孫楊，現(xiàn)為上海書畫出版社編輯，上海書畫院畫師，朵云軒書畫鑒定專家組成員。孫楊的作品多為描寫江南水鄉(xiāng)山林村落，農(nóng)人畜牧之景。
孫揚(yáng)：我的風(fēng)格確實(shí)比較粗放，這是由我的性格造成的，因而我想把我看見的景色，以及我想表現(xiàn)的畫面基于我自己的性格之上，簡單地說就是性格化地表現(xiàn)目中之物，心中所想。
主持人：說到水鄉(xiāng)，孫老師筆下大寫意水鄉(xiāng)，極盡筆墨酣暢淋漓，引人入勝。無論山林村落，還是農(nóng)人畜牧之景，都充滿了濃濃的抒情之意，可以請孫老師介紹一下您的創(chuàng)作之路嗎？
孫 揚(yáng)：我自小就開始學(xué)畫，后來考入上海戲劇學(xué)院國畫班，林曦明老師是我的班主任。不過那個(gè)時(shí)候，我畫的山水還不具有風(fēng)格，博覽群賢之作，爾后背摹。清初的石濤與石溪是我最為喜歡的畫家，也較為符合我的性格，他們對我那個(gè)時(shí)候繪畫創(chuàng)作影響最大。
主持人：那您是從何時(shí)才開始描繪江南水鄉(xiāng)的藝術(shù)風(fēng)格？
孫 揚(yáng)：掐指數(shù)來大約20年的時(shí)間，也是從其他已較有名氣的畫家那兒，得到啟發(fā)，并得以嘗試，從中找到了自己的風(fēng)格。最開始，水鄉(xiāng)題材的畫大多數(shù)還是山水畫家去創(chuàng)作，特別是江南這塊，表現(xiàn)水鄉(xiāng)題材的畫家不在少數(shù)，而我這個(gè)人又不太愛走尋常路，覺得畫水鄉(xiāng)題材可以自由發(fā)揮，于是便開始了江南水鄉(xiāng)之景的創(chuàng)作。對于藝術(shù)家來說，必須有自己的個(gè)性才能成功，我自己而言，比較崇尚自由，不想被傳統(tǒng)綁住手腳。于是我從關(guān)注筆墨技法到用大寫意的手法描繪現(xiàn)實(shí)之景，江南的小橋流水，雞犬農(nóng)舍，民居行道等生活化的事物都會(huì)融入我的創(chuàng)作之中，較為寫實(shí)。
主持人：有人評價(jià)您的作品是大寫意水鄉(xiāng)，不知道您對這個(gè)評價(jià)是怎么認(rèn)識(shí)的？
孫 揚(yáng)：我覺得他們的評價(jià)還是比較貼近的，因?yàn)槲业娘L(fēng)格確實(shí)比較粗放，這是由我的性格造成的，因而我想把我看見的景色，以及我想表現(xiàn)的畫面基于我自己的性格之上，簡單地說就是性格化地表現(xiàn)目中之物，心中所想。
主持人：我也看到不少畫家，也描繪一派江南之景，但是他們有的利用空間的解構(gòu)，扭曲房屋居舍；也有的過于重視色彩的視覺體現(xiàn)，融入過多不常見的顏色，對此您是怎么看待他們的創(chuàng)作？
孫 揚(yáng)：這類型的畫家也是很有個(gè)性和特點(diǎn)的，他們喜歡把所見之物加以強(qiáng)化和夸張，本來隱隱約約的顏色變得濃墨重彩，不過藝術(shù)本來就是精神的產(chǎn)物，對于藝術(shù)的再創(chuàng)造，我覺得應(yīng)該給予足夠的寬容。但是從我自身來說，我比較樂于真實(shí)地、單純地記錄下我目之所見的一景一物，不會(huì)刻意改變水鄉(xiāng)之屋的粉墻黛瓦，也不會(huì)刻意放大色彩的視覺感染力，但是我會(huì)調(diào)整整幅作品的構(gòu)圖與線條，對造型也會(huì)悉心收拾，通過大寫意的筆墨淋漓，去提高整幅作品的感染力，以表現(xiàn)自己的特色。
主持人：確實(shí)真實(shí)中的江南水鄉(xiāng)處處都是粉墻黛瓦，可見您是多么真實(shí)地記錄江南的美好，因此有人評價(jià)您江南水鄉(xiāng)浸潤了很多感情的，這與您小時(shí)候的經(jīng)歷是否聯(lián)系？
孫 揚(yáng)：其實(shí)在我們上海是一座移民城市，本土的老百姓已經(jīng)不太多了，而我確確實(shí)實(shí)是本土的。我生在上海，長在城市里，有親戚長輩還生活在農(nóng)村，我常常會(huì)去看望他們，于是乎所看到的其實(shí)就是我心里想表現(xiàn)的內(nèi)容；另一方面因?yàn)榈靥幗?，周邊還有不少老屋子。那個(gè)年代，年紀(jì)很小，也沒想到要去描繪江南水鄉(xiāng)，但是內(nèi)心里卻深深地埋下了一粒種子。后來成為了一名畫家，一開始也是不接觸水鄉(xiāng)題材的，看到別人在創(chuàng)作，自己也想去嘗試。最開始也不是很成功，眼里看到的，與心里想的，還有手中畫出來的，往往具有一定距離，但是時(shí)間長了以后便有了心得體會(huì)。所以我剛才提到的有些畫家在造型上別出心裁，用色用墨方面又非常講究，在一定程度上是能夠理解和認(rèn)可的。但是我個(gè)人而言，比較喜歡簡簡單單地表現(xiàn)這些事物，然而看似簡單，其實(shí)并不簡單，俗話說氣韻生動(dòng)，有神韻最難。只有在如此歷練之后，簡單的東西看上去也就不簡單了。除此之外，生活氣息也不可忽視。所謂生活氣息指的是表現(xiàn)的景物不僅僅是幾間老房子，還有人們生產(chǎn)生活的狀態(tài)，比如家禽，農(nóng)村河流里的小舢板，草垛，小狗小貓等等，這些東西其實(shí)是點(diǎn)題的，畫龍點(diǎn)睛的。如果畫面里缺少了這些東西，往往比較蒼白。我很注重這些東西，因而很多人一眼就能認(rèn)出我的作品。其實(shí)我在畫面里花了一點(diǎn)小心思，做了些小小的點(diǎn)綴，比如牲口、家禽、農(nóng)舍等，然而這些點(diǎn)綴的東西也不是容易把握的，因?yàn)檫@不是花鳥畫，不能亦步亦趨地常規(guī)構(gòu)圖，比如畫雞，并不是要真實(shí)地描繪雞的形態(tài)，而是畫出雞的形狀，表現(xiàn)它的神情姿態(tài)，融入進(jìn)整個(gè)畫面的情趣當(dāng)中。
主持人：現(xiàn)在隨著我們生活方式的改變，我們的城市不斷發(fā)展，我們的生活節(jié)奏在慢慢加快，不知道您覺得這對于江南水鄉(xiāng)原本的精神是不是一種破壞呢？
孫 揚(yáng)：我們都生活在大都市里，在高樓大廈里工作、學(xué)習(xí)、生活，所缺乏的是過去那種鄉(xiāng)土生活體味了，其實(shí)這是件好事，因?yàn)槟阏侨笔н@塊的經(jīng)歷，反而看見了江南水鄉(xiāng)之后產(chǎn)生一種親切感，逐而成為一種享受。
主持人：中國畫山水，自古便分南北，董其昌更以南北宗論其不同。孫老師，您的山水畫屬于典型的江南水鄉(xiāng)之景，有一種古時(shí)便有的提法叫“江南畫派”，不知您的風(fēng)格是否也可以被定義為江南畫派？
孫 揚(yáng)：嚴(yán)格來說，我畫的山水當(dāng)屬江南畫派，因?yàn)槲也粌H從地域的角度描繪江南，更融入了江南人的審美情趣，表現(xiàn)了大眾喜聞樂見的題材。江南山水畫可能很早就與水墨畫法發(fā)生了關(guān)系，這是因?yàn)槲娜顺缟械淖匀恢髁x審美早在晉宋已成為江南畫家所欲表現(xiàn)的內(nèi)涵，晉宋時(shí)宗炳就高舉“暢神”的旗幟。“墨勝于象”，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)新穎的潑墨技法。因此，我總結(jié)一下，當(dāng)代江南畫派的幾個(gè)要點(diǎn)，首先就是地域性，只能表現(xiàn)江南的題材或建筑，如果用北方或其他派別的手法表現(xiàn)江南美景，未免隔靴搔癢，這就是我從不去西藏、四川、陜西、甘肅寫生原因，畫出來的山，哪兒還是江南；其次，江南人的審美情趣還是江南，悠悠靜谷的趣味，也只有江南人得以理解；再者，表現(xiàn)了大眾喜聞樂見的題材或技法，沈周的《東莊圖》中所描繪的農(nóng)耕生活即是如此。在當(dāng)代，江南畫派的獨(dú)立性日益顯現(xiàn)，題材的分類也日益細(xì)致，有專門畫田園的、江南房屋的等等。從另一個(gè)層面，江南畫派的筆墨應(yīng)當(dāng)是滋潤的，比較充分地體現(xiàn)江南風(fēng)貌，其水墨的表現(xiàn)特色貫穿于江南畫派的發(fā)展始終，并應(yīng)一直流傳下去。江南畫派其實(shí)表述的是地域的概念，也就是江蘇、浙江，包括我們上海，或者周邊的一些地方，人都是有地域性的，而畫家的地域性更明顯一點(diǎn)，因?yàn)椴粌H受環(huán)境的影響，還要接受前人的藝術(shù)追求。也就是說如果你是一個(gè)江南人，那么你基本上也會(huì)沿襲江南的繪畫風(fēng)格。北方的山水畫法跟我們南方的水鄉(xiāng)畫法是截然不同的，因此江浙滬這一帶基本上延續(xù)了比較秀麗滋潤，筆墨較為講究的畫法，如果用北方的山水畫法來描繪江南水鄉(xiāng)，那肯定不成立，更不會(huì)成功。一方水土養(yǎng)一方人，江南這人杰地靈之地，藝術(shù)家描繪的景色與題材是一致的，但是風(fēng)格又大相徑庭。
主持人：看來孫老師對于當(dāng)代江南畫派的發(fā)揚(yáng)光大，充滿的信心。
孫 揚(yáng)：是的，江南畫派不僅僅是我們上海一地，更應(yīng)當(dāng)將金陵畫派、浙派等地處江南，熱愛描繪江南之景的藝術(shù)區(qū)域融入進(jìn)去，并以此擴(kuò)大整個(gè)江南畫派在整個(gè)藝術(shù)圈的推廣。
主持人：同樣是描繪江南之景的畫家，往往風(fēng)格迥異，那么您能不能談一談在創(chuàng)作的過程當(dāng)中比較注意哪些方面？或者是在您的創(chuàng)作技法上有些什么樣的追求？
孫 揚(yáng)：比如在房屋的處理上，我表現(xiàn)的就比較隨意一些，除了把握總體精神與形態(tài)外，忽略其他瑣碎的地方，而其他畫家更注意到很多的細(xì)節(jié)，例如說窗上面的雕花，木料的材質(zhì)與顏色，這在我的畫里基本找不到。還有顏色方面亦是如此，有時(shí)候純水墨就可以解決問題了。再者房屋的造型方面我的自由度更多些，因?yàn)榻纤l(xiāng)的建筑幾乎是同一風(fēng)格，但是各家造的各不相同，我可以比較隨意地造出這幾間房子出來，根據(jù)章法、構(gòu)圖的需要添加或減少，但在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中卻總也找不到一模一樣的，因此有人說看到我的畫就像看到我的人，我的畫似乎也有名字一樣。
主持人：剛才您提到您的畫是表現(xiàn)江南整體的精神，那么很多時(shí)候我們作為觀眾在看到您的書畫作品時(shí)也會(huì)覺得沉浸在您的繪畫江南水鄉(xiāng)當(dāng)中，那么您覺得觀眾從您的畫中能得到哪些藝術(shù)的給養(yǎng)？
孫 揚(yáng)：作為藝術(shù)家，其實(shí)特別樂意與大家分享自己的作品，并且希望他們能從我們的作品中感受到美，體會(huì)到美的情趣之所在。我畫的江南是在沉浸在輕松歡快的氛圍之中，如果給人沉重之感，那就是我的失敗了，因?yàn)榻系拿辣阍谟陔h秀明麗，清新自然。用音樂來比喻，我唱的是山歌小調(diào)，而非交響樂章，因此看了我的作品也能體會(huì)到輕松與愉悅，也就達(dá)到了我的創(chuàng)作初衷了。
主持人：外界評價(jià)您的畫如其人，人醉了，畫也醉了，于是乎酒醉江南。
孫 揚(yáng)：這樣的形容我很喜歡，當(dāng)今中國繪畫理論界再次奏響了“寫意”的旋律，這與西方的抽象完全不同，是在不脫離傳統(tǒng)藝術(shù)境界的前提下，通過筆墨技法的揮灑自如，達(dá)到形神兼?zhèn)?，以及審美的愉悅?cè)の?。大寫意的筆墨意蘊(yùn)在紙筆的渲染之中營造出的瞬息變幻，體現(xiàn)了畫家高超的藝術(shù)控制力，在這里世間萬物在極其簡練、概括的筆墨語言的揮灑之下，清新而又明麗，更加貼合當(dāng)代審美體悟，也更為接近現(xiàn)代生活的精神需求。
主持人：孫老師的作品在當(dāng)代藝術(shù)形式之下，繪畫意境只增不減，讓人不得不佩服您的妙墨與情趣。江南是美的，水鄉(xiāng)是醉人的，不飲酒是不懂得醉意的飄然，不釀酒是無法體味，也永遠(yuǎn)不理解釀制過程中的藝術(shù)之美。畫畫的人才知道，大寫意之難，一切功在于酒，飲而不醉，求于仙。我們似乎不在評判孫先生畫面上的一筆一墨，但是不乏去解讀他大寫意的靈妙之處，瞬息的變幻和最后自控的能力都給我們帶來微醺的江南之美。今天謝謝孫老師，讓我們體味到了江南畫派的魅力，也感受到了孫老師的藝術(shù)世界。
孫 揚(yáng)：當(dāng)今社會(huì)，浮躁、惶恐之氣令人身心疲倦，人們多么需要一種精神的糧食，補(bǔ)給散失的形骸。也許我的作品僅僅只是生活佐餐，也并不為全體社會(huì)大眾接受，但至少，有那么一些人會(huì)從他的作品中，得到治愈和頤養(yǎng)。我想對于一位屬于全社會(huì)的藝術(shù)家來說，這就足矣。
