2015年4月耿畫(huà)廊將呈獻(xiàn)楊茂林個(gè)展「尋找曼荼羅．初回：黯黑的放浪者」。展名中「曼荼羅」三字，取自梵文，語(yǔ)意為獲得「本質(zhì)」的能力。楊茂林在從事藝術(shù)創(chuàng)作近40年后，將目光自外在環(huán)境重新聚焦于自身，藉由反思和層層剖析，引導(dǎo)出一場(chǎng)「尋找本質(zhì)」的思想旅程，寫(xiě)下自我心靈的敘事詩(shī)。

展覽以《尋找曼荼羅．啟程》一作展開(kāi)，桃樂(lè)絲蓄勢(shì)待發(fā)地站在座騎之上，帶出「黯黑的放浪者」和「花落春未盡」兩個(gè)系列。展出作品呈現(xiàn)了海底生物的特征、習(xí)性和初識(shí)時(shí)帶給人的印象，楊茂林將各種魚(yú)類(lèi)的特點(diǎn)加以組合與變形，投射自身的多重人格，也偶發(fā)性地透露其無(wú)法掩飾的歡喜、苦痛、自憤和狂熱等情緒。以染色和氧化的銅為媒材，內(nèi)部安置平滑清透的琉璃及燈光，作品呈現(xiàn)出封存深海多年的微銹感。在半透明琉璃和銅雕縫隙中流瀉出的光線流轉(zhuǎn)，靜態(tài)的三維雕塑因此有了生命感。

「我分析自己的個(gè)性：50%像深海魚(yú)，孤僻、異怪；20%像金魚(yú)，宅在一個(gè)小世界里無(wú)知、遲緩；30%又像熱帶魚(yú)，花枝招展、渴望社交?！箺蠲衷绱苏f(shuō)。任何藝術(shù)作品都不會(huì)是一個(gè)孤立的現(xiàn)象，必然包含了藝術(shù)家個(gè)人化的感知和其所處時(shí)代背景下的影響。自早期楊茂林直白地批斥文化歷史，至今日追本溯源地自我檢視。是否在海洋生物、卡漫人物、神格人物之間，楊茂林已創(chuàng)造了屬于自我避難的小小任天堂？耿畫(huà)廊將藉此機(jī)會(huì)邀請(qǐng)觀者一同沉潛探索。

楊茂林（b. 1953）現(xiàn)居、創(chuàng)作于臺(tái)灣臺(tái)北。作品型態(tài)多元橫跨平面繪畫(huà)、裝置與雕塑等多種形式。作品展覽紀(jì)錄豐富，自1985年第一次個(gè)展于臺(tái)中市立文化中心以來(lái)，迄今已舉辦過(guò)27次個(gè)展。近期個(gè)展包含：「追殺愛(ài)麗絲－最后的戰(zhàn)役」（耿畫(huà)廊，臺(tái)灣，2011）、「婆娑之廟－苦海嘛A噗蓮花」（當(dāng)代藝術(shù)館，臺(tái)灣，2009）、「婆娑之廟－臺(tái)灣制造」（第53屆威尼斯雙年展平行展，義大利，2009）和「封神演義－摩訶極樂(lè)世界」（大未來(lái)畫(huà)廊，臺(tái)灣，2006）。聯(lián)展經(jīng)歷包含：「界：臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)展1995-2013」（康乃爾大學(xué)強(qiáng)生美術(shù)館，美國(guó)，2014）、「他者．距離－兩岸當(dāng)代藝術(shù)交流展」（湖北美術(shù)館，中國(guó)，2014）、「視域之方」（紐約天理文化中心，美國(guó)，2013）和「轉(zhuǎn)動(dòng)藝臺(tái)灣展」（首爾市立美術(shù)館，韓國(guó)，2013）。