藝術創(chuàng)作在很多情況下都始于某種“沖動”。如果有人追問創(chuàng)作的根源，藝術家多半會覺得向他人解釋，是件即麻煩又沒必要的事。但時間一長就會發(fā)覺：最想弄明白的人其實還是自己。

最好的情況是自己永遠也無法消化這種“沖動”。這樣反而會一直不停地創(chuàng)作下去。但在長期的創(chuàng)作過程中，總會冒出一些“自以為是”的“醒悟”，雖然影響不了他人，但會讓自己的創(chuàng)作進入不同的階段。

我最早和“地理”有關的作品，只是想單純地讓身體“走入其中”。比如一邊收聽關于城市的廣播一邊走進郊區(qū)的深山，直到找到信號消失的邊界。當時無法解釋這樣的“沖動”有何意義，但我清楚的知道它肯定不是對日常生活的逃離?？赡苁窍肴ダ斫猓喝藶楹沃荒茉谝欢ǔ叨壬细惺墁F(xiàn)實？這種感知的尺度和空間是什么樣關系？所以我早期的作品基本是通過影像去表現(xiàn)這種“關系”，但在使用“影像”的過程中又自然發(fā)掘了“媒介”這一層關系。這也導致那個時期的作品現(xiàn)在看來有點“行為影像”的意味，雖然出發(fā)點大相徑庭。

但構成“現(xiàn)實”卻的不只有空間、媒介和身體，還包括他人、事件、歷史……。如果早期“走入深山之中”并不是要逃離現(xiàn)實，而是想先打磨一件“武器”，那么后一個時期的作品總是有意想“挑戰(zhàn)”更復雜的關系。但藝術總是要先有具身化的感受，所以具體的地理空間也迫使我對“現(xiàn)實”的描述回到具體的點上。這個時期“地理”在我的作品中，可能是一個具體的城市或村莊，也可能是一種地形。作品看似雜糅，但方法上卻很統(tǒng)一。

今天我對“地理”的理解和使用又在發(fā)生變化，“地理”在我的藝術創(chuàng)作中，可以是一種媒介，也可以是我記憶中老家的后山，或是曾經(jīng)爬過的一個埡口，它可以是廣袤的現(xiàn)實空間也可能是我記憶中不斷返回的一個原點，總之基于它去描述“現(xiàn)實”一直是我不變的創(chuàng)作沖動。好在我只需要對實踐負責，不需要說的那么透徹。

——余果

余果個展：山脈之間 將于5月26日（周五）與北京畫廊周同期啟幕，這也是藝術家余果在CLC畫廊的首次個展。

關于藝術家

余果1983年出生于四川通江，于2006年畢業(yè)于四川美術學院油畫系，現(xiàn)工作生活于重慶。余果的創(chuàng)作涉及繪畫、錄像、寫作等多種媒介。近期展覽包括：“饑餓地理”，泰康空間，北京，中國（2019）；“全球都市2.0”，蓬皮杜藝術中心，巴黎，法國（2019）；“我們棲居的地方”，卡蒂斯特，舊金山，美國（2019）；成都·蓬皮杜：“全球都市”國際藝術雙年展，成都，中國（2018）；“重慶森林——個亞洲倫理城市樣本”，重慶，中國（2018）；“漂流”，現(xiàn)代汽車文化中心，北京，中國（2018）；“腹地計劃”，廣東時代美術館，廣州，中國（2015）；“旋構塔——2014中國青年藝術家推介展”，時代美術館，北京，中國（2015）；“靠近現(xiàn)實”，杜塞爾多夫文化局，杜塞爾多夫，德國（2014）。