò)林松表示選擇韓日作為增長(zhǎng)點(diǎn)，對(duì)它的持久性，還是有一定的懷疑。其實(shí)，林松在之前接受媒體采訪時(shí)，也表示日本經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期處于低迷狀態(tài)，缺乏長(zhǎng)期收藏本國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藏家，但某些在日本名不見(jiàn)經(jīng)傳的作品卻在佳士得高額成交，似乎有人為炒作的嫌疑。這些日韓當(dāng)代作品的成交價(jià)格指標(biāo)性已經(jīng)不強(qiáng)，對(duì)藏家可能形成的誤導(dǎo)也打壓了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)。
談及中國(guó)與日韓當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系，林松認(rèn)為“亞洲的年輕藝術(shù)家是整體互相促進(jìn)、互相繁榮的態(tài)勢(shì)，每個(gè)國(guó)家都有自己很優(yōu)秀的藝術(shù)家，都有自己的長(zhǎng)處。就亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)而言的話，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)起步早，然后帶動(dòng)了日韓的跟進(jìn)。日韓當(dāng)代藝術(shù)里不排除有個(gè)別優(yōu)秀藝術(shù)家，或者是很優(yōu)秀的亞洲的杰出代表，但是并不能代表整體和全部。他最后說(shuō)：“說(shuō)什么，韓日當(dāng)代藝術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于中國(guó)，我這個(gè)肯定是持反對(duì)意見(jiàn)的?！?/P>
中國(guó)文化是亞洲文化的根源 日韓肯定不會(huì)超越
黃鋼認(rèn)為，不要以為日本經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，它的文化就會(huì)有跨越式發(fā)展，不可能的。它需要深厚的文化資源與文化傳統(tǒng)的積淀才能形成。他從哲學(xué)層面分析，認(rèn)為亞洲的文化從根本而上來(lái)說(shuō)是中國(guó)文化為主體的，雖然后來(lái)衰落了，最近幾十年才緩過(guò)勁來(lái)，但是將來(lái)文化層面上的話語(yǔ)權(quán)肯定是在東方、在中國(guó)。很多人不珍惜這個(gè)，別的東西比如說(shuō)經(jīng)濟(jì)、體育什么的都是給人打工的，唯一揚(yáng)眉吐氣的就是當(dāng)代藝術(shù)，在世界大的主流美術(shù)館展覽，被世界大的收藏家收藏，這是一種精神產(chǎn)品，這多自豪??！所以說(shuō)這不光市場(chǎng)的事。為什么投資者和收藏家會(huì)高價(jià)購(gòu)買(mǎi)這些作品？因?yàn)樗I(mǎi)的不是一張畫(huà)，而是一種思想和精神，是中國(guó)的藝術(shù)家時(shí)代精神的一種體現(xiàn)。以中國(guó)的開(kāi)放程度來(lái)講，當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該是中國(guó)人自信的源泉，現(xiàn)在中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，中國(guó)文化特別是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)會(huì)站的更穩(wěn)，會(huì)在國(guó)際上產(chǎn)生更深更大的影響力。
李鐵軍：藝術(shù)市場(chǎng)局部調(diào)整是正常規(guī)律
08年春拍過(guò)后，面對(duì)國(guó)內(nèi)各大拍賣(mài)公司的拍賣(mài)結(jié)果，尤其是某些“專(zhuān)家”對(duì)市場(chǎng)片面的分析，引起很多業(yè)外人士對(duì)市場(chǎng)真實(shí)性的質(zhì)疑。加上香港佳士得炒作日韓當(dāng)代年輕藝術(shù)家作品，將很多名不見(jiàn)經(jīng)傳的80后藝術(shù)家作品用奇怪方式以數(shù)百萬(wàn)成交。對(duì)如上問(wèn)題，李鐵軍有自己的看法，他認(rèn)為市場(chǎng)局部資金短暫缺氧是一個(gè)正常現(xiàn)象，這是一個(gè)很正常的規(guī)律，并且表示真正的市場(chǎng)還沒(méi)有來(lái)臨。
像蘇富比、保利、佳士得等各拍賣(mài)行開(kāi)設(shè)專(zhuān)場(chǎng)、加重中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，從中能夠看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，確確實(shí)實(shí)在國(guó)際上具有重要地位的這么一個(gè)現(xiàn)況。并且他覺(jué)得中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)跟東南亞、日韓比，處于比較領(lǐng)軍的一個(gè)地位。所以說(shuō)通過(guò)他們，可以反觀中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代文化的這種現(xiàn)象，在國(guó)際上面的一個(gè)重要地位，已經(jīng)能夠顯而易見(jiàn)了。所以應(yīng)該更加重視和參與我們自己應(yīng)該做的事，這個(gè)是我們要思考的問(wèn)題。
趙旭：應(yīng)該團(tuán)結(jié)起來(lái) 發(fā)自內(nèi)心推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)二十年來(lái)的努力得到全世界各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)大眾的認(rèn)可，豐富的發(fā)展歷程已經(jīng)證明?，F(xiàn)在，卡塞爾文獻(xiàn)展，威尼斯雙年展等也出現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要作品。從國(guó)際視角看，中國(guó)也成為亞洲藝術(shù)的主導(dǎo)。佳士得拍賣(mài)行征件較難問(wèn)題導(dǎo)致出現(xiàn)炒作日韓當(dāng)代藝術(shù)，但是，暫時(shí)形成不了事實(shí)，只能賺取傭金。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在全世界及亞洲的位置仍然穩(wěn)不可變。
我們要支持自己的藝術(shù)，最近一些個(gè)性評(píng)論家突然變成市場(chǎng)專(zhuān)家，很多圈外媒體不懂藝術(shù)市場(chǎng)，出于獵奇目的，競(jìng)相轉(zhuǎn)載，以眼球經(jīng)濟(jì)吸引更多的讀者，這些事都可以理解，因?yàn)樗麄儺吘箤?duì)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)確實(shí)不了解，但是希望每一個(gè)中國(guó)人，沒(méi)有必要大潑冷水，去打擊市場(chǎng)。
韓之演：擴(kuò)大藏家群體 今春拍賣(mài)是策略調(diào)整
韓之演談及今年春拍市場(chǎng)，認(rèn)為今春拍賣(mài)情況是比較正常的，因?yàn)榕馁u(mài)公司越來(lái)越多，拍品也是越來(lái)越多，而收藏家沒(méi)有跟著擴(kuò)大。而且同樣的東西在不同的地方、不同的拍賣(mài)行會(huì)有完全不一樣的成交結(jié)果。比如說(shuō)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在香港、紐約或者英國(guó)就有完全不一樣的成交結(jié)果，在這種情況下不可能每一家拍賣(mài)公司成交都很好。
她表示拍賣(mài)行增加當(dāng)代藝術(shù)的比重，特別是年輕藝術(shù)家或者是新銳藝術(shù)家的比重，實(shí)際上是一種商業(yè)戰(zhàn)略，畢竟有了這個(gè)條件。現(xiàn)在一些拍賣(mài)公司包括畫(huà)廊都有比較專(zhuān)業(yè)性的策略，作一個(gè)正確的策略進(jìn)行拍賣(mài)，會(huì)吸引更多人關(guān)注。對(duì)商業(yè)來(lái)講，年輕藝術(shù)家比較容易些，可以找到一個(gè)比較好的合作方式。
[編輯：亢章虎]
