藝術門榮幸呈現(xiàn)展覽《新月》 ，此次展覽也是倫敦藝術家彼得·佩里與藝術門的展覽系列中的第三個個展。作為對抽象藝術語言長期進行探索的藝術家，佩里看似充滿韻律感的作品旨在讓觀眾思考藝術表現(xiàn)和形成的潛在可能。

關于藝術家

彼得?佩里(Peter Peri)于1971年出生于英國倫敦，2003年畢業(yè)于切爾西藝術與設計學院并獲碩士學位。目前，他生活和工作于英國倫敦。

展覽名稱《新月》引用自英國哲學家阿爾弗雷德·諾思·懷特海(Alfred North Whitehead)于1929年 所提出的“合生”概念。雖然“新月”一詞多用于描述月亮的弧形，但懷特海卻根據(jù)其表示生長的詞源來表達他的普遍成為(universal becoming)主張。此次展出作品中的許多弧形和新月形象為觀眾提供了一個參照關聯(lián)，同時也展示了有限形式和無限進程的悖論特征。

對佩里來說，抽象是以想象力填補空白，進而促進生長的一種刻意行為。從他的繪畫作品可見，線條的幾何結構和交集是經(jīng)過精確和仔細的創(chuàng)作和執(zhí)行，使得每個獨立的元素緊密結合形成一個整體系統(tǒng)。在日漸受人工智能變革性影響的當今時代，《新月》可看作是我們對空間和時間演變的個人感知。

陳浩揚：您為何將此次展覽取名《新?》？

彼得?佩?：新?通常?以描述呈鐮?形的?相變化，但其原意圍繞著成?、增?、展開。讓我感興趣的是，?種精確的?何形狀如何使得我們看??個不可知的?限過程，?如成?。這樣的關系使我創(chuàng)造了?些我想表達的雖可感知但仍充滿神秘的東?。

陳：抽象對您來說意味著什么？

佩?：我對抽象的興趣主要在于它的存在是依存于組織，以及這抽象中的機體如何將問題反饋到現(xiàn)實。

陳：您認為抽象與?活之間的潛在聯(lián)系是什么？

佩?：不以世上任何物體去填補空?畫布或空?紙張，這其中的根本問題在于?個?必須使?某種??創(chuàng)造的體系來促進增?。若以思辨體系去填補空?則需依賴于想象?。這個過程闡釋了我們作為機體與環(huán)境的關系，因為我們?類不僅是?個復雜的系統(tǒng)，也是?數(shù)系統(tǒng)，如：?然、語?、社會，等的?部分。

陳：您的作品和您已故祖?Peter Laszlo Peri 的構成主義作品有?任何形式上的聯(lián)系？

佩?：抽象意味著需要做出切割和減法;我更傾向于認為我的作品是構成主義性質(zhì)的，?不是抽象的，這可能與我通過我祖?對構成主義的了解有?定程度上的關聯(lián)，他是構成主義的先鋒之?。我希望我的創(chuàng)作是社會構成性的，因為它著眼于機體和環(huán)境之間的系統(tǒng)關系。這實際上是俄國?命理論家探索的最有趣的途徑之?，?如對構成主義藝術產(chǎn)?了巨?影響的亞歷???波格丹諾夫 (Alexander Bogdanov)。

陳：您在此次展覽中有?件作品《雙調(diào)節(jié)器》，這是引??波格丹諾夫的?個詞匯。他是20紀初影響控制論和系統(tǒng)論的思想家之?。您的作品是在評論當今社會及其去物質(zhì)化現(xiàn)象嗎？

佩?：波格丹諾夫關于雙調(diào)節(jié)器的想法確實讓我感興趣，因為它描繪了?個內(nèi)部雙重監(jiān)管體系的形成。雙調(diào)節(jié)器的概念也成為我此次展覽中的繪畫作品的?種呈現(xiàn)模式，?如，?組特定的顏?可以在作品當中相互調(diào)節(jié)以形成作品的構圖，?或者是曲線和直線的交互?式。

我認為波格丹諾夫的作品和當今社會還是緊密相關的。就去物質(zhì)化和互聯(lián)???，它正是反映出數(shù)字信息的宏觀和集體結構，和我們作為?類個體的細微、特例的?為之間所發(fā)?的事件。對我來說，?論是在細節(jié)上、或極?的事物上、還是在保持慎重態(tài)度上的強調(diào)，都是是對這些集體結構?種有?的反問。

陳：能談談您是如何在繪畫作品中使?這樣的模式？

佩?：在《諧振的韻律》系列中，我?先選擇了?概10 種顏?，將它們分為兩組，然后從每組中再配對不同的顏?。每當我的繪畫作品中出現(xiàn)對?分界線時，我都會使?互補?重新開始畫出線條。這些線條在作品中或?平地或垂直地相隨，以創(chuàng)造出各種偶然的?彩和形式節(jié)奏。

在灰?作品系列中，如?物或瀑布等可識別的題材，是由我那些迅速的筆觸畫出的新?和精確地按照它們曲線的邊緣?描繪的直線條之間的互動所展?。在作品創(chuàng)作的最后階段，有時我會在畫?做?些調(diào)整以加強形象的解讀。

在《雙邏輯》系列中，畫?中各個邊?由?序列的顏?隔開，這同?序列?被放?，使得畫?背景中勾勒出更多的邊緣。我?常重視形式和背景之間的匯合點 -- 邊緣、重疊和陰影，都是我所關注的。由此產(chǎn)?的畫?結構就像是環(huán)道或迷宮。

陳：在您的繪畫作品中，?切都?常精確。您在創(chuàng)作過程中是如何處理畫?中出現(xiàn)的意外或突發(fā)情況？

佩?：由于它們是?繪的，線條堆疊的?式可能會產(chǎn)?意想不到的狀況或出現(xiàn)線條在畫?中逐漸模糊的情況。這可能是因為我?的尺?不平整，也可能是畫筆沒了墨?，?或者是我?意識地過于使勁或松懈所導致。這恰好充分說明了這些帶瑕疵的線條都由我?繪。從更?的意義上，這些意料之外的狀況也是我在展開不同作品和不同系列之間所形成的敘事?必不可少的部分。這其中包含了我作為?名藝術家所經(jīng)歷的失敗、干擾、僵局、事故和成就。

陳：在您的作品中似乎總有?種內(nèi)在的?盾性質(zhì)，例如，您同時呈現(xiàn)畫?的部分和整體、有限和?限、諧振和失調(diào)。您對此有什么想法，這些困惑是否最終都得以解決，還是讓觀者繼續(xù)陷進困惑？

佩?：除了共存，我不認為可能出現(xiàn)，或能有令?滿意的解決?式。

展覽將于9月8號下午3點 開幕，藝術家彼得·佩?也會親臨現(xiàn)場與觀眾相互交流，感興趣的朋友切勿錯過!