“分裂”是一種當(dāng)今的時(shí)代病，形容人思想以及表達(dá)上的自相矛盾。“逢合”用于描述作品時(shí)也是絕對(duì)的貶義，暗指創(chuàng)作方法的匱乏和無(wú)力：想創(chuàng)新但卻只能在已有的敘事里東拼西湊，反復(fù)拼接。這兩點(diǎn)都是當(dāng)代藝術(shù)里的常見(jiàn)病。但我無(wú)意批判，反而好奇這兩種癥狀背后是否隱藏著某種關(guān)于文化生產(chǎn)的普遍規(guī)律？

近些年，媒介與敘事一直是我關(guān)注的重點(diǎn)。不斷地分裂又相互逢合，正是媒介與敘事發(fā)展中的一種張力。本次展覽的作品都與這種張力有關(guān)，并有意地嘗試將其轉(zhuǎn)化為一種方法，主動(dòng)且抽離式地使用分裂和逢合這兩種能力。

《分水嶺》是一次日常感知的逃逸，借用歷史上重慶到貴州的一段早已隱匿到城市基建中的古道，有意把日?？臻g里的身體感知放逐到某種邊界狀態(tài)。展覽同名作品《分裂與逢合：關(guān)于圖像的地理》是參與外交公寓12號(hào)空間在長(zhǎng)白山的藝術(shù)駐地后完成的項(xiàng)目。作品在敘事的結(jié)構(gòu)中逢合了多種語(yǔ)境和線索，把藝術(shù)系統(tǒng)自身的生產(chǎn)和媒介的歷史變化并置在同一個(gè)線索里，但都與真實(shí)的田野工作和現(xiàn)實(shí)世界的邊界有關(guān)，目的仍然是如何理解今天復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)。

而繪畫(huà)這一媒介的特性，很適合把我在不同地理空間中的感知都?jí)嚎s到同一個(gè)平面里，但新的繪畫(huà)更多嘗試如何在繪畫(huà)自身的語(yǔ)言和平面性里表達(dá)地理空間這一主題？

——余果

關(guān)于藝術(shù)家

余果1983年出生于四川通江，于2006年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，現(xiàn)工作生活于重慶。余果的創(chuàng)作涉及繪畫(huà)、錄像、寫(xiě)作等多種媒介。

他的近期展覽包括：“分裂與逢合：關(guān)于圖像的地理”，CLC畫(huà)廊，北京（2025）；“表征現(xiàn)實(shí)”第三章：重塑地形”，武漢影像中心，武漢（2024）；“重慶漂移”，長(zhǎng)征獨(dú)立空間，北京（2024）；“首屆中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館, 上海（2024）；“山脈之間”，CLC畫(huà)廊，北京（2023）；“給一位藝術(shù)家的風(fēng)水指南”，C5CNM，北京（2021）；“地對(duì)角線”，魔金石空間，北京（2020；“磧石”，環(huán)形空間，成都（2019）。