獅語(yǔ)畫(huà)廊非常榮幸地邀請(qǐng)到青年藝術(shù)家李易紋在上海舉辦個(gè)展——綿延。這是李易紋近期持續(xù)思考的藝術(shù)主題的集中呈現(xiàn)。
　　“綿延”一詞來(lái)自法國(guó)哲學(xué)家柏格森，他將鐘表刻度化的時(shí)間稱(chēng)為“空間時(shí)間”，將直覺(jué)體驗(yàn)到的時(shí)間，也即我們通常所說(shuō)的“心理時(shí)間”稱(chēng)之為“綿延”，但是，李易紋并沒(méi)有沿用柏格森的概念，而是將“繪畫(huà)中的時(shí)間”問(wèn)題納入創(chuàng)作中，提煉出了繪畫(huà)中的“第三種時(shí)間”——一種有關(guān)感知的時(shí)間，是記憶、直覺(jué)、經(jīng)驗(yàn)、體驗(yàn)相互滲透并凝結(jié)于繪畫(huà)中的時(shí)間。從日常與閱讀中發(fā)現(xiàn)有意味的詞匯或術(shù)語(yǔ)，然后結(jié)合藝術(shù)感知與體驗(yàn)對(duì)這些詞匯進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)，用繪畫(huà)的方式開(kāi)辟一種全新的解讀，是李易紋近期創(chuàng)作的主要路徑，也是本次展覽主題的來(lái)源。
　　李易紋用后現(xiàn)代的方法，通過(guò)對(duì)圖像的過(guò)濾、選擇與提升，將非邏輯、虛構(gòu)、異位與直覺(jué)的要素融入畫(huà)面，在顛覆了以往的繪畫(huà)敘事的同時(shí)，又生成了新的圖像意義——是一種能被感知的陌生化樣態(tài)，這樣，想象的空間不斷被打開(kāi)和延伸，在某種意義上拓展了繪畫(huà)的修辭，建構(gòu)了一種新的繪畫(huà)表達(dá)方式。
　　藝術(shù)家自述
　　I。誤讀、通感與移情
　　我在2017年階段性的總結(jié)自己在繪畫(huà)中的工作方法為“誤讀、通感與移情”即從日常生活中碎片化、跳躍性的閱讀體驗(yàn)開(kāi)始，記錄可以引發(fā)我興趣和思考的詞匯，大多是令人費(fèi)解的術(shù)語(yǔ)，由對(duì)詞語(yǔ)的“誤讀”開(kāi)始，但也許并不深究某術(shù)語(yǔ)在特定學(xué)科的本意，而是經(jīng)過(guò)“通感”與“移情”等一系列無(wú)法量化的作用讓繪畫(huà)的各個(gè)要素在人的感知系統(tǒng)里彼此交疊、共生、形成繪畫(huà)，最后以繪畫(huà)生發(fā)的源頭詞語(yǔ)來(lái)命名繪畫(huà)，用繪畫(huà)的方式回味“好讀書(shū)，不求甚解”之妙。
　　II。綿延
　　在這次的展覽中我把這種方法擴(kuò)大至對(duì)一個(gè)展覽主題的確立，我在這里借用或者說(shuō)誤讀了柏格森哲學(xué)中的“綿延”一詞來(lái)闡釋時(shí)間對(duì)繪畫(huà)的影響和體驗(yàn)“繪畫(huà)中的時(shí)間”。
　　III。第三種時(shí)間
　　柏格森把通過(guò)直覺(jué)體驗(yàn)到的真正的時(shí)間，即“心理時(shí)間”稱(chēng)之為“綿延”；另一種是習(xí)慣上用鐘表度量的數(shù)學(xué)化的時(shí)間，他稱(chēng)之為“空間時(shí)間”。第三種時(shí)間是前兩種時(shí)間的疊加態(tài)，是關(guān)于記憶與直覺(jué)發(fā)生于“空間時(shí)間”的糾纏，而記憶存在于“心理時(shí)間”之中并與“空間時(shí)間”相互交融，記憶中的經(jīng)驗(yàn)和當(dāng)下的體驗(yàn)彼此滲透、不斷堆積成為靈感和表達(dá)的源頭。這是與感知有關(guān)的時(shí)間，是凝結(jié)于繪畫(huà)中的時(shí)間。
　　藝術(shù)家簡(jiǎn)介
　　李易紋，1982年生于河南洛陽(yáng)，藝術(shù)家。2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系獲學(xué)士學(xué)位，2011年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系獲碩士學(xué)位，現(xiàn)生活工作于北京。近年舉辦過(guò)個(gè)展《結(jié)體》（獅語(yǔ)畫(huà)廊，香港，2016），《李易紋》（IreneLaub畫(huà)廊，布魯塞爾，比利時(shí)，2015），《李易紋》（楊畫(huà)廊，北京，2014），《閃爍不定》（時(shí)代美術(shù)館，北京，2013）等；參與的群展包括“繪畫(huà)的尷尬”（亞洲藝術(shù)中心，北京，2017），“第三屆今日文獻(xiàn)展”（今日美術(shù)館，北京，2016），“浪漫的相關(guān)性：同一性的混搭—AMNUA零方案十二回”（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，南京，2015），“微鏡-5位藝術(shù)家的微敘事”（獅語(yǔ)畫(huà)廊，香港、上海，2015），“不是繪畫(huà)-關(guān)于繪畫(huà)邊界的探索”（亞洲藝術(shù)中心，臺(tái)北，2015）等，“第二屆CAFAM未來(lái)展：創(chuàng)客創(chuàng)客·中國(guó)青年藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)表征”（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2015），“繪畫(huà)課III：基礎(chǔ)與極限之構(gòu)”（楊畫(huà)廊，北京，2013），“新視覺(jué)：2011—條條框框的生長(zhǎng)”（何香凝美術(shù)館，深圳，2011）等。