「我的個(gè)性中有50%是深海魚、20%是金魚、30%是熱帶魚?！箺蠲诌@么形容自己，輕描淡寫地穿透了他的創(chuàng)作生命。
　　「黯黑的放浪者II：幽游之域」延續(xù)了2015年個(gè)展的名稱，過(guò)往的「曼荼羅」已不復(fù)見(jiàn)于標(biāo)題，成了潛伏于創(chuàng)作生涯里的一個(gè)潛標(biāo)題；而「幽游之域」對(duì)楊茂林來(lái)說(shuō)，是在此系列中漸趨沉著的狀態(tài)。他在進(jìn)入雕塑媒材十余年后，對(duì)繪畫的反思又讓他重新對(duì)繪畫媒材產(chǎn)生了興趣，這與他性格中一直不安于室的特質(zhì)有關(guān)。重回繪畫并不代表著是脈絡(luò)的回返，楊茂林在此「黯黑的放浪者」系列中，跳脫過(guò)往源于義大利超前衛(wèi)藝術(shù)那硬核（Hardcore）且躁動(dòng)的風(fēng)格，轉(zhuǎn)入幽微而縝密的結(jié)構(gòu)安排，對(duì)楊茂林而言現(xiàn)在是一個(gè)全新的繪畫狀態(tài)，也是另一座聳立于前的高山。
　　楊茂林曾說(shuō)，他的創(chuàng)作始終離不開(kāi)生命中最熱切的事物。而展覽以「黯黑的放浪者」為名，遁入深海魚的形象之中，就如同其自述般，那50%是孤獨(dú)而內(nèi)省的自己，就像生活在深海的生物不可見(jiàn)卻有詭譎驚人的特征。深海魚之于楊茂林，是他童年期最為熱愛(ài)的事物之一。他以三種魚作為自己性格的代稱，也將自己投身于各種生命體或卡漫人物的形象中，每個(gè)階段對(duì)他來(lái)說(shuō)都有一個(gè)必要處理的對(duì)象，以及自己所要扮演的角色。就如同在楊茂林的創(chuàng)作之途正要起步時(shí)，迎接了臺(tái)灣解嚴(yán)后的狂飆年代，他用了三十年的時(shí)間對(duì)抗一個(gè)叫做國(guó)族意識(shí)的Boss，同步展開(kāi)的政治篇、歷史篇、文化篇，對(duì)楊茂林而言是沖撞社會(huì)常規(guī)與體制的話語(yǔ)權(quán)。然而，2016年于北美館的回顧展「MADE IN TAIWAN」，代表著一個(gè)大敘事章節(jié)的結(jié)束，步入中年的不合時(shí)宜感，讓他感覺(jué)過(guò)往的批判姿態(tài)已略顯過(guò)時(shí)而鈍，必要重省藝術(shù)之刃應(yīng)該指向的目標(biāo)；楊茂林認(rèn)為現(xiàn)階段那個(gè)Boss便是自己。
　　當(dāng)過(guò)去三十年不斷地向外競(jìng)逐或?qū)?，歲逾耳順之年的楊茂林在大章節(jié)結(jié)束之后，重新思考藝術(shù)之于自己的意義。那份「熱切」之情可以說(shuō)是他在現(xiàn)階段得出的回應(yīng)。當(dāng)楊茂林認(rèn)為自己在藝術(shù)中對(duì)社會(huì)之責(zé)已告一段落后，那些塵封已久的幼年回憶重新蘇醒，他在回應(yīng)童年未滿的饑餓與懷想時(shí)，也同時(shí)在探尋藝術(shù)生命中的未竟之途。
　　關(guān)于楊茂林
　　楊茂林（b. 1953）現(xiàn)居、創(chuàng)作于臺(tái)灣臺(tái)北，崛起于狂飆的1980年代，堪稱臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)最具代表性的藝術(shù)家之一。其作品型態(tài)多元，橫跨平面繪畫、裝置與雕塑等多種形式，擅長(zhǎng)以詼諧而深刻的手法，呈現(xiàn)臺(tái)灣歷史上多元時(shí)空的文化交錯(cuò)，從而演變出殖民、交配后獨(dú)具特色的新型態(tài)文化現(xiàn)象。其展覽紀(jì)錄豐富，自1987年第一次個(gè)展于臺(tái)北市立美術(shù)館以來(lái)，迄今已舉辦過(guò)數(shù)十次個(gè)展如2018年于彰化縣立美術(shù)館的「混種變態(tài)─楊茂林的神話學(xué)」，以及2016年于臺(tái)北市立美術(shù)館的「MADE IN TAIWAN：楊茂林回顧展」；除了多次參與臺(tái)灣各美術(shù)館的展覽之外，也受邀參加其他各國(guó)美術(shù)館舉辦的展覽以及2009年的第53屆威尼斯雙年展平行展「婆娑之廟─臺(tái)灣制造」。