擬于7月16日開幕的“時(shí)間引力——2023成都雙年展”將匯集來(lái)自世界各國(guó)200余位藝術(shù)家的400余件作品，同期舉辦24個(gè)平行展。7月的成都，世界大運(yùn)盛會(huì)遇上城市藝術(shù)盛典，運(yùn)動(dòng)之美遇見藝術(shù)之美。

本屆成都雙年展的“平行展計(jì)劃”是對(duì)成都本土藝術(shù)，以及藝術(shù)生態(tài)展示的延伸，它鏈接到主展場(chǎng)的“星鏈”板塊，形成主場(chǎng)館中的主題展和遍布在城市中的平行展和平行項(xiàng)目之間的聯(lián)動(dòng)關(guān)系。旨在以藝術(shù)構(gòu)建成都整體的文化網(wǎng)絡(luò)，生成成都雙年展的立體、輻射性效果。

圖片深時(shí)（Deep time）原指地質(zhì)學(xué)宏觀時(shí)間視角的空間尺度。在地層疊置、事件叢生的時(shí)間深度中，形態(tài)萬(wàn)端的地貌給予我們對(duì)于文明沉積，生命繁衍的無(wú)盡想象。“這個(gè)周期，是冰川覆蓋，然后融化，露出陸地，然后又是冰川覆蓋，生命重置的過(guò)程。”羅伯特·麥克法倫曾在《深時(shí)之旅》中展現(xiàn)了一個(gè)豐富的深時(shí)緯度的世界：時(shí)間于地層巖石中沉積，在地表景觀之下，地面成為鏡面，人們向下，向未見之處探索。我們腳下的世界安頓著珍藏之物，隱秘的人性與漫長(zhǎng)的文明。在展覽中，深時(shí)之旅，是一場(chǎng)向內(nèi)探索的書寫，亦喻為一種凝結(jié)于時(shí)間向度所沉淀的深度思考。在地貌緩慢又悍然的變化，植物“狡黠”生長(zhǎng)的景觀之下……是人們關(guān)于記憶與時(shí)間的沉吟之詩(shī)，也是關(guān)于內(nèi)心景觀的一次旅途。埋葬抑或珍藏珍貴的事物，并不斷去洞見，在深時(shí)尺度的表達(dá)中，亦是一場(chǎng)對(duì)內(nèi)在的精神世界的探求。“內(nèi)在景觀”意指創(chuàng)作者的內(nèi)心圖景。在柏格森直覺主義的生命哲中，時(shí)間被解讀為純粹精神的流變，記憶活動(dòng)對(duì)實(shí)際知覺的剖析是對(duì)外在世界的感知和反映。

展覽試圖以微觀視角進(jìn)行文學(xué)性的敘事，從每一位藝術(shù)家的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和深切情感出發(fā)，呈現(xiàn)其內(nèi)在心理景觀的變化，內(nèi)心之于外在敏銳的反映。在此，時(shí)間或?yàn)橐凰不驗(yàn)榫d延的空曠，是“我”與外在的彼此觀察。在日落月升的潮汐間，墜入引力，有夜晚瀑布水花飛濺的散碎的光。鹽是大地的紋理，也是人類紀(jì)文明的肌膚。正如卷草紋之于城市，在歷史中不斷回歸與生長(zhǎng)。時(shí)間是生命在不同維度的表達(dá)。當(dāng)外在時(shí)間中的書寫成為喻體，記憶被埋葬、被挖掘，生長(zhǎng)與變化從不止息又不被察覺，時(shí)間沉積之處，流過(guò)巨大的缺失同時(shí)亦伴隨著豐沛的生命的力量。新的轉(zhuǎn)變正在發(fā)生。在后疫情時(shí)代的低欲望社會(huì)中，走向內(nèi)心的深邃，并非是心靈的逃避，而是一種在失落中秩序感的重新建立。

展覽以“曠野”、“書寫”、“生命”作為三個(gè)短章。邀請(qǐng)了16位藝術(shù)家，以繪畫、裝置、影像等藝術(shù)形式的作品，探討個(gè)體對(duì)生命存在與消長(zhǎng)的反思。“冰有記憶，它的記憶是藍(lán)色的”，當(dāng)記憶爬過(guò)沉默亦爬過(guò)希望，時(shí)間的相對(duì)論亦在于，時(shí)代迅速地推動(dòng)著城市景觀的變化卻只是對(duì)地貌緩慢地雕琢，內(nèi)心茂盛的生長(zhǎng)，舞者的極光，才是生命的力量。