2015年6月5日下午，由雅昌藝術(shù)網(wǎng)主辦，陳默策劃的“西南力量-雅昌”當(dāng)代藝術(shù)邀請展在成都藍(lán)頂美術(shù)館拉開帷幕，展覽從“回顧與展望”兩個角度對西南地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生與發(fā)展進行了一次集體性梳理。
從上世紀(jì)六、七十年代開始，西南就爆發(fā)了它在藝術(shù)方向的獨特魅力。鄉(xiāng)土繪畫、傷痕美術(shù)、85新潮，西南大地從未停止過對于藝術(shù)的探索。2015年恰逢85新潮三十周年，是時候?qū)ξ髂系漠?dāng)代藝術(shù)進行一次大閱兵了，“西南力量”正是以這樣一種背景出現(xiàn)的。
“西南力量”當(dāng)代藝術(shù)邀請展以時間軸為主線，從川美得鄉(xiāng)土繪畫、傷痕美術(shù)出發(fā)，以馬一平、何多苓為代表，帶領(lǐng)我們一起再次見證了歷史之路，展覽展出的馬一平作品是其重要代表作之一《動地長歌》，這件作品創(chuàng)作于2012年；作為藝術(shù)家的馬一平對于普通民眾的喜怒哀樂有著高度的敏感。從輕松、幽默而不失穩(wěn)重的視角反映改革開放初期的農(nóng)民生活，這條線一直延伸到《動地長歌》。
了解85新潮美術(shù)的人就一定知道舒群，當(dāng)年他與王廣義等人一起成立的北方藝術(shù)群體成為85新潮美術(shù)的正式開端，至今也影響著一批年輕人的創(chuàng)作。與85新潮相呼應(yīng)的還有上海的新具象畫展，畫展后成立的西南藝術(shù)群體為西南地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)又吹了一陣春風(fēng)，毛旭輝作為新具象的重要人物，不僅見證了85以來這三十年的西南藝術(shù)歷程，更是云南藝術(shù)不斷前行中的實踐者，展覽展出的毛旭輝《兩個家長的靠背椅》是其代表作品之一。
85新潮以后，當(dāng)代藝術(shù)開始突飛猛進地發(fā)展，這三十年來，西南的力量還在嗎?西南的力量又是怎樣的?策展人從不同年齡、不同風(fēng)格、不同觀念角度慎重挑選了一批正在奮斗創(chuàng)作的中青年藝術(shù)家加入展覽，從60后到70后再到80后，同樣是在西南的土壤里，卻生長出多樣的藝術(shù)成果。
這么多年過去了，這些見證過歷史的藝術(shù)家現(xiàn)在的創(chuàng)作又是怎樣的？必須要提及的是，在本次展覽中，何多苓拿出的這幾件作品是去年他與老友一起前往俄羅斯，回顧當(dāng)年在美院學(xué)習(xí)時敬仰的前蘇聯(lián)大師們創(chuàng)作時，特地寫生的幾幅白樺林，這幾件作品是其俄羅斯之旅的留念，也是首次公開展出。
西南作為當(dāng)代藝術(shù)重鎮(zhèn)地區(qū)，如果只展示油畫、雕塑、影像作品是不足以全面呈現(xiàn)西南藝術(shù)的力量的。因此，本次展覽一共分為兩場，一部分是6月5日開幕的當(dāng)代藝術(shù)邀請展，還有一場“西南力量-雅昌”水墨藝術(shù)邀請展也于6月6日上午10點在文軒美術(shù)館開幕。
從本土當(dāng)代藝術(shù)大的格局看，在過去的三十年中，當(dāng)代水墨雖然與當(dāng)代藝術(shù)的進程基本保持一致，但二者之間的差異存在卻是不爭的事實。從上世紀(jì)80年代初開始，中國的改革開放大潮，催生了本土現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)同時登臺亮相。一方面是沖擊力強大的實驗藝術(shù)五花八門的語言碰撞，各種藝術(shù)流派群雄爭霸;一方面是水墨界關(guān)于生存問題和筆墨價值的大討論，一時間，硝煙彌漫，魚龍混雜。
展覽不僅呈現(xiàn)了西南地區(qū)的水墨代表人物王民平、梁時民、劉樸、羅其鑫等人的重要力作，同時也展示了部分中青年藝術(shù)家的創(chuàng)作，如夏科、林茂森等人。既有對傳統(tǒng)山水、花鳥的延續(xù)，也有對新水墨、抽象觀念的探索。
正如策展人陳默在展覽前言里所談到的：“西南藝術(shù)家以表現(xiàn)風(fēng)情、鄉(xiāng)土和反思?xì)v史、直面?zhèn)鄣乃囆g(shù)風(fēng)格，形成了西南藝術(shù)群體的鮮明特征。從上世紀(jì)80年代至今，不管是陸續(xù)走出的著名藝術(shù)家，還是不斷出彩的新藝術(shù)家，構(gòu)成了這里持續(xù)強勢的藝術(shù)格局，成為中國當(dāng)代藝術(shù)十分重要的區(qū)域板塊。”
