香格納畫(huà)廊榮幸宣布展覽“所有的印象都會(huì)消失”將于2024年11月9日在香格納西岸中環(huán)空間開(kāi)幕。 展覽由釜山雙年展（2024）聯(lián)合策展人 菲利普·皮洛特 （Philippe Pirotte） 與香格納畫(huà)廊共同策劃。

展覽匯集11位來(lái)自多元背景的藝術(shù)家，呈現(xiàn)他們的創(chuàng)作在不同環(huán)境語(yǔ)境下所生長(zhǎng)出的迥異面貌，探索藝術(shù)家將記憶與夢(mèng)境、現(xiàn)實(shí)與奇幻的觀念揉雜在加速分崩離析的世界中，并對(duì)抗被從上而下賦予意義的過(guò)程。展覽將以多層次的聯(lián)結(jié)線索交織為一個(gè)由視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和表演元素為一體的感官場(chǎng)域，揭示這些共享現(xiàn)實(shí)之間不可見(jiàn)的聯(lián)系。

展覽標(biāo)題“所有的印象都會(huì)消失”引自法國(guó)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者安妮·埃爾諾（Annie Ernaux）的《悠悠歲月》。這句話可以作為對(duì)藝術(shù)的意圖的某種印證——即藝術(shù)始終在對(duì)抗遺忘，即使人始終無(wú)法避免遺忘。然而我們可以將藝術(shù)的創(chuàng)造類比為佛學(xué)中的“涅槃”狀態(tài)（達(dá)到開(kāi)悟的境界），其梵文本意為正在熄滅的火焰，甚至是吹熄。因此，藝術(shù)作為一種留存生命體驗(yàn)的行動(dòng)，它在抵抗個(gè)體意志消失的同時(shí)，也將自我消解為一個(gè)空洞的能指——即個(gè)體所擁有的身外之物最終都將消散，消散進(jìn)一個(gè)包含地球萬(wàn)物的“我們”之中。

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關(guān)于策展人

菲利普·皮洛特（Philippe Pirotte）是釜山雙年展（2024）的聯(lián)合藝術(shù)總監(jiān)，現(xiàn)任德國(guó)法蘭克福史泰德藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)史教授，以及加州大學(xué)伯克利分校美術(shù)館和太平洋電影文獻(xiàn)庫(kù)的兼職高級(jí)策展人。他曾在文獻(xiàn)展委員會(huì)（2019-2022）任職，該委員會(huì)選定 ruangrupa 作為第十五屆文獻(xiàn)展（2022）的藝術(shù)指導(dǎo)。

2014-2020年間，菲利普曾擔(dān)任史泰德藝術(shù)學(xué)院校長(zhǎng)和法蘭克福portikus畫(huà)廊總監(jiān)。他是Objectif Exhibitions的創(chuàng)始人之一，并于2005-2011年間擔(dān)任瑞士伯爾尼美術(shù)館館長(zhǎng)。2004至2013年，菲利普擔(dān)任阿姆斯特丹皇家視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院資深顧問(wèn)。

近期，他在馬斯特里赫特博尼范登博物館策劃了行為藝術(shù)家麥拉蒂·蘇若道默的研究展，并策劃了在新加坡當(dāng)代藝術(shù)中心的群展“Arus Balik：從順風(fēng)到逆風(fēng)再回來(lái)” （2019）。他是2017年雅加達(dá)雙年展的策展團(tuán)隊(duì)成員，也是2016年加拿大蒙特利爾雙年展的藝術(shù)總監(jiān)。

菲利普曾參與多部書(shū)籍的編輯，發(fā)表了多篇論文，并為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)目錄撰稿。最近，他編輯了一本藝術(shù)家哈桑·汗（Hassan Khan）的文選。作為一名講師，他最近在以下活動(dòng)中發(fā)表了演講：國(guó)際論壇 “時(shí)態(tài)轉(zhuǎn)換：不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)、第三世界主義和亞洲藝術(shù)”（韓國(guó)光州亞洲文化中心，2018年12月）；專題討論會(huì) “來(lái)自南方的后殖民視角”（印度尼西亞雅加達(dá)歌德學(xué)院，2019年1月）；以及 “考慮單一文化 ”會(huì)議（由國(guó)際協(xié)會(huì)、香港藝術(shù)博物館和荷蘭凡艾伯當(dāng)代美術(shù)館組織，2020年2月）。