“顆粒”到“像素”在時(shí)間的弧度上跨越了一百年之久,標(biāo)志了攝影從剛傳入中國(guó)直至如今的進(jìn)化歷程。如今每個(gè)普通人每天都會(huì)消費(fèi)幾張照片。攝影影像對(duì)于傳播創(chuàng)造力、藝術(shù)表達(dá)和文化體驗(yàn)有著獨(dú)有的壟斷權(quán),但這種普遍意義上對(duì)它的接受可以說是中國(guó)一個(gè)特有的現(xiàn)象。

那么中國(guó)攝影的進(jìn)化是否由內(nèi)容、風(fēng)格和技術(shù)的多樣性構(gòu)成的呢?《顆粒到像素》囊括了70位中國(guó)攝影師的作品,描繪并研究了中國(guó)創(chuàng)新力量的脈動(dòng):衣著時(shí)尚的中國(guó)女人騎著自行車經(jīng)過天安門廣場(chǎng),為復(fù)興中的共和國(guó)增添了新的力量;碼頭等待著的年輕情侶的肖像捕捉到他們離別的傷感,和對(duì)遠(yuǎn)行到陌生的地方開始新生活的不安;早期的攝影原作,如約翰·湯姆森、郎靜山、莊學(xué)本等人的作品中讓我們見微知著,了解那時(shí)中國(guó)在外國(guó)人和本地人眼中不同的生活面貌;吳印咸、沙飛、蔣少武和翁乃強(qiáng)等愛國(guó)前輩創(chuàng)作了中華人民共和國(guó)最讓人記憶猶新的宣傳畫;呂楠、張海兒、韓磊和李檣則紀(jì)錄了20世紀(jì)80年代開始的社會(huì)新況,一個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展激流中的社會(huì);從王慶松到陳漫再到馬良,他們則表明通過藝術(shù)和國(guó)際化,中國(guó)已步入了與地球村息息相關(guān)的時(shí)代,這讓攝影得以朝多個(gè)當(dāng)代方向發(fā)展。

《顆粒到像素》展覽由劉香成先生構(gòu)想誕生,凱倫·史密斯女士策展完成。凱倫·史密斯女士歷經(jīng)25年深刻觀察中國(guó)藝術(shù)與攝影,其專業(yè)學(xué)識(shí)影響至國(guó)內(nèi)外。中國(guó)攝影歷史專家徐家寧也為展覽畫冊(cè)梳理了1949年前的攝影發(fā)展過程。

這次重要的展覽會(huì)配合出版一本內(nèi)容詳實(shí)的彩色畫冊(cè)。