胡又笨的紙質(zhì)藝術(shù)以中國(guó)傳統(tǒng)的造紙技術(shù)為基礎(chǔ)，以水墨的浸染為手段，以揉紙的皺折為造型，以對(duì)空間的作用與反作用為意識(shí)，走出了一條令人過目難忘、寓意生命綿延的視覺藝術(shù)之路。

他用很長(zhǎng)的時(shí)間思考宣紙?jiān)谝曈X表現(xiàn)上的多種可能性，不僅是思考筆墨的內(nèi)涵和外延，筆墨表現(xiàn)本身的張力，而且思考筆墨與宣紙結(jié)合起來作為一個(gè)整體的藝術(shù)表現(xiàn)的可能性。而這正是當(dāng)年他從傳統(tǒng)平面的鏡心和掛軸的水墨畫出發(fā)，將紙的平面皺折從而豐富和改變水墨形象的視覺效果的突出成果。他這些年來的紙質(zhì)材料的創(chuàng)作分為紙質(zhì)浮雕式立體繪畫、紙質(zhì)雕塑和紙質(zhì)裝置三個(gè)部分。對(duì)紙性的關(guān)注，對(duì)紙與墨在紙上和紙外的空間表現(xiàn)的挖掘，使得他的紙質(zhì)藝術(shù)品的王國(guó)不斷豐富和開拓。這些承載著他對(duì)紙和水墨濃郁情感和生命意識(shí)的作品，總是在不斷地突破著有限的物質(zhì)的邊界，總是試圖溢出紙與墨的有形，向著無(wú)限的空間和自然的疆域蔓延。自地面而墻面，一股無(wú)形但可感的生命在這個(gè)空間里綿延，它起源于傳統(tǒng)，承載著中國(guó)人特有的天地意識(shí)，氣勢(shì)宏大，令人激動(dòng)。它仿佛一條時(shí)間和歷史的河流，攜帶著我們所有觀看者一同流向遠(yuǎn)方；它又好似一塊云朵，負(fù)載著我們體味古人逍遙自在的宇宙生命。——策展人 高嶺