展覽介紹

寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的出現(xiàn)，與人的問(wèn)題意識(shí)相關(guān)聯(lián)。它作為一種再現(xiàn)對(duì)象的手段，不僅反映了人們求真的意識(shí)，也蘊(yùn)含了人們認(rèn)識(shí)自我的訴求。寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)作為一種再現(xiàn)的藝術(shù)，被植入近現(xiàn)代以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)史，基本上有了廣泛的群眾基礎(chǔ)和多元的審美品格。

二十世紀(jì)八十年代初，在“傷痕美術(shù)”的基礎(chǔ)上，重新出現(xiàn)的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)思潮，即是對(duì)“五四”前后啟蒙文化的一種回應(yīng)。通過(guò)向西方寫(xiě)實(shí)藝術(shù)溯源，為變革中的中國(guó)注入一種深厚的文化底蘊(yùn)與雄渾的人文力量。不過(guò)，隨著后來(lái)“鄉(xiāng)土繪畫(huà)”的興起，這種尋根的深度與求真的力度，被浪漫的抒情方式所取代，再加上市場(chǎng)的裹挾，也就逐漸脫去原來(lái)的精神內(nèi)核，演變成了一種嬌情寫(xiě)實(shí)主義與鄉(xiāng)土風(fēng)情畫(huà)。之后，新潮美術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)四時(shí)迭起，將藝術(shù)潮流引向觀念更新與形式變化中，就已經(jīng)完全邊緣了寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，使其很大程度上淪為了某種空洞的形式，不是學(xué)院化，就是市場(chǎng)化了。這個(gè)展覽，就是在這樣一個(gè)語(yǔ)境中重提寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的。之所以冠以“直面寫(xiě)實(shí)”，旨在強(qiáng)調(diào)直接面對(duì)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)時(shí)，觀看者凝神關(guān)注的力量，即為寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)重新正名，或是為寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)注入一些新的視覺(jué)元素和觀看形式。

展覽將向觀眾呈現(xiàn)24位青年寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家的最新力作。我們可以看到仍然有一批青年畫(huà)家堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的技巧與表達(dá)方式，但是他們的繪畫(huà)正在悄然發(fā)生變化，而變化的并非順著傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的方向。參加這次展覽的位藝術(shù)家，均為“70后”、“80后”寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)藝術(shù)家。他們畢業(yè)于專(zhuān)業(yè)院校，在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)領(lǐng)域取得了突出成績(jī)，在題材和表現(xiàn)手法等方面都有獨(dú)到之處，值得從學(xué)術(shù)研究的角度予以關(guān)注。個(gè)體的生存狀況和精神狀態(tài)是這些藝術(shù)家所關(guān)注的題材，反映出在新的歷史階段，青年一代藝術(shù)家的獨(dú)立思考和表達(dá)，這也是他們區(qū)別于上一代寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家的最大特點(diǎn)。他們的繪畫(huà)還保留著寫(xiě)實(shí)性的形象面貌，具有某種獨(dú)特的“當(dāng)代性”，這種新寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的當(dāng)代性，來(lái)自于新一代青年畫(huà)家對(duì)當(dāng)下境遇的反思，以及在當(dāng)下生活的基礎(chǔ)上，對(duì)現(xiàn)代性的反思和批判地比較與借鑒，這種力量也許是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)與生俱來(lái)的“直觀性”，這就是本次展覽所要“直面”的。