塔西塔·迪恩的黑板畫(huà)作品《疲倦》（2012）
“我將一如既往……直到我做走在正確的軌道上”特米·溫奈特在空空的房間中唱到，她的聲音被賽爾·弗洛耶錄下來(lái)，在第13屆德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展上循環(huán)播放著，這聲音在卡塞爾上空蔓延開(kāi)去，持續(xù)百日之久。這項(xiàng)五年一度的展覽向來(lái)都是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，它對(duì)于策展人以及藝術(shù)家都是一次考驗(yàn)。然而藝術(shù)家一直以來(lái)都冒著成為被嘲笑對(duì)象的風(fēng)險(xiǎn)。安德烈·布勒東曾在1928年邀請(qǐng)了一批超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家參與一場(chǎng)關(guān)于性的討論，杰拉德·伯恩用錄像投影的方式重現(xiàn)了此次談話，而在杰拉德·伯恩的作品當(dāng)中，這群超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家變成了一群自以為是、故作清高的性別和同性戀者歧視者。比較聰明的做法是一言不發(fā)地藏身在玻璃之后，就像古代石像《巴克特里亞的公主們》一樣，陳列在該作品旁邊的分別是喬治·莫蘭迪落滿灰塵的瓶罐靜物寫(xiě)生畫(huà)和李·米勒一張拍攝于希特勒浴缸的照片——環(huán)繞著她的是被各種被淋濕了的物品、一張?jiān)紫Ｌ乩盏恼掌鸵黄繍?ài)娃·布勞恩的香水。
圖片、物體和地點(diǎn)所傳遞的東西不比藝術(shù)家所傳遞的少。被塔利班政權(quán)毀壞的巴米揚(yáng)大佛石像，其碎片的雕塑和圖像卻仍然有影響力，并在此次文獻(xiàn)展上進(jìn)行展出。在卡塞爾文獻(xiàn)展上，過(guò)去與現(xiàn)在相交匯，從而出現(xiàn)了各種各樣的令人不安的沖突。在杰羅姆·貝爾的《殘疾人劇院》中，有著各種學(xué)習(xí)障礙的演員聊天、唱歌、跳舞和對(duì)著觀眾慷慨演講。這是一個(gè)融差異性和集體性于一體的劇院。這不正是當(dāng)我們審視藝術(shù)時(shí)要努力克服的嗎？有條有理的創(chuàng)新不是卡塞爾文獻(xiàn)展唯一的主題。是韌性、堅(jiān)持不斷這樣的品質(zhì)才使得其永葆新意。
卡塞爾文獻(xiàn)展上全是新的和舊的作品，不過(guò)也有些很愚蠢的作品：塞滿了由粘土制成的陰莖、內(nèi)臟和糞便的房子；一個(gè)錄像視頻中，一位穿著中世紀(jì)一套完整中世紀(jì)盔甲的藝術(shù)家在向人們大肆鼓吹一個(gè)搖滾樂(lè)隊(duì)。這些作品是出現(xiàn)在展覽上是欠妥的，然而卡塞爾文獻(xiàn)展有如此多的好作品可供欣賞，也不必太在意它們。
通往卡塞爾文獻(xiàn)展有多條道路，安靜的藝術(shù)作品和宏偉壯闊的場(chǎng)面都有可能能入圍展覽。塔西塔·迪恩在此次展覽就同時(shí)展出了她的兩幅喜馬拉雅山的巨幅黑板畫(huà)。其實(shí)卡塞爾文獻(xiàn)展本身對(duì)于策展人來(lái)說(shuō)就像一座珠穆朗瑪峰一般——很容易從頂峰跌下來(lái)。策展人必須要對(duì)理論和時(shí)尚、熱點(diǎn)話題和冷門(mén)選擇時(shí)刻保持警惕，并牢記藝術(shù)能創(chuàng)造出屬于自己的對(duì)話方式。而卡塞爾文獻(xiàn)展的策展人卡洛琳·克里斯托夫-巴卡捷夫，就像特米·溫奈特歌中所唱的一樣，要盡力讓文獻(xiàn)展走在正確的軌道上。
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【編輯：孟宏馳】
