2015年6月5日下午，由雅昌藝術網主辦，陳默策劃的“西南力量-雅昌”當代藝術邀請展在成都藍頂美術館拉開帷幕，展覽從“回顧與展望”兩個角度對西南地區(qū)當代藝術的發(fā)生與發(fā)展進行了一次集體性梳理。
從上世紀六、七十年代開始，西南就爆發(fā)了它在藝術方向的獨特魅力。鄉(xiāng)土繪畫、傷痕美術、85新潮，西南大地從未停止過對于藝術的探索。2015年恰逢85新潮三十周年，是時候對西南的當代藝術進行一次大閱兵了，“西南力量”正是以這樣一種背景出現的。
“西南力量”當代藝術邀請展以時間軸為主線，從川美得鄉(xiāng)土繪畫、傷痕美術出發(fā)，以馬一平、何多苓為代表，帶領我們一起再次見證了歷史之路，展覽展出的馬一平作品是其重要代表作之一《動地長歌》，這件作品創(chuàng)作于2012年；作為藝術家的馬一平對于普通民眾的喜怒哀樂有著高度的敏感。從輕松、幽默而不失穩(wěn)重的視角反映改革開放初期的農民生活，這條線一直延伸到《動地長歌》。
了解85新潮美術的人就一定知道舒群，當年他與王廣義等人一起成立的北方藝術群體成為85新潮美術的正式開端，至今也影響著一批年輕人的創(chuàng)作。與85新潮相呼應的還有上海的新具象畫展，畫展后成立的西南藝術群體為西南地區(qū)的當代藝術又吹了一陣春風，毛旭輝作為新具象的重要人物，不僅見證了85以來這三十年的西南藝術歷程，更是云南藝術不斷前行中的實踐者，展覽展出的毛旭輝《兩個家長的靠背椅》是其代表作品之一。
85新潮以后，當代藝術開始突飛猛進地發(fā)展，這三十年來，西南的力量還在嗎?西南的力量又是怎樣的?策展人從不同年齡、不同風格、不同觀念角度慎重挑選了一批正在奮斗創(chuàng)作的中青年藝術家加入展覽，從60后到70后再到80后，同樣是在西南的土壤里，卻生長出多樣的藝術成果。
這么多年過去了，這些見證過歷史的藝術家現在的創(chuàng)作又是怎樣的？必須要提及的是，在本次展覽中，何多苓拿出的這幾件作品是去年他與老友一起前往俄羅斯，回顧當年在美院學習時敬仰的前蘇聯大師們創(chuàng)作時，特地寫生的幾幅白樺林，這幾件作品是其俄羅斯之旅的留念，也是首次公開展出。
西南作為當代藝術重鎮(zhèn)地區(qū)，如果只展示油畫、雕塑、影像作品是不足以全面呈現西南藝術的力量的。因此，本次展覽一共分為兩場，一部分是6月5日開幕的當代藝術邀請展，還有一場“西南力量-雅昌”水墨藝術邀請展也于6月6日上午10點在文軒美術館開幕。
從本土當代藝術大的格局看，在過去的三十年中，當代水墨雖然與當代藝術的進程基本保持一致，但二者之間的差異存在卻是不爭的事實。從上世紀80年代初開始，中國的改革開放大潮，催生了本土現當代藝術同時登臺亮相。一方面是沖擊力強大的實驗藝術五花八門的語言碰撞，各種藝術流派群雄爭霸;一方面是水墨界關于生存問題和筆墨價值的大討論，一時間，硝煙彌漫，魚龍混雜。
展覽不僅呈現了西南地區(qū)的水墨代表人物王民平、梁時民、劉樸、羅其鑫等人的重要力作，同時也展示了部分中青年藝術家的創(chuàng)作，如夏科、林茂森等人。既有對傳統(tǒng)山水、花鳥的延續(xù)，也有對新水墨、抽象觀念的探索。
正如策展人陳默在展覽前言里所談到的：“西南藝術家以表現風情、鄉(xiāng)土和反思歷史、直面?zhèn)鄣乃囆g風格，形成了西南藝術群體的鮮明特征。從上世紀80年代至今，不管是陸續(xù)走出的著名藝術家，還是不斷出彩的新藝術家，構成了這里持續(xù)強勢的藝術格局，成為中國當代藝術十分重要的區(qū)域板塊。”
